Читаем Закон молчания (СИ) полностью

Из похорон Сэма Тед запомнил не так уж много. Только как занудно бубнил над гробом традиционную речь священник, как Луиджи обнимал за плечи худую до прозрачности девицу и что-то успокаивающе гудел ей на ухо — и с каким безучастным задумчивым лицом сидел рядом Дэн. Тот не раз пропадал в последнее время, но всегда появлялся целый и невредимый, и, пусть Тед ни за что не признал бы это вслух, за друга было тревожней, чем за себя.

«Карнавал» из отдушины на одного сделался ею уже на двоих. Кто-то наверняка назвал бы их поведение глупостью. Шататься ночами по барам и гонять по городу, когда схлестнулись два клана, могло казаться пустой бравадой. Тед так не считал. Что так, что иначе они все оказались в зоне риска, случиться могло что угодно и абсолютно в любой момент, а потому не было толку запирать себя в бетонной коробке и накручивать нервы. Так что, когда вернувшийся с одиночной миссии Дэн позвонил и спросил, не собирается ли он снова проветрить мозги, Теодор, не задумываясь, позвал его с собой. А надо сказать, в байкерскую тусовку друг влился легко и естественно. Отчасти этому наверняка поспособствовало, что представил его Тед «Гризли» Лендер, но все остальное было исключительно его заслугой. Завсегдатаи очень быстро пришли к единому мнению и признали рыжего «нормальным мужиком, которому только двух колес не хватает, но, глядишь, дозреет и обзаведется». Тед, в свое время точно так же введенный в компанию, с той лишь разницей, что мотоциклами болел со страшной силой, был рад. Тем более, друг после таких вечеров явно оживал, и неважно, как именно убивалось время — просто в баре с шумной компанией или выездом за город, где можно как следует открутить, а кто без коня или слишком набрался, азартно болел.

Короткие отрезки беззаботного и лихого времени на двоих требовались обоим, но Тед ловил себя на том, что ждет очередной встречи — неважно, в «Карнавале» или нет — с нетерпением вовсе не потому, что можно проветрить голову, а потому, с кем именно. И не мог не понимать, что сам пролетает и стадию просто дружбы, и стадию дружбы крепче не бывает, и вот-вот окажется на границе, за которой стремительно провалится дальше.

Быть может, если бы не происходящее, принять этот простой факт удалось бы труднее — слишком непривычно, неожиданно, не так, но война между кланами толкнула на край, заставив острее чувствовать жизнь и вызывая желание брать эту самую жизнь обеими руками, пока берется. В пику всем возможным рискам, пулям и остальному.

А вот решить, стоит ли действовать соответственно, оказалось несколько труднее. Точнее — не стоит ли, а как именно. С девчонкой Тед бы особо не рассусоливал, это была знакомая, изученная территория, здесь же традиционные приемы не годились, да к тому же вмешивалось извечное обманчивое ощущение, что времени у них еще вагон и маленькая тележка, хватит с лихвой.

Нынешним вечером они снова собирались на выезд. От Тедовой квартиры до «Карнавала» добираться было удобнее, так что по молчаливому соглашению установилось что-то вроде традиции: друг приезжал к нему, они хлопали по кружке кофе и отправлялись развеяться. Теодор уже подхватил кожаную куртку, окинул одобрительным взглядом приобретенную Дэном для себя кордуровую (тот справедливо решил, что шлем шлемом, а страдать от асфальтовой болезни в случае чего ему тоже не хочется), натянул боты и уже отпер дверь, когда в кармане брякнул телефон.

Коротко ответив на звонок, Тед нажал «отбой» и чертыхнулся.

— Накрылась поездка. Сколетта вызывает. Идем.

Про себя он решил, что нужно обязательно выяснить, а так ли уж все срочно, и если нет — вернуться к прежнему плану, но, откровенно говоря, едва ли шанс на подобное был велик. Ночной вызов — это что-то очень важное и наверняка опасное. Под плотной, тесно обнимающей тело мотокурткой кобура мешалась, пришлось нацепить ветровку. И заодно переобуться. Водил Тед нормально и в ботах, но все же обычная обувь оставалась удобнее, если что.

Лост Хейвен тонул в мягких чернильных сумерках, размывающих очертания в темных дворах и шарахающихся от фонарей. С залива налетал острый влажный ветер, и подумалось, что сегодня на загородной дороге, где обычно устраивали покатушки, легоньким малокубатуркам придется несладко: не порыв от пролетающей мимо фуры, которым так и кажется, что сдует в сторону, но тоже ничего приятного. Сам бар уже закрылся и металлически поблескивал рольставнями на окнах, но для тех, кто пришел сюда по делу, всегда оставался черный ход. Джо для разнообразия оказался уже на месте. Он барабанил пальцами по столу и вид имел мрачноватый. При виде рыжего реденькие брови удивленно поднялись, лоб прочертила пара морщин, а затем Сколетта коротко кивнул и приступил к делу:

— Значит так, парни. Работа быстрая и несложная. Нашли, кто сливал информацию Гамбино. — Он осуждающе покачал головой. — С парнем, который горазд трепаться в постели, уже поговорили, но девку нужно убрать. По всем правилам.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия