Жизнь за Родину. Вокруг Владимира Маяковского. В двух томах

Учитывая различные способы продвижения музыкального товара, он настаивал на использовании нотных каталогов, которые тогда считались одним из самых эффективных средств рекламы, а также включил в качестве специального приложения «Словарь авторов» — перечень наиболее активно продаваемых нотных изданий, составленный с учётом рейтинга их торговой востребованности. Так, в начале второго раздела «Словаря» издатель указывал: «В сочинениях русских композиторов невозможно точно определить то, что нужно держать на складе и что не нужно. Причины тому весьма различны: прежде всего ещё не установилась популярность авторов и их произведений. Обыкновенно спрос на подобные сочинения является в зависимости от публичного их исполнения, в концертах или салонах, в театре или собраниях. Поэтому совершенно необходимо следить за программами концертов, вечеров и всяких музыкальных собраний. Весьма естественно, что сочинения наших знаменитых, всемирно известных композиторов, следует всегда иметь на месте».

При этом условный коммерческий рейтинг того или иного современного русского композитора определялся не только с точки зрения доходности от реализации партитур его произведений, но и с позиции эффективности финансовых вложений в новые сочинения издаваемых авторов [1.256] (ЦГИА СПб. Фонд 294 Торговый дом «Василий Бессель и К» — музыкальное издательство с собственной нотопечатней. Петроград 1875–1918).

То есть в данном конкретном случае речь шла о профессиональной компании с хорошо организованными производственными и маркетинговыми процессами, для которой её деловая репутация объективно являлась исключительно важным активом.

По всей видимости, менеджмент издательства был абсолютно убеждён в том, что исключительное право на творческое наследие М. Мусоргского по-прежнему принадлежит компании, причём этот вывод делался вне зависимости от политических изменений, произошедших в России после 1917 года.

При этом сама история уступки исключительного права на собственные произведения композитором М. П. Мусоргским изначально предполагала некоторую интригу. Как известно, главным творением композитора явилась народная музыкальная драма «Борис Годунов», тема которой базировалась на произведениях А. С. Пушкина и Н. М. Карамзина. Мысль взять историческое произведение в качестве основы для оперного сюжета принадлежала другу композитора — профессору истории В. В. Никольскому. Мусоргский сам написал либретто, используя в работе над ним исторические документы, при этом периодически обращался за консультациями к профессору Н. И. Костомарову — панслависту и ведущему специалисту по истории Малороссии. Сюжет настолько захватил композитора, что опера была готова уже через 14 месяцев.

Летом 1870 года композитор обратился в дирекцию императорских театров по поводу возможной премьеры: «…я шлёпал к Гедеонову: он был строг, но справедлив, и я был строг, но справедлив; в результате — меня позовут начиная с 15 августа (?), но ставить нового они ничего в этом году не могут» (из письма М. П. Мусоргского Н. А. Римскому-Корсакову. 23 июля 1870 г.).

Официальное решение комитета было озвучено 10 февраля 1871 года: «Рассмотренный комитетом, состоящим из Направника — капельмейстера оперы, Манжана и Беца — капельмейстеров немецкой и французской драмы — и контрабасиста Джиованни Ферреро, он был забракован. Новизна и необычность музыки поставили в тупик почтенный комитет», — писал Римский-Корсаков. Прекрасный композитор, член объединения «Могучая кучка» генерал-инженер Цезарь Кюи довольно резко высказывался о составе комитета, выносившего окончательный вердикт: «Не должно подлежать сомнению, что единственный член-музыкант, г. Направник, чуткий к современному музыкальному движению… стоял горячо за „Бориса“, а остальные шесть членов, из которых четыре едва ли знают и по-русски… забраковали замечательную русскую оперу».