Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим (с иллюстрациями)

Справедливости ради, второй вариант Голованова был вполне нормальным, и не исключено, мы бы его приняли, хотя он все равно немножко не попадал по настроению. Не было нужной легкости, той современной иронической интонации, которую чувствовал Саша».

Итак, Сельянов создает вторую студию. «Мельницей» она стала потому, что «Леннаучфильм», где все это началось, находится на Мельничной улице, рядом с мукомольным комбинатом. Задумана была как индустриальная студия, с постоянным коллективом профессионалов, а это «требует, чтобы всегда было над чем работать. Стало быть, делая один проект, вы должны уже разрабатывать другой. В этом еще одно отличие от студий игрового кино, где идет проектная работа. На каждый проект собирается так называемый временный трудовой коллектив, т. е. съемочная группа. Сняли – разбежались. Там это естественно. А в анимации, если постоянно рабочая студия, она должна работать всегда, как доменные печи, которые нельзя остановить.

И тут – а в кино много счастливых случаев – приходит к нам по электронной почте письмо: „Пишу сценарии мульт-фильмов на заказ. Максим Свешников“. Мы знать не знаем, кто это. Но раз пишет, подготовили ответ: пришли почитать, что у тебя есть. Через день-два пришел текст, страниц на 20, сценарий короткометражного анимационного фильма без диалогов. Но была в нем какая-то хорошая правильная атмосфера, нужный витамин, и нам понравилось. Связались с автором. Спросили, а кто ты, кстати, собственно, такой? Он ответил, что студент из Днепропетровска или из Харькова… Я забыл. Мы говорим: „Отлично. Давай дорабатывай свой текст до полного метра“.

Костя Бронзит стал режиссером этого фильма и принял активное участие в доработке сценария. Поскольку денег тогда было очень мало, мы не могли вызвать этого Максима Свешникова, чтобы познакомиться. Работали дистанционно. И Костя писал, и Александр Боярский, и я как-то участвовал. В общем, создавали проект. Через какое-то время все-таки решили встретиться. Приехали двое, Максим и его старший брат Вадим, для поддержки и в качестве юриста. Оказалось, что лет Максиму вовсе не 21, а 18. Или даже 17, и абсолютно ничего до этого произведения, которое он нам прислал, он никогда не писал.

То есть послал он первую заявку в совершенно авантюрном ключе. Ничего у него не было, просто ему нравились мульт-фильмы. А когда ему сказали: присылай образцы, то он за сутки текст и написал. Ну, как-то отвечать надо было…

Вот так и родились „Богатыри“ – самым позитивным образом. Мне кажется, это, в общем, история успеха, в том числе этих молодых авторов».

Максим эту историю рассказывает так: «Первоначальный „получасовой“ сценарий „Алеши…“ был создан за шесть часов, сразу после ответа „Мельницы“ на мое предложение о сотрудничестве», но «до утверждения сценария „Алеши…“ были написаны десятки сценариев и синопсисов как для анимации, так и для кино. Эти сценарии обошли множество студий. Я со старшим братом был сценаристом команд КВН. Ну а самые первые сценарии я начал писать еще в возрасте восьми лет».

Как бы там ни было, но именно с «Богатырей» началось погружение Максима Свешникова в анимацию, а для бизнеса Сельянова они оказались настоящей золотой жилой.

На рынок на «Бумере»

2 августа 2003 года в Москве состоялась премьера фильма дебютанта Петра Буслова «Бумер». Как и обещал Сельянов, он подключился к этой картине на стадии постпродакшна и стал заниматься ее прокатом.

«Когда фильм „Бумер“ был снят, мы стали показывать его прокатным компаниям, прежде всего „Каро“, в 2003 году они были главным игроком. Помню, я всех пригласил: Леню Огородникова, Иру Прокофьеву, Алексея Рязанцева, Олега Андреева, Петя был с ними в зале, а мы с Члиянцем и с кем-то еще пили кофе рядом. И вот вышел Петя, и по его лицу я сразу понял, что реакция коллег не та, что мы рассчитывали. Леня Огородников прямо высказался в том смысле, что было бы хоть кино хорошее, а то ни того, ни другого: и кино – хреновое, и денег не заработает. Я пытался его переубедить, но не преуспел. Еще с кем-то мы общались, с „Формулой кино“, но в результате поняли, что остались без прокатчиков.

Мне стало ясно, что даже если с таким фильмом крупные игроки не хотят связываться, значит, надо оформить ту практику, которую мы уже начали внутри „СТВ“. Мы и до этого сами прокатывали наши картины, делали это вместе с Раисой Фоминой и компанией „Интерсинема“, еще Андрей Радько у них работал. Мы брали на себя Москву и Петербург, а Рая – все остальное, она тогда успешно прокатывала зарубежное авторское кино, арт-хаус, наши фильмы продавала за рубеж, так что альянс был естественный».