Живопись Сибири второй половины XX – начала XXI века в контексте визуализации культуры

В основе цитатности и интертекстуальности лежит также использование визуальных образов. Такие образы возвращают зрителя в замкнутое пространство готовых к употреблению форм и фиксированных идиоматических понятий. Комбинирование и верификация зримых образов авторами образуют новые смыслы на основе уже созданных ранее произведений искусства. По мнению Ю. Кристевой [80, с. 431], «любой текст строится как мозаика цитации, любой текст есть продукт впитывания и трансформации какого-нибудь другого текста, является реакцией и насыщен постоянными ссылками на предшествующие тексты. Вновь созданный текст, в свою очередь, составляет основу будущих текстов. Любой текст постоянно соотносится с другими текстами, ведет с ними диалог, ориентируется на контекст». Это высказывание, сделанное по поводу произведений литературы, справедливо также и для изобразительного искусства.

В постмодернистском тексте все составляющие его отдельные части скомпонованы калейдоскопически, новое произведение может возникнуть путем соединения в новой редакции уже существующих «элементов-пазлов», т.е. цитатности. Следует отметить, что цитатность может принимать скрытые, анонимные формы, подаваться неосознанно, автоматически, в виде неких формул, кодов, символов, элементов воображения таким образом, проявляется неисчерпаемая глубина общечеловеческих культурных идиом и знаков.

Сложившаяся под влиянием процессов глобализации и наступления эры постмодерна современная социокультурная ситуация дает определение постиндустриальному обществу как обществу потребления. Развитие техники и появление новых видов коммуникаций оказывает заметное влияние на выбор путей изобразительного искусства на рубеже тысячелетий. Изобразительное искусство в условиях постмодернизма характеризуется рядом черт, которые можно определить как: нивелирование грани между искусством «высоким» и искусством для широкой публики, массовым искусством; приоритет в искусстве визуальных образов над художественными; зарождение и развитие новых видов искусства в форме так называемых текстов; актуализация проблемы симулякра, подмена симулякром художественного образа; превращение черт модерна в постмодернистский код; засилье эклектики; разрушение целостности, всеохватности произведений искусства, порядка и системности в конструировании форм; взаимовлияние и взаимопроникновение видов и жанров искусства, в том числе появление новых направлений; развитие индустрии отдыха, развлечений и культурного досуга.

Влияние, оказанное бурным развитием науки и техники в XX веке на развитие изобразительного искусства, выражается в появлении его новых видов. В основании современных видов искусства лежат новые средства коммуникации, визуализированные образы научно-технического характера, виртуальность, гипертекст, интерактивность. Все это предопределило появление новых векторов в развитии изобразительного искусства, стратегическим стало усиление коммуникативной, информационной и семиотической тенденций в изобразительном искусстве на рубеже веков.

Тенденция к увеличению визуальных образов в структуре живописных произведений обусловлена основными тенденциями современного искусства и эпохи постмодерна, а также информатизации общества. Поэтому подобная тенденция усиливается.

1.5. Визуальная и художественная составляю щ ие произведений современного искусства

Суммируя подходы к проблеме образа в целом и к понятиям художественного и визуального образов, можно сказать, что применительно к искусствознанию в современном прочтении образ обладает такими дефинициями, как вымысел или допущение, факт идеального бытия, архетип, знак, средство смысловой коммуникации. Две составляющие большого понятия «образ» (визуальный и художественный образы) обладают, в свою очередь, каждый своими, отличными друг от друга, качественными характеристиками.

Художественный образ наделен такими дефинициями большого понятия «образ», как вымысел или допущение, факт идеального бытия, архетипичность. Предназначением визуальных образов является создание изображения, легкоузнаваемого и быстросчитываемого, создание формы, в которую можно вложить любое содержание. В изобразительном искусстве визуальная составляющая несет основную сюжетную нагрузку.

Ранее было отмечено как общее, так и отличное в содержании понятий «визуальный» и «художественный» образы. Главное общее качество одного и другого заключается в том, что они являются материализацией некоей идеи и призваны донести, визуализировать информацию. И тот и другой образы создаются с помощью художественных средств, язык их метафоричен и условен, в каждом присутствует слияние объективного и субъективного.