Читаем 12 великих комедий полностью

Сама не знаю я.Тебе я раньше говорила,Что выказать ему хотелаПризнательность, и позабавитьСебя в своих печальных днях,Пускай хотя бы только это.Но нет, я так глупа и вздорна,Что ревность к женскому портретуЯ чувствую, который онХранит, и только будет случай,Хочу войти туда, я тотчасЕго возьму. Как мне признаться?Решила даже я егоУвидеть, с ним вести беседу.

Донья Беатрис

Кто ты, ему сказать не хочешь?

Донья Анхела

Да Боже упаси. Как можно?И он, как полагаю я,Такой измены не свершил быПеред хозяином и другом.Из-за того лишь, что считаетМеня он дамою его,Он так мне пишет боязливо,Учтиво, робко и смущенно.И в неприятности подобнойСовсем я не желаю быть.

Донья Беатрис

Так как же он тебя увидит?

Донья Анхела

Узнай же, как я все устроюПреудивительно, меж тем какНе буду в комнате его,Что было б для меня опасно,А он придет, не зная, где он.

Исабель

Другой выходит брат на сцену,Сейчас здесь будет Дон Луис.

Донья Анхела

Ты после обо всем узнаешь.

Донья Беатрис

Какое разное влияньеСудьбы и как в заслугах равныхТак расстоянье велико,Что то же самое желаньеВ одном – обязывает нежно,В другом – всего лишь утомляет.Идем отсюда, не хочу,Чтоб Дон Луис со мной был вместе.

(Хочетуйти.)

Сцена 4-я

Дон Луис. – Те же.

Дон Луис

Зачем уходите отсюда?

Донья Беатрис

Лишь потому спешу отсюда,Что вы приходите сюда.

Дон Луис

Перейти на страницу:

Похожие книги

Общежитие
Общежитие

"Хроника времён неразумного социализма" – так автор обозначил жанр двух книг "Муравейник Russia". В книгах рассказывается о жизни провинциальной России. Даже московские главы прежде всего о лимитчиках, так и не прижившихся в Москве. Общежитие, барак, движущийся железнодорожный вагон, забегаловка – не только фон, место действия, но и смыслообразующие метафоры неразумно устроенной жизни. В книгах десятки, если не сотни персонажей, и каждый имеет свой характер, своё лицо. Две части хроник – "Общежитие" и "Парус" – два смысловых центра: обывательское болото и движение жизни вопреки всему.Содержит нецензурную брань.

Владимир Макарович Шапко , Владимир Петрович Фролов , Владимир Яковлевич Зазубрин

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия / Советская классическая проза / Самиздат, сетевая литература / Роман
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги