Читаем We began it all (СИ) полностью

И ещё раз напомню: это АУ после 01х10, никаким боком к последующим сезонам не относится.

Tonight I am standing with you

A chance to change the world as we know it

The feeling of lights upon me, feels so perfect

You are here with me and it’s all I need

Before I go, please know that I love you

With all of my heart, my heart, my heart is beating for you

I want you to know that I’ll be thinking of you

Wherever I go

“September” by Spoken

Норману всегда казалось, что уж он-то отлично знает, как выглядит пустота. Иногда он имеет выдающуюся возможность наблюдать её часами, а подобный опыт, многократно повторяемый, даёт вам полное право считать себя непревзойденным знатоком.

Временами, задумываясь о своей жизни, Норман пытается придумать адекватное название этим своим спонтанным наплывам пустоты. Как можно было бы именовать подобные случаи? ‘Приступы’ или ‘припадки’ – звучит слишком сухо и обвинительно, это суровые медицинские термины для физического недуга, имеющего мало общего с тем странным, почти божественным в своей исключительности опытом, что приходится переживать Норману. ‘Периоды’ – претенциозное и злое определение, вызывающее слишком много посторонних ассоциаций. ‘Эпизоды’ – напротив, слишком легкомысленное слово, совершенно не выражающее всей глубины испытываемых Норманом ощущений и той важности, что заключена в его поведении.

Так что, если подумать… Моменты.

Да, Норман предпочитает ‘Моменты’. Достаточно пространно и, в то же время, исполнено некоей позитивной конкретики. Идеально подходит.

хХхХх

Со стороны могло бы показаться, будто Норман находится в абсолютном незнании о том, что на него находят моменты и что он испытывает во время них. Это, для справки, не вполне верно.

То есть, конечно, он не отдаёт полного отчёта своему поведению, когда ‘выключается’, но и во всеохватную прострацию, какой она выглядит для сторонних наблюдателей, он всё-таки не погружается. По крайней мере, не целиком. У него всё ещё остаются инстинкты. Желания. Целеустремлённость. Некая угловатая и грубая, но всё же весьма активная форма сознания.

Если подумать, то она больше смахивает на освобождение, нежели на плен.

Норман погружается глубоко, уходя в заплыв, как опытный пловец, набрав в лёгкие побольше воздуха и с продуманностью экономя энергию для выныривания. Норман погружается, и тогда мир, оттуда, со дна, выглядит наиболее чётким.

Через толщу благословенной воды, он обозревает всё, что на поверхности, совершенно объективно. И он может отличить хорошее от плохого с удивительной ясностью.

Более того, он способен также без каких-либо ограничений найти в себе волю к решительным действиям. Это ни с чем несравнимые ощущения.

Освобождение, точно.

хХхХх

Позже, правда, обычно начинаются неприятности.

хХхХх

Серьёзно, нет НИЧЕГО хуже последствий. Они наваливаются разом, лишая Нормана времени на то, чтобы толком насладиться очередным пережитым откровением. Они стократ хуже любого похмелья, помноженного на ломку и прочие регулярные ужасы, которые только могут вообразить искушённые люди.

Но, по крайней мере, Норман не один. У него всегда есть поддержка. Тот, кто прикроет спину. Тот, кто возьмёт на себя вину по необходимости. Тот, кто пойдёт буквально на что угодно, лишь бы защитить его.

Мама.

Пока мама на его стороне, Норман победитель, при любом раскладе.

хХхХх

Это было более чем просто очевидно, с самого начала – даже когда Норман ещё не демонстрировал никаких признаков подлинных странностей.

Хотя, это тоже заблуждение. С Норманом всегда было что-то не так, сколько он себя помнил. Просто тогда это ещё не заботило его. Возможно, ему было не с кем особо сравнивать себя, чтобы отметить разницу. Будучи малышом, Норман никогда не был слишком уж социально активным.

Во время игр на детской площадке, он сторонился других детей, потому что они складывали впечатление одноликой бесконтрольной массы. Одного гигантского бесформенного чудища. Посему, мальчик старательно держался ближе к скамейке, где Норма вела беседы с другими родительницами, зорко наблюдая за тем, чтобы Норман оставался в поле зрения. Чтобы песок не попал ему в глаза. Чтобы остальная малышня не обидела его, не отняла его игрушки. Чтобы Норман не растворился в воздухе, если только хоть на мгновение ослабить внимание.

С возрастом, Норман не делался менее замкнутым. В подготовительной школе он не вписался ни в один круг общения, да он и не старался слишком уж сильно найти с кем-то общий язык. Ведь, когда его забирали домой, он всегда мог всласть наговориться обо всём на свете с мамой. С ней было по-настоящему интересно. Она понимала его.

Дилан, с его ослиным упрямством и глупыми попытками привлечь к себе внимание, только способствовал дополнительной близости между Норманом и мамой, которая буквально отдыхала душой с ним, устав сталкиваться лбом со старшим ребёнком.

Что до отца… Хм.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Айседора Дункан. Модерн на босу ногу
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу

Перед вами лучшая на сегодняшний день биография величайшей танцовщицы ХХ века. Книга о жизни и творчестве Айседоры Дункан, написанная Ю. Андреевой в 2013 году, получила несколько литературных премий и на долгое время стала основной темой для обсуждения среди знатоков искусства. Для этого издания автор существенно дополнила историю «жрицы танца», уделив особое внимание годам ее юности.Ярчайшая из комет, посетивших землю на рубеже XIX – начала XX в., основательница танца модерн, самая эксцентричная женщина своего времени. Что сделало ее такой? Как ей удалось пережить смерть двоих детей? Как из скромной воспитанницы балетного училища она превратилась в гетеру, танцующую босиком в казино Чикаго? Ответы вы найдете на страницах биографии Айседоры Дункан, женщины, сказавшей однажды: «Только гений может стать достойным моего тела!» – и вскоре вышедшей замуж за Сергея Есенина.

Юлия Игоревна Андреева

Музыка / Прочее
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство