Читаем Выплеснув Наружу полностью

Альфред (Смотрит на руки). Не всегда. Я все равно не нуждаюсь в чем-то лишнем. Я хочу смотреть только в корень и сразу понимать, в чем проблема. Этот глаз отрезает меня от лишнего, и я остаюсь наедине с правдой.

Луис. Ты пропускаешь много хорошего.

Альфред. Чем-то нужно жертвовать.

Пауза.

Луис. А тело? Я такое только в кино видел. Ты тоже в больнице лежишь?

Альфред. Нет, я болен. Вылечиться не могу, остается ждать.

Луис. Ждать? Здесь? Почему ты не дома?

Альфред. Наверное, это и есть мой дом. Дом – это там где свобода, да? Там я будто был в цепях.

Луис. Ты вышел из театрального кружка? Зачем ты так тяжело говоришь?

Альфред. Ну, я много читал, и там говорили похожим образом.

Луис. Но ты же живешь не в книгах, говори проще.

Альфред. Проще?

Луис. Да, ты же ребенок. (Пауза.) И ты даже не скучаешь по родителям?

Альфред. Я уже не помню лицо своей мамы, в последние годы она была повернута ко мне спиной и не поворачивалась, даже когда я поранился. Это сделало меня самостоятельным, думаю, это был единственный способ. (Пауза, Мартину.) И ты даже ничего не слышал ночью?

Мартин. Я слушал музыку. Роб подарил мне наушники. Потом еще и спор у нас был.

Луис (Мартину). С тобой спор – рутина уже.

Мартин. Можешь отсюда уйти, если что-то не нравится.

Луис. Сегодня и уйду.

Мартин. Да ты ходить нормально не можешь.

Луис. Заткнись! Доковыляю, лишь бы от тебя подальше.

Мартин. Доковыляешь? Ха!

Луис. Я тебя урою!

Мартин. Забыл? Ты даже шага в мою сторону сделать не можешь.

Луис (Бросает яблоко в Мартина, Мартин уворачивается). Швырять то я могу!

Мартин. Эй! Это было мое яблоко!

Луис. Я тебе его отдал!

Мартин молчит. Смеется

Альфред (Подождал). Роб тебе отдал наушники? Зачем это ему?

Мартин. Вожатый дал ему их в награду за работу, а он решил отдать их мне, так как мне тут скучно. Неплохой подарок, кстати. Передай ему мою благодарность еще раз.

Альфред (Думает). Роб прислушался к моим словам? Он, правда, решил наладить контакт со всеми?

Луис. А где ее убили?

Альфред показывает на окно.

Альфред. Под ним.

Луис. Там!?

Альфред. А что?

Луис. Я ходил к нему.

Альфред. Как?

Луис. Что как?

Альфред. У тебя же проблема с ногами.

Луис. А, в ту ночь меня посадили в коляску, чтобы я развеялся. В конце своей “прогулки” я захотел посмотреть в окно.

Альфред. И что ты видел?

Луис. Зонт.

Альфред. Что?

Луис. Кто-то стоял с зонтом под окном. Я подумал, что в этом ничего необычного, так как начался ливень.

Альфред. И ты ничего не видел?

Луис. Нет. Только зонт сверху.

Альфред. Слышал что-нибудь?

Луис. Нет.

Альфред. Почему?

Луис берет пульт и включает телевизор, на котором идет повтор старого фильма про город будущего.

Луис. Из-за этого. А еще. (Кидает пульт в Мартина.) Из-за него. Я загораживал ему все кино, и он начал на меня орать. У нас был очень громкий и сложный разговор.

Мартин. Эй! Совсем страх потерял!? (Уставился в телевизор.) Слушай, Альфред, у тебя же кино и так, и так черно-белое. Хоть где-то ты видишь как я.

Альфред и Луис перестали обращать на него внимания.

Луис. Временами я думаю: “А где мне было бы лучше, в гробу или тут с ним?”

Альфред. Здесь… Какой был зонт? Ты его запомнил?

Луис. Он был синий, размером меньше среднего.

Альфред. Ясно, мне пора идти, пока.

Луис. Пока.

IV

Некоторое время спустя. Вокруг медпункта стоят множество полицейских.

Детектив, Альфред, Джим, Роб, Бобби, Вожатый.

Детектив (Записывает). А потом вы вернулись в свою палатку и заснули?

Вожатый. Верно.

Детектив. Подробности, я хочу подробностей.

Вожатый. Каких?

