Зодчие Санкт-Петербурга XVIII–XX веков

В 1930–1933 годах по проекту Н.А. Троцкого в сотрудничестве с Р.Я. Зеликманом, Б.П. Светлицким и инженером Г.М. Алексеевым был построен комплекс мясокомбината – одно из ярких произведений промышленной архитектуры нашего города. Руководством страны было намечено строительство около 60 подобных комплексов для решения проблемы мясоснабжения. Ленинградский комбинат строили без привлечения иностранных специалистов. Комплекс был заложен летом 1931 года на участке между железнодорожной веткой, Пулковским и Московским шоссе. В высшей степени интересно высказанное Троцким мнение о промышленной архитектуре как особой области зодчества: «Специфичность архитектурного образа промышленного сооружения бесспорна и является результатом не только происходящего в нем технологического процесса, не только следствием своеобразия конструкций, в нем применяемых, но и находится в тесной зависимости и в связи с тем окружением, с теми климатическими, ландшафтными и архитектурными условиями, в которых оно возводится. То же назначение здания по-разному должно разрешиться в условиях городской застройки, свободного участка или перспективы большой реки. В первом случае архитектура промышленного здания в известной степени подчиняется архитектуре здания гражданских сооружений, в окружении которых она находится. По-иному решаются промышленные здания на свободном участке. Здесь специфика промышленного здания развертывается совершенно свободно и сама создает и задает характер окружающей застройки. В своеобразные условия поставлены здания, на которые открыты широкие перспективы, например с воды, как портовые сооружения, гидроэлектростанции и т. д. В этих условиях большую роль играет силуэт здания, общее расположение крупно члененных объемов, отсутствие мелких деталей и т. д.». Это целая программа, с исчерпывающей полнотой разъясняющая существо целой области проектирования. Здесь не устарело ни одно слово, и это выступление не нуждается в комментариях. Комплекс комбината был заложен в 1931 году на Московском шоссе, 13, и построен методом «народной стройки» всего за 13 месяцев (окончательно работы завершены в 1935 г.). Все, о чем говорил зодчий, он стремился воплотить в этом сооружении. Снова легко узнается почерк мастера, в частности в высокой (42 м) динамичной башне, состоящей из двух великолепно скомпонованных объемов. В ней имеется лестничная клетка и лифт. Все основные конструкции сооружения – из монолитного железобетона. В 1937 году здание мясокомбината получило Гран-при, диплом и большую золотую медаль на международной выставке в Париже – за архитектуру и конструкции. Так промышленная архитектура новой России державным шагом вошла в общеевропейскую культуру. О комплексе мясокомбината, как и о других произведениях Н.А. Троцкого, можно было бы издать отдельную брошюру с анализом конструктивного решения, представляющего специальный интерес. Зодчий, как и всегда, тщательно вникал в суть технологического процесса, во все детали конструктивных решений – это был необыкновенно пытливый, жадный до новых знаний, неугомонный человек. Меньше всего он был «фасадным архитектором».

Проект здания Василеостровского дворца культуры

Н.А. Троцкий много раз говорил о воспитывающей роли классического Петербурга для творчества зодчих. В Москве роль старого города ощущалась гораздо слабее, что, с одной стороны, давало больше творческой свободы зодчим, с другой – лишало новую Москву петербургской цельности и законченности. Общим было стремление к «героическому монументализму», совершенно напрасно осуждаемому ныне некоторыми историками за помпезность. Помпезность была присуща архитектуре во все времена, псевдомонументальные сооружения 1930-х годах – это «издержки производства», которые в зодчестве, к великому сожалению, более наглядны, чем в других искусствах. Троцкий был убежден в том, что монументальность присуща его времени, в начале века она не имела убедительных оснований. Завершая разговор о ряде его общественных зданий, отметим особую, почти скульптурную мощь их форм, контрасты вертикалей и горизонталей и, в конечном итоге, их жизнеутверждающий характер, соответствовавший характеру самого зодчего. Впрочем, не следует думать, что он был баловнем судьбы – при строительстве каждого объекта возникало множество непредвиденных трудностей, отнимавших много сил и нервов. Он обычно не жаловался, но в письмах наиболее близким духовно людям (Николаю Давыдовичу Каценеленбогену, зодчему старшего поколения, с которым он сотрудничал) прорывались порой ноты усталости, одиночества, непонимания. Не забудем, что он был молод, а ответственность за одновременное строительство нескольких объектов была чрезвычайно велика. Повторим еще раз, что было в нем нечто от мастеров Ренессанса – те же горение, любовь к жизни, несмотря ни на что, как мы увидим на примере проектирования и строительства главного произведения зодчего – Дома Советов на Московском пр., 212.

Дворец культуры имени С.М. Кирова