Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим (с иллюстрациями)

Негодование кинематографистов было вызвано опасением, что слияние ведомства, отвечающего за кино, с общим бюджетом Минкульта, приведет к изменению условий гос-поддержки. Перемены активизировали дискуссию о состоянии киноотрасли, которая к тому времени, с одной стороны, активно развивалась, отстраивая коммерческий прокат, с другой – все равно требовала госдотаций, так как испытывала огромное давление со стороны голливудских кинокомпаний, поставлявших тогда основную массу фильмов на российские экраны. Конкурировать с многобюджетными аттракционами и само по себе сложно, но американские кинокомпании имели дополнительные инструменты для своего продвижения: «После того, как российский рынок перевалил рубеж в миллиард долларов, американцы сразу перевернули страницу в своих инструкциях, у них это уже „большая территория“ называется, термин такой. Стали в рекламу вкладываться, включились какие-то другие алгоритмы», – оценивал тогда ситуацию Сельянов.

Кинотеатры в России все еще работают за счет американского кино, российских фильмов не хватает, они по-прежнему занимают небольшую долю рынка. Все осваивается на ходу, в процессе, все надо изучать, готовых специалистов нет, продюсеры оперируют скорее предположениями, чем фактами. Рынок растет, но он недостаточен, отдельные прорывы, как бы они ни были впечатляющи, все равно не позволяют вернуть вложенные в фильм деньги, так как бюджеты растут быстрее, чем цены на билеты и количество экранов. Продюсер Елена Яцура возражала тем, кто считал, что кинорынок способен сам все отрегулировать: «При всех обнадеживающих цифрах и фактах, мы по-прежнему находимся в довольно опасной ситуации – ситуации растущих бюджетов и недостроенных кинотеатров. Только господдержка может „прикрыть“ нас на этот, все еще продолжающийся, переходный период».

Алексея Балабанова тогда тоже спросили, что он думает по поводу новой ситуации, и он высказался бодро и безответственно: «Продюсер и режиссер сейчас вполне могут сами находить деньги. Сельянов так давно делает, я ему помогаю, и постепенно мои фильмы окупаются. „СТВ“ стало жить лучше и, в основном, за счет старых картин: „Брат“ до сих пор продается и приносит прибыль. Сельянов прав: надо делать хорошее кино, а потом оно само себя защитит». Балабанов излагал теорию, которая, увы, уже не подтверждалась практикой.

К 2004 году в обществе уже складывается мнение, что хорошее кино денег не приносит, а приносит – жанровое, т. е. массовое, снятое для невзыскательной публики. Настоящее искусство не может окупаться. Продюсер Игорь Каленов тогда объяснял: «Дело в том, что есть кинорынок и есть киноискусство. Ситуация нормализуется тогда, когда в жанровое кино начнут поступать серьезные частные инвестиции, а кино авторское будет существовать на средства государства и меценатов».

Сельянов никогда не считал нужным отказываться от помощи государства, и его отношение к потере Госкино весьма определенно: «Эта реформа – катастрофа в какой-то мере. Не конец света, конечно, но потери огромные. Главное, смысла никто не понимает… Потом, конечно, привыкнем, будем жить дальше. Если исключить потерю господдержки на этот год, то дальше все должно восстановиться, как было. Возможно, с определенными нюансами. Например, уже сейчас стало больше бумаг и отношения с Минкультом превратились в какую-то совершенно безрадостную бумажную возню. На объемы финансирования, я думаю, реформа не повлияет. Хотя кинорынок начинает приобретать черты рентабельности, все равно значительную часть проблем продюсеры решают именно с помощью господдержки, она позволяет компенсировать недостаточность сегодняшнего рынка».

В прогнозах Сельянов оказался прав. Перейдя на должность заместителя руководителя Федерального агентства по культуре и кинематографии, Александр Голутва по-прежнему занимался кинематографом, и поддержка продолжала сохраняться в тех же примерно пределах. Другое дело, что ситуация менялась быстрее, чем предполагали, агентство продержалось недолго, в 2008 году его тоже ликвидировали; однако, Голутва задержался в Министерстве культуры в ранге первого заместителя министра, курирующего вопросы кино, до 2010 года. Но до этого времени мы дойдем позже, а пока вернемся к ситуации 2005 года.

Первый крупнобюджетный фильм

Весной 2005 года, после Каннского кинорынка, на котором состоялась презентация нового проекта «СТВ» и Сергея Бодрова-старшего «Монгол», Сергей Сельянов дает интервью журналу «Итоги». В преамбуле интервью кинокритик Диляра Тасбулатова особо отмечает: «Все говорят об особом нюхе Сельянова, позволяющем ему безошибочно выбирать из массы предлагаемых сценариев то, что впоследствии будет востребовано. Сейчас на студии «СТВ» в работе десять амбициозных проектов, среди которых „Монгол“ Бодрова, „Перегон“ Рогожкина, продолжение „Бумера“ и „Мама, не горюй“. Только что вышли давно ожидаемые „Жмурки“ культового режиссера Алексея Балабанова – наш ответ Тарантино».