Зинаида Серебрякова

Одновременно Серебрякова работает и над портретом Генриетты Леопольдовны Гиршман, в предреволюционные годы модели многих живописцев, в том числе К. А. Сомова и В. А. Серова, создавшего несколько знаменитых портретов «этой замечательно милой женщины» в 1907 году, когда он изобразил ее перед зеркалом, и в незаконченном (из-за смерти великого русского художника) портрете, о котором сам Серов говорил: «…пожалуй, к самому Рафаэлю подбираемся»^[79]. Теперь в Париже у мужа Генриетты Леопольдовны, известного московского коллекционера Владимира Осиповича Гиршмана, небольшая картинная галерея, в которой в 1929 году откроется выставка Серебряковой. Но уже в 1925-м ею были написаны портреты обоих супругов. Особенно удачным оказался портрет жены, хотя сама художница не удовлетворена результатом и неоднократно переписывает его. На самом же деле эта работа — несомненная удача Серебряковой. Она сумела передать в светском, казалось бы, портрете (Гиршман позирует в вечернем туалете, с обнаженными руками) особый шарм и одухотворенность модели, особую атмосферу не парижского, а скорее русского быта, обстановки, окружающей эту женщину, далеко не юную, но не потерявшую былой привлекательности, смотрящую на нас огромными задумчивыми глазами. В этой работе особенно ясно сказалось умение Серебряковой прочувствовать главное в портретируемом, то, что Нестеров называл «душой темы», в данном случае — душу прекрасного человека.

Портрет С. Н. Гальперн-Андроникашвили. 1924

Портрет Г. Л. Гиршман. 1924

В конце 1925 года Сомову удается «устроить» ей «пастельный портрет Ирины Сергеевны (Волконской, дочери С. В. Рахманинова. — А. Р.) за три тысячи»^[80]. В семье великого композитора очень дружественно встречают Зинаиду Евгеньевну, и она пишет два портрета Волконской — «светский» и второй, более «домашний». Что касается первого, то приходится положиться на отзыв такого строгого судьи, как Сомов, писавший своей сестре: «Она (то есть Серебрякова. — А. Р.) показывала мне свои последние портретные работы. Только что оконченный пастельный портрет Ирины Сергеевны, ей очень удавшийся. Она ей очень польстила, но в то же время сделала и похоже.

Очень элегантна поза. Белое серебристое атласное платье и черный кружевной веер в красиво нарисованных руках»^[81].

Портрет И. С. Волконской-Рахманиновой. 1926

Что же касается слов Сомова об «очень польстившем» Волконской портрете, то здесь необходимо подчеркнуть одну особенность творчества Серебряковой, всегда его отличавшую: если обыденную жизнь она воспринимала по большей части с негативных сторон, то в живописи, в том числе — и прежде всего — в портретной (или с нею соприкасавшейся), всегда видела самое лучшее, прекрасное в человеке и старалась — по большей части подсознательно — подчеркнуть эти качества видимого и изображаемого. Этим отчасти и объясняется присущий ее искусству глубокий внутренний оптимизм, что еще и еще раз подтверждает ее полную поглощенность искусством как прибежищем от жизненных бед.

Портрет А. А. Черкесовой-Бенуа с сыном. 1924

Второй, известный нам по репродукциям, портрет Волконской в домашнем платье, за завтраком, привлекает особой простотой и ясностью образа молодой миловидной, большеглазой женщины с перекинутой на грудь косой, доверчиво и доброжелательно смотрящей на живописца и зрителя.

Не менее интересен портрет много помогавшего и очень хорошо относившегося к Серебряковой А. А. Трубникова, писателя, критика, коллекционера, бывшего в свое время сотрудником Эрмитажа. Так же как Гиршман и Волконскую, Серебрякова пишет его со вниманием и симпатией, подчеркивая соответствие облика портретируемого окружающей его обстановке — столику с иконой, женскому портрету XVIII века, изящной вазочке, мягко и ненавязчиво напоминая тем самым о занятиях и пристрастиях человека. Как всегда прекрасно найдена спокойная, непринужденная поза модели, схвачено характерное выражение доброжелательности и спокойствия.