100 великих гениев

Тогда, приостановив производство и распустив почти всех рабочих, «император» задумался над созданием чего-то кардинально нового. В 1927 г. им была представлена модель «Форд-А» (прототип советской «Победы»), которая выгодно отличалась от всех остальных: и по техническим характеристикам, и внешне. Продажи резко пошли вверх; Форд снова оказался на коне.

В 1947 г. 83-летний предприниматель ушел из жизни. Свою миссию он видел в том, чтобы улучшить быт людей, ведь для него автомобили были прежде всего источником радости.

А еще Генри Форд изобрел угольные брикеты для мангалов и барбекю. Когда журналисты спрашивали его, чего может желать столь богатый человек, Форд отвечал: «Я хотел бы улучшить мир тем, что в нем живу».

Константин Станиславский

Услышав фамилию «Станиславский», многие сразу вспоминают его знаменитое «Не верю!». Непутевый гимназист-недоучка, он сначала сделал прибыльной фабрику своего отца, а затем — перевернул весь театральный мир.

Родился будущий режиссер 17 января 1863 года в Москве, в многодетной купеческой семье известного промышленника Сергея Алексеева. Его отец изготовлял канитель — тонкую золотую нить. А вот бабушка по материнской линии — Мари Варлей— играла в парижском театре и слыла знаменитой актрисой. Возможно, именно материнские гены сыграли свою роль — помимо Кости, театром в семье увлекались и другие дети. В московском доме Алексеевых для представлений перестроили зал, а в подмосковной Любимовке соорудили театральный флигель. «Мешало всему лишь проклятое ученье. В ящике стола была всегда спрятана какая-нибудь театральная работа — либо фигура действующего лица, которую надо было разрисовать и раскрасить, либо часть декорации… Лишь только учитель выйдет из комнаты, тотчас декорация попадает на стол и прикрывается книгой или просто прячется в самое ее нутро. Пришел учитель, я повернул страницу, и — все скрыто. На полях… рисовались планы мизансцен. Поди, уличи, что это план, а не геометрический чертеж», — вспоминал Константин.

Не удивительно, что в гимназию при институте восточных языков Костю устроили с трудом (да и то лишь затем, чтобы освободить от воинской повинности). По возрасту он должен был попасть в третий класс, а по уровню — едва ли дотягивал до первого. Да и учился без должного прилежания. На досуге же мальчик занимался с лучшими театральными педагогами — осваивал пластику и вокал. Но уроки эти не любил и не особо старался.

В итоге из седьмого класса гимназии «недоучившийся» Костя попал прямиком на отцовскую фабрику. И очень скоро проявил себя весьма талантливым управленцем. В то время в производстве канители начался застой. Но юный Алексеев, съездив за границу и присмотревшись к техническим новинкам, предложил изменить направление и делать электротехническую проволоку. Перестройка потребовалась минимальная, зато доходы резко возросли.

В 20-летнем возрасте у юноши начался роман с крестьянкой Авдотьей, и та родила от него сына Володю. Младенца усыновил отец Кости, дав малышу свою фамилию и отчество. Так у будущего режиссера вместо сына появился брат.

Шесть лет спустя Константин женится на актрисе Марии Лилиной. У них родятся дочь Кира и сын Игорь. Впоследствии Игорь поступит на историко-филологический факультет МГУ, потом заболеет и уедет лечиться в Швейцарию, побывает в Париже и Марокко, женится на внучке Л. Толстого, а в 1948-м вместе с дочерью вернется в Москву, где до 1966-го будет работать в музее МХАТа и доме-музее Станиславского.

Но это будет позже. Пока же, в 1885 г., Константин Алексеев превратился в Станиславского — позаимствовав творческий псевдоним у некоего актера-любителя, завязавшего с ремеслом.

Через три года вместе с Ф. Комиссаржевским и Ф. Сологубом он организовал Московское общество искусства и литературы. И в течение десяти лет сыграл немало ярких ролей. А с января 1891 г. Станиславский официально возглавил в Обществе искусства и литературы режиссерскую часть. Он поставил спектакли «Уриэль Акоста» К. Гуцкова (1895), «Отелло» (1896), «Польский еврей» Эркмана-Шатриана (1896), «Много шума из ничего» (1897), «Двенадцатая ночь» (1897), «Потонувший колокол» (1898), сыграл Акосту, бургомистра Матиса, Бенедикта, Мальволио, мастера Генриха. Станиславский искал, по сформулированному им позже определению, «режиссерские приемы выявления духовной сущности произведения».

Лет двадцать Константин вел двойную жизнь. На заседаниях правления компании глава фирмы Алексеев — солидный, уверенный в себе профессионал-администратор. В Обществе искусстваи литературы — актер Станиславский: непрофессиональный, зато очень азартный, энергичный и жаждущий экспериментов.