Детектив. Вы красили стены в медпункте, но как вы вышли оттуда?

Вожатый. Через заднюю дверь.

Детектив. Почему?

Вожатый. Там должен был быть мой зонт.

Детектив. А что? Его украли? Вы его не нашли?

Вожатый. Да, пришлось бежать к палатке, чтобы не промокнуть слишком сильно.

Детектив. Кто мог взять его?

Вожатый. Я не знаю.

Детектив. Как выглядит ваш зонт?

Вожатый. Он синего цвета с черными полосками. Маленький.

Детектив (Записывает). Кто-то еще с вами был?

Вожатый. Нет.

Детектив. А как же… Роб, так его зовут, да?

Вожатый. Ему нужно было переодеться, он все еще был в медпункте.

Детектив. То есть, вы проходили мимо того места, где была убита Джессика? Вы пересекались с ней?

Вожатый. Проходил, но там никого не было.

Детектив. Вы кого-нибудь видели?

Вожатый. Не помню такого.

Детектив (Записывает). Скажите, если вспомните.

Вожатый. Да, конечно.

Детектив переходит к Бобби.

Детектив. И так, мальчишка, у меня есть вопросы.

Бобби. Мальчишка? Все детективы такие грубые?

Детектив. Я еще добрый сегодня.

Бобби. Не сомневаюсь.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Критика чистого разума. Критика практического разума. Критика способности суждения
Критика чистого разума. Критика практического разума. Критика способности суждения

Иммануил Кант – один из самых влиятельных философов в истории, автор множества трудов, но его три главные работы – «Критика чистого разума», «Критика практического разума» и «Критика способности суждения» – являются наиболее значимыми и обсуждаемыми.Они интересны тем, что в них Иммануил Кант предлагает новые и оригинальные подходы к философии, которые оказали огромное влияние на развитие этой науки. В «Критике чистого разума» он вводит понятие априорного знания, которое стало основой для многих последующих философских дискуссий. В «Критике практического разума» он формулирует свой категорический императив, ставший одним из самых известных принципов этики. Наконец, в «Критике способности суждения» философ исследует вопросы эстетики и теории искусства, предлагая новые идеи о том, как мы воспринимаем красоту и гармонию.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Иммануил Кант

Философия
Осмысление моды. Обзор ключевых теорий
Осмысление моды. Обзор ключевых теорий

Задача по осмыслению моды как социального, культурного, экономического или политического феномена лежит в междисциплинарном поле. Для ее решения исследователям приходится использовать самый широкий методологический арсенал и обращаться к разным областям гуманитарного знания. Сборник «Осмысление моды. Обзор ключевых теорий» состоит из статей, в которых под углом зрения этой новой дисциплины анализируются классические работы К. Маркса и З. Фрейда, постмодернистские теории Ж. Бодрийяра, Ж. Дерриды и Ж. Делеза, акторно-сетевая теория Б. Латура и теория политического тела в текстах М. Фуко и Д. Батлер. Каждая из глав, расположенных в хронологическом порядке по году рождения мыслителя, посвящена одной из этих концепций: читатель найдет в них краткое изложение ключевых идей героя, анализ их потенциала и методологических ограничений, а также разбор конкретных кейсов, иллюстрирующих продуктивность того или иного подхода для изучения моды. Среди авторов сборника – Питер Макнил, Эфрат Цеелон, Джоан Энтуисл, Франческа Граната и другие влиятельные исследователи моды.

Коллектив авторов

Философия / Учебная и научная литература / Образование и наука
Том 12
Том 12

В двенадцатый том Сочинений И.В. Сталина входят произведения, написанные с апреля 1929 года по июнь 1930 года.В этот период большевистская партия развертывает общее наступление социализма по всему фронту, мобилизует рабочий класс и трудящиеся массы крестьянства на борьбу за реконструкцию всего народного хозяйства на базе социализма, на борьбу за выполнение плана первой пятилетки. Большевистская партия осуществляет один из решающих поворотов в политике — переход от политики ограничения эксплуататорских тенденций кулачества к политике ликвидации кулачества, как класса, на основе сплошной коллективизации. Партия решает труднейшую после завоевания власти историческую задачу пролетарской революции — перевод миллионов индивидуальных крестьянских хозяйств на путь колхозов, на путь социализма.http://polit-kniga.narod.ru

Джек Лондон , Иосиф Виссарионович Сталин , Карл Генрих Маркс , Карл Маркс , Фридрих Энгельс

История / Политика / Философия / Историческая проза / Классическая проза