Живопись Сибири второй половины XX – начала XXI века в контексте визуализации культуры

Противоположную культурную традицию, ориентированную на компиляцию разнородных явлений, можно наблюдать в городах, возникших в результате строительства железной дороги, и прежде всего в Новосибирске. Также есть группа городов, появившихся на месте крепостей, основанных еще пришедшими в Сибирь казаками. Сейчас это крупные промышленные центры – Красноярск и Новокузнецк. Своеобразной чертой этих мест является стремление к созданию собственных культурных очагов, хотя накопленная база проигрывает исторически сложившимся культурным центрам Сибири – Иркутску, Томску и Омску. Красноярск реализовал свое стремление стать новым центром культуры Сибири позднее, когда в нем был создан Красноярский государственный художественный институт (датой основания принято считать 1978 год – открытие кафедры керамики при Институте искусств, с 1987 года КГХИ – отдельное образовательное учреждение) и открыто региональное отделение Российской академии художеств с творческими мастерскими (1987). Город постепенно становится центром изобразительного искусства в регионе, притягивая к себе молодые силы.

Барнаул в начале XX века превращается в один из крупных торговых центров Сибири. В это же время идет строительство железной дороги. В связи с миграцией населения из Центральной России на Алтай появляется значительный слой местных предпринимателей. Развитие культуры с участием кадров «старой» творческой интеллигенции продолжалось примерно до конца первой трети XX века. Барнаул долгое время являлся местом сосредоточения всего управления округом, в нем «были сконцентрированы кадры технической интеллигенции, а также учреждения и организации, создавшие определенный фундамент для последующего культурного развития» [111, с. 45].В течение второй половины ХХ века на Алтае под влиянием традиций русской культуры сформировалась своя художественная живописная школа, оформились свои сюжеты, мотивы, колорит, композиционные приемы, а ведущим жанром стал пейзаж [150, с. 152].

Чтобы получить общее представление об этапах развития искусства Сибири в исследуемый период, приведем краткий хронологический очерк, избрав в качестве временных отрезков десятилетия.

В 1950–1960-е годы XX века в российском искусстве произошёл возврат к традициям мировой и отечественной культуры, прерванным в 1930-е годы. Этот период характеризуется мощным всплеском творческой активности. Художники нового поколения, получив относительную свободу самовыражения, заложили основы дальнейшего развития изобразительного искусства. Преобразования на административном уровне также способствовали активизации художественной жизни в регионах. Ассоциация художников революционной России (АХРР), созданная после революции, была преобразована в 1932 году в отделения Союза советских художников и действовала вплоть до начала 1957 года под руководством так называемого Оргкомитета, охватывая всю страну. В феврале 1957 года, после упразднения Оргкомитета, областные и краевые отделения Союза советских художников составили Союз художников РСФСР. Подобное построение Союза существует и сейчас.

В 1958 году стал выходить журнал «Художник» – издание, являющееся печатным органом Всероссийской творческой общественной организации «Союз художников России» (ВТОО «СХР»). В годы существования СССР это был ежемесячный иллюстрированный журнал, освещающий вопросы изобразительного искусства. В 1953 году, после кончины Сталина, были вновь открыты отданные в 1949–1953 годах под «Выставку подарков И.В. Сталину от народов СССР и зарубежных стран» залы ГМИИ имени Пушкина. Экспозиция была восстановлена и расширена.

С 1964 года с периодичностью в пять лет стали проходить зональные художественные выставки, участниками которых становились художники практически всей Сибири. Как следствие этого, в 60-е годы художественная жизнь в регионе поднимается на новую ступень, искусство сибиряков выходит на общероссийский уровень. В это время были созданы произведения, ставшие классикой сибирского искусства. Приток в сибирские города художников, прошедших обучение в столичных художественных вузах, и выпускников училищ Центральной России стал еще одним фактором творческого подъема.

В 1960–70-е годы сибирское искусство переживает период расцвета художественных школ ряда городов. Искусство Сибири становится заметным явлением в целом по стране, приобретая собственные характерные черты. Как факт, впрямую относящийся к теме данного исследования, отметим появление работ, содержащих эксперименты в области цвета и формы. Это происходит несмотря на то, что в данный период идеологические установки социализма ещё всецело определяли направление развития искусства, а главное место в экспозиции выставок отводилось большим тематическим картинам на социально значимые темы: освоение новых территорий, строительство железных дорог, заводов, гидростанций т.д.