Женщины, которые вдохновляли

В 1924 году Андре издал знаменитый «Манифест сюрреализма».

В отличие от дадаизма как протеста художника против существующего миропорядка, сюрреализм являл собой активный поиск новых приемов графики, новых образов, изображающих «больше, чем действительность», передающих реальность подсознательного.

Все это было направлено на то, чтобы переделать мир и изменить жизнь.

Основным методом сюрреализма стал метод изучения внутреннего мира человека и фиксации подсознательных образов, сновидений, свободных ассоциаций.

Для того, чтобы добиться точной передачи внутренней иррациональности, сюрреалисты устраивали сеансы гипноза и и спиритизма.

Их интересовали случайные и бессознательные образы, которые возникали в ходе таких занятий.

Затем это становилось темой их причудливых произведений.

В первое время после переезда в Париж Макс Эрнст поселился у своих друзей, поэта Поля Элюара, который приобрел несколько его произведений.

В свободное время он расписывал стены их дома причудливыми фигурами, писал Елену и занимался с нею любовью чуть ли не на глазах у мужа.

Так образовался любовный треугольник, каждый из участников которого был хорошо осведомлен обо всем.

Тем не менее, скандалов не было, и как это не покажется странным, каждого из троих устраивала такая нечистоплотная жизнь.

Более того, ходили слухи даже о том, что они занимались любовью все втроем.

Что можно сказать по поводу столь высоких отношений? Да, наверное, уже ничего. Одним, словом сюрреалисты…

Как это было ни печально, но, судя по всему, понаслышке знавшая о нравственности Гала быстро усвоила, что означает свобода любви, и отныне будет полной мерой пользоваться ее плодами.

И вот такой женщине Элюар в восторженных тонах всю дорогу рассказывал о достоинствах своего приятеля.

И надо отдать ему должное: своего он добился: Гала не только обратила на Дали внимание, но и навсегда осталась с ним.

«Он, — вспоминала позже сама Елена, — не переставал восхищаться своим милым Сальвадором, словно нарочно толкал меня в его объятия, хотя я его даже не видела».

Дом художника располагался за деревней, на берегу бухты, похожей на полумесяц.

Он был выкрашен в белый цвет, перед ним рос эвкалипт и пламенели герани, ярко выделяясь на черном гравии.

Чтобы поразить новую гостью, о которой он уже был наслышан, Дали решил предстать перед ней в экстравагантном виде.

Он располосовал свою шелковую рубашку, выбрил подмышки, выкрасил их синькой и натер тело оригинальным одеколоном из рыбьего клея, козьего помета и лаванды, чтобы задействовать и сенсорные эффекты.

За ухо засунул красную герань и уже собрался в таком неотразимом виде выйти к гостям, на пляж, как увидел в окне молодую женщину, с интересом рассматривавшую его жилище.

Она была в белом платье, а ее черные как смоль волосы развевались по ветру.

Она показалась художнику верхом совершенства. Особенно впечатлило его лицо Елены, строгое и надменное, а также мальчишеское тело и ягодицы, о которых Элюар писал, что «они удобно лежат у меня в руках».

Поражали и глаза.

Влажные и карие, большие и круглые, они, по словам того же Элюара, обладали способностью «проникать сквозь стены».

«Я подошел к окну, — писал позже художник, — которое выходило на пляж.

Она была уже там. Гала, жена Элюара.

Это была она!

Я узнал ее по обнаженной спине.

Тело у нее было нежное, как у ребенка. Линия плеч — почти совершенной округлости, а мышцы талии, внешне хрупкой, были атлетически напряжены, как у подростка.

Зато изгиб поясницы был поистине женственным.

Грациозное сочетание стройного, энергичного торса, осиной талии и нежных бедер делало ее еще более желанной».

Дали смыл с себя всю краску, надел ярко-оранжевую рубашку и, заложив за ухо цветок герани, выбежал навстречу гостям.

— Знакомьтесь, Дали! — произнес Поль Элюар, показывая на женщину в белом. — Это моя жена Гала, она из России, и я много рассказывал ей о ваших работах…

Художник был потрясен: облик приехавшей к нему женщины полностью совпал с образом той неведомой русской девочки, которая так часто виделась ему во сне.

Более того, она воплощала придуманный им идеал «элегантной женщины», которую он вечно искал вокруг и вот, наконец, встретил.

И его поиски идеала не были пустыми словами.

В двадцать пять лет он все еще был девственником и, по его собственному признанию, очень боялся женщин.

Однако любой психоаналитик обязательно бы добавил, что боялся он только тех женщин, которые не попадали под его видение идеала.

Да и не женщин он боялся, а осквернения самого себя, поскольку он не мог себя разменивать по мелочам.

Одним словом, воровать так миллионы, любить так королеву…

И как тут не вспомнить нашего Александра Блока, который избегал плотской любви со своей женой из-за боязни сделать явившуюся к нему после долгих исканий Музу такой как все.

Гала выглядела моложе своих лет, у нее была гладкая кожа, сильная спина, маленькая грудь, осиная талия и пружинистая походка.

Но дело было не только в ее внешности, за этим крылось что-то другое, то, что можно было только чувствовать, и нельзя было описать словами.