Читаем Введение в философию желания полностью

Объясню последнее. Если в философии классической рациональности рассмотрение «желания» ограничено рамками абстрактного субъекта-субстанции, то в философии «неклассической» и «постнеклассической» на фоне настойчивых попыток снять абстрактность понятия субъекта мы встречаемся с попытками интерпретировать желание как воплощение незаместимости «этого вот» человека в «здесь и теперь» ситуации (Мерло-Понти, Ортега-и-Гассет). С другой стороны, теме «сокровенного» желания, пониманию желания как достояния внутренней, личной жизни индивида (Августин, Фома Аквинский, Декарт, Спиноза, Лейбниц, Кант, Локк – в философии классической рациональности, и Кожев, Сартр, Бубер, Мунье, Лакан, Бердяев и Вышеславцев, Унамуно, Энтральго – в более поздней философии «постфрейдовского периода») противостоит использование «социологического» понятия желания, когда оно отождествляется с типом экономики, общественного устройства, культурой. Понимание желания как «общественного» феномена наиболее ярко проявилось в концепциях Ипполита, Маритена, Маркузе, Фуко, Рикера, Делеза и Гваттари, Бодрийяра. Интересно, что к интерпретации желания Гегелем с равным успехом обращаются представители обеих «рубрик», что может быть объяснено отчасти тем, что в теории «Господина и раба» выдающемуся немецкому мыслителю удалось отразить противоречивую сущность желания.

Глава третья

Спорный вопрос о причине и цели желания

В истории философской мысли желание представляли как бесцельную активность и активность нацеленную или целеустремленную. В первом случае человек понимается как пассивный носитель желания, источник которого выносится за пределы самого человека (Шопенгауэр, Бергсон). Человек подвергается действию абсолютно превосходящей его космической или родовой силы. «Желание» и «свобода» более не совпадают. Желание при этом не имеет никакой цели, есть пустое беспокойство и работа, обреченная на вечность. Активность так представляемого желания кажется бессмысленной.

Во втором случае желание понимается как актуализирующая личностное начало сила. Желание начинается в личности и нацелено на Личность. Данная активность не только целеустремленная, но и личностно-стремительная (Августин, Фома, Маритен, Вышеславцев). Таким образом, собственно смысл, а также смысл нацеленности или целестремительности желания, появляется при принятии философом концепта личности, при владении им понятием «личность», и при признании им связи между личностью и желанием.

Желание – обезличенная активность

В истории философской мысли желание часто представляется как нечто, возникающее вне зависимости от воли и свободного выбора человека. По сути, человек лишается своего собственного желания, как части своей воли. Смысл ответственности из понятия желания – страсти изымается. В результате под угрозу ставится само понятие человека как существа самодостаточного, вменяемого и свободного.

Обезличивание желания производится двумя способами: источником и причиной желаний человека объявляется либо «природа», либо «культура». Человек желает не сам и не «из себя самого», а «им» желают абсолютно его превосходящие и анонимные «воля к жизни» (А. Шопенгауэр), «жизненный порыв» (А. Бергсон), «дискурс» (М. Фуко), «социальные силы» (Ф. Гваттари, Ж. Делёз).

Шопенгауэр, по сути, отрицает свободу личности, которая растворяется в желании как «воле к жизни». То же самое можно сказать о судьбе человека в концепции сексуальности Мишеля Фуко: человек просто утрачивается в желании – дискурсе. Оба философа отрицательно отвечают на вопрос о свободе воли человека. У Шопенгауэра личность разрушена и растворена в роде. Человечность, человеческая сущность понимается как субстанция, передаваемая из поколения в поколение. У Фуко личность разрушена и растворена в дискурсе. Человечность и человеческая сущность неотличимы от знаков и связей между ними.

Оба философа говорят о желании как о необходимости, но по-разному объясняют причину такой необходимости. Шопенгауэр находит эту причину в природной необходимости. Фуко видит необходимость желания как порождение дискурса (культуры), который навязывает людям идею исключительной важности сексуального желания. Подразумевается, что и Шопенгауэр, и Фуко приветствуют свободу. Но у них не остается того, кого они могли бы этой свободой наделить, – человека как личности.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Homo ludens
Homo ludens

Сборник посвящен Зиновию Паперному (1919–1996), известному литературоведу, автору популярных книг о В. Маяковском, А. Чехове, М. Светлове. Литературной Москве 1950-70-х годов он был известен скорее как автор пародий, сатирических стихов и песен, распространяемых в самиздате. Уникальное чувство юмора делало Паперного желанным гостем дружеских застолий, где его точные и язвительные остроты создавали атмосферу свободомыслия. Это же чувство юмора в конце концов привело к конфликту с властью, он был исключен из партии, и ему грозило увольнение с работы, к счастью, не состоявшееся – эта история подробно рассказана в комментариях его сына. В книгу включены воспоминания о Зиновии Паперном, его собственные мемуары и пародии, а также его послания и посвящения друзьям. Среди героев книги, друзей и знакомых З. Паперного, – И. Андроников, К. Чуковский, С. Маршак, Ю. Любимов, Л. Утесов, А. Райкин и многие другие.

Зиновий Самойлович Паперный , Йохан Хейзинга , Коллектив авторов , пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ

Биографии и Мемуары / Культурология / Философия / Образование и наука / Документальное
Иисус Неизвестный
Иисус Неизвестный

Дмитрий Мережковский вошел в литературу как поэт и переводчик, пробовал себя как критик и драматург, огромную популярность снискали его трилогия «Христос и Антихрист», исследования «Лев Толстой и Достоевский» и «Гоголь и черт» (1906). Но всю жизнь он находился в поисках той окончательной формы, в которую можно было бы облечь собственные философские идеи. Мережковский был убежден, что Евангелие не было правильно прочитано и Иисус не был понят, что за Ветхим и Новым Заветом человечество ждет Третий Завет, Царство Духа. Он искал в мировой и русской истории, творчестве русских писателей подтверждение тому, что это новое Царство грядет, что будущее подает нынешнему свои знаки о будущем Конце и преображении. И если взглянуть на творческий путь писателя, видно, что он весь устремлен к книге «Иисус Неизвестный», должен был ею завершиться, стать той вершиной, к которой он шел долго и упорно.

Дмитрий Сергеевич Мережковский

Философия / Религия, религиозная литература / Религия / Эзотерика / Образование и наука