Жанна Ланвен

Как Жанна Ланвен переживала трудности своей эпохи?

Жан Пату, такой же, как она, любитель экзотических тканей, вышивки бисером и аппликаций, неожиданно умирает в 1936 году. В 1937-м Центральный союз декоративного искусства устроил выставку в павильоне Марсан под названием «Бытовой дизайн: 1900–1925 годы». Там была представлена в большом количестве мебель Армана Рато, в том числе и созданные для дома на улице Барбе-де-Жюи, 15: стул для маникюра, табуреточка для ног, торшер и туалетный столик из бронзы с патиной[699]. Сам Рато умер на следующий год, и все это, вероятно, вызывало у кутюрье сложные чувства: гордость от принадлежности к истории моды и сознание собственной значимости для этой великой эпохи смешивались с неприятным ощущением от того, что она уже принадлежит прошлому.

Частичная реконструкция павильона Элегантности 1925 года в рамках выставки павильона Марсан только подкрепляла это впечатление.

Множество важных семейных событий, и горестных, и радостных, тоже говорили о том, что наступило новое время.

Во-первых, уход ее любимой младшей сестры, наперсницы юных дней, Мари-Аликс, которая умерла в Пиле ранней весной 1934 года. В следующем году родились двое детей у Ива и Люси Ланвен: Мари-Жанна и Бернар. Тогда же Ив занял пост в дирекции парфюмерного отделения и начал работать вместе с Жаном де Полиньяком. Сын Мари-Аликс, Жан Гомон-Ланвен, получивший диплом Свободной школы политических наук, умный и предприимчивый молодой человек, тоже уже работал у Ланвен.

Были и другие заботы: хрупкое здоровье и душевное состояние Мари-Бланш. В 1935 году Надя Буланже потеряла мать, это стало для нее настоящей трагедией, потому что она была привязана к матери так же, как и в раннем детстве. Эта смерть даже стала причиной нервного срыва Мари-Бланш, считавшей себя духовной дочерью пианистки. Ей было необходимо выразить Наде свою скорбь, но при этом она не допускала, чтобы внимание близких к ее собственной особе ослабело.

Вернее, она хотела, чтобы Наде выразила соболезнование не она, а кто-то другой, поэтому Жан написал пианистке письмо, объясняя причину, по которой они с женой не были на похоронах: «Мари-Бланш сегодня утром впервые за это время вышла из дома, чтобы навестить вас. Температура почти не опускается, и врач настоятельно советовал увезти ее отсюда.

Он считает, что перемена климата просто необходима. Если бы не его слова, мы непременно отсрочили бы наш отъезд, чтобы быть подле вас в субботу. Вы наверняка понимаете, с каким трудом мы приняли решение отправиться в это путешествие именно сейчас, когда мы больше всего хотели бы остаться рядом с вами»[700].

Возможно, совершая такое бегство, Мари-Бланш подсознательно гнала мысли о смерти своей собственной матери, а может быть, демонстрировала досаду от того, что Надя Буланже перестала заниматься ею в то время… В любом случае, поведение Мари-Бланш показывало, какую жизнь она вела: по-прежнему вольную и беспорядочную, подчинявшуюся лишь строгому распорядку вечеринок, приемов, путешествий, музыкальных конкурсов и ночей, посвященных искусственным наслаждениям.

1938 год стал важным периодом для карьеры Мари-Бланш.

Графиня участвовала в деятельности вокального ансамбля под руководством Нади Буланже, в частности в серии турне по Соединенным Штатам и в парижских концертах. Например, во втором ежегодном выступлении Концертного общества Парижской консерватории в программу вошли сочинения Гуно, Дебюсси и Жана Франсе, а также Монтеверди[701].

В 1937 году исполнение его произведения «Плач нимфы» на слова Оттавио Ринуччини стало ее самым ярким и запоминающимся выступлением.

По словам Дода Конрада, одного из ближайших друзей и постоянного партнера по сцене, это был пик карьеры и время ярчайшего расцвета артистического таланта Мари-Бланш.

«Трогательный и таинственный поэтический образ XVII века, – писал он. – Мелисанда былых времен, “Нимфа” увидела свет в Венеции, но ее настоящая жизнь началась лишь три века спустя, когда Мари-Бланш вдохнула в нее душу. Всего несколько восхитительных музыкальных аккордов хватило, чтобы исполнителю открылось, насколько этот образ близок ему.

Не отдавая себе в этом отчета, она перевоплотилась в эту нимфу с чарующим голосом, напоминавшую умирающую голубку, которая пела о вечной трагедии женщины. В этом было столько невинности и печали!»[702]

Эта исключительная женщина казалась другим слишком эксцентричной, слишком необычной, проще говоря – слишком странной для уютного, привычного всем мира. Теперь Жан де Полиньяк уже не был так терпелив с Мари-Бланш, как совсем еще недавно: без колебаний он делится всеми своими опасениями и сомнениями с Надей Буланже: «Я должен сказать, что первым пострадал от всего этого, и я чувствовал себя отравленным слабостями М.Б. Говоря о степени вашего воздействия, то издали оно еще ужаснее, чем когда вы рядом!