Читаем Забытые пьесы 1920-1930-х годов полностью

ЛОЛОТ. Замурзанные? Ужасно люблю замурзанных ребят с толстыми щечками и носиком пуговкой. (Открыв глаза и подождав.) И все?

ЖОРЖ. Ах вы, милая девушка.

ЛОЛОТ (очень доверчиво). И это очень мило, что вы больше не называете меня особой. (Смеется.) «Особа». Сейчас же вслед нужно прибавить, какого ранга. Правда? Ну, сядем и поговорим, надеюсь, что вам теперь уже совсем не страшно?

ЖОРЖ. Ой, страшно, и до чего еще страшно.

ЛОЛОТ (взглянув на него). Чего же?

ЖОРЖ. Так вот смотреть не надо. Глаз ваших страшно. Бесенят в них о-ой как много.

Ходит, остановившись около нее. Решительно.

Послушайте, я ничего не понимаю. Я пришел сюда… то есть, не я, он, Дми… мой товарищ шел сюда, а я остался.

ЛОЛОТ. Я вас не приглашала.

ЖОРЖ. То есть как это не приглашали? А это? (Показывает газету.)

ЛОЛОТ (спокойно). Объявление.

ЖОРЖ. Объявление, да… Знаю, вижу. Но что оно должно означать?

ЛОЛОТ. Вы читали.

ЖОРЖ. «Молодая, светская барышня желает познакомиться».

ЛОЛОТ. Вот мы и познакомились.

ЖОРЖ. А дальше что?

ЛОЛОТ. Oh, ne m’embetez pas[78]. Дальше? Вы знаете, что дальше.

ЖОРЖ. Да, конечно, я знаю, что при таких обстоятельствах бывает дальше… но… (несколько несмело) нужны некоторые формальности.

ЛОЛОТ (силясь понять). Условия? Условимся.

ЖОРЖ (смотрит на нее, озадаченный). Так просто? И вам не стыдно? В устах такой молодой, очаровательной особ… женщ… барышни. То есть убей меня бог, если я знаю, каким языком с вами разговаривать. Ведь ответственность…

ЛОЛОТ. Ответственность в современном браке? La jolie blague[79]

ЖОРЖ. Позвольте…

ЛОЛОТ. …взял приданое, и, по соблюдении этих, как вы называете, маленьких формальностей…

ЖОРЖ. …каких?

ЛОЛОТ. Ну, не знаю. Паспорт, это? …Как это? Мне не хватает слов. (Описывает рукой круг.) Cette corvée necessaire[80], ax, венчание.

ЖОРЖ. Это вы называете маленькой формальностью?

ЛОЛОТ. Не я, вы.

ЖОРЖ. Я? Нет, извините. Под маленькими формальностями я разумел нечто другое.

ЛОЛОТ. Ах, то или другое, не все ли равно. Конец всегда один.

ЖОРЖ. Нельзя ли яснее?

ЛОЛОТ. Отчего же вы обижаетесь? Я предлагала вам — условимся.

ЖОРЖ. Послушайте… Объясните мне, Лолот.

ЛОЛОТ. Что?

ЖОРЖ. Я ошибся? То есть не я — он. (Указав на газету.) Вот это… это все неправда? Это не вы?

ЛОЛОТ. Что неправда? И как это я — не я? У вас тут (стучит ему пальцем в лоб) все в порядке?

ЖОРЖ. Не знаю… сомневаюсь. Крепче!

ЛОЛОТ. У-у, какой вы рыжий. Господи!

ЖОРЖ. Послушайте, крепче. Там все путается, горит.

ЛОЛОТ. Это пламя с ваших волос перекинулось на ваш мозг.

ЖОРЖ. И дальше — на сердце. Я ничего не понимаю.

ЛОЛОТ. Господи, опять все сначала. Сказка про белого бычка. Вы читали? (Тычет в газету.) «Цель — законный брак». Поняли? Мне необходим…

ЖОРЖ. Муж?

ЛОЛОТ (прыснув со смеху). И очень, очень скоро.

ЖОРЖ. Необходим, и очень скоро?

ЛОЛОТ. Mais ne faites pas des grands yeux…[81] не притворяйтесь. В жизни бывают случаи, когда девушке необходимо…

ЖОРЖ. Бывают, бывают.

ЛОЛОТ. Проникнитесь, именно — скоро выйти замуж.

ЖОРЖ. А сроку?

ЛОЛОТ. Вот, ça y est[82]. Понял, слава богу.

ЖОРЖ. Понял, понял. (Пауза.) Знаете, и так я к вам подхожу, и так разглядываю…

ЛОЛОТ. И в лупу, и в микроскоп.

ЖОРЖ. И ничего, то есть ничего понять не могу.

ЛОЛОТ. Вы мне надоели.

Садится, показывает ему на стул.

Слушайте в последний раз: бабушке нужен муж, мне — свобода, папа — деньги. Понятно?

ЖОРЖ. Да… нет…

ЛОЛОТ хочет встать, он удерживает ее.

Так вы хотите с аукциона купить… Какая гадость!

ЛОЛОТ. Я так и знала. Когда вы покупаете — не гадость? Когда мы хотим более или менее позаботиться о наших удобствах в будущем, то это сейчас и гадость.

Встает и ходит в волнении.

Гадость, конечно, гадость. Но где же я возьму такого мужа, который нужен бабушке и нравился бы мне!

ЖОРЖ (подходя к ней). Ах, вы бедная, милая барышня. Трудно при нынешних условиях найти жениха, когда «свет» рассеян по всему свету.

ЛОЛОТ. В сущности, я понимаю бабушку.

ЖОРЖ. Бабушка любит красивых мужчин-рыцарей, которые умеют красиво говорить о любви…

ЛОЛОТ. Вот тут мы расходимся. Бабушка любила, а я хотела бы… (Конфузливо умолкает.) А теперь она, представьте, говорит, что достаточно, чтобы это был человек хороший, здоровый и с именем. Вы понимаете, что в наше голодное, деклассированное время легко найти…

ЖОРЖ. Принца крови? Чего легче! Именно сейчас масса безработных высочеств и даже величеств не у дел.

Перейти на страницу:

Все книги серии Драма

Антология современной британской драматургии
Антология современной британской драматургии

В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи. Переводы выполнены в рамках специально организованного семинара, где особое внимание уделялось смыслу и стилю, поэтому русские тексты максимально приближены к английскому оригиналу. Антология современной британской драматургии будет интересна и театральной аудитории, и широкой публике.

Дэвид Грэйг , Кэрил Черчил , Лео Батлер , Марина Карр , Филип Ридли

Драматургия / Стихи и поэзия
Антология современной французской драматургии. Том II
Антология современной французской драматургии. Том II

Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии. На русском языке публикуются впервые.Издание осуществлено в рамках программы «Пушкин» при поддержке Министерства иностранных дел Франции и посольства Франции в России.Издание осуществлено при помощи проекта «Plan Traduire» ассоциации Кюльтюр Франс в рамках Года Франция — Россия 2010.

Валер Новарина , Дидье-Жорж Габили , Елена В. Головина , Жоэль Помра , Реми Вос де

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы