50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Но самое впечатляющее в этой прелюдии, ее главный эффект — совершенно оригинальная концовка, где все эти мятежные бури человеческого духа уже на излете венчаются затухающими звуком колокольного звона.

Стоит ли удивляться тому, что эта Прелюдия моментально покорила души людей во всем мире. Даже Чайковский, которому юный Рахманинов подарил авторский экземпляр, писал потом Александру Зилоти, что ему очень понравилась Прелюдия.

Позже Рахманинов откажется от «грехов своей юности» — драматического пафоса и избыточной фортепианной роскоши. Но очень многое он возьмет из этой Прелюдии в свои последующие сочинения. К примеру, знаменитый Второй концерт, с которым он вышел из тяжелейшего психологического кризиса, начинается с тех же колокольных звонов, только в обратной проекции — здесь они звучат с нарастанием. Наверняка, это был и символический жест. Рахманинов как будто бы передал своему новому концерту энергию успеха этой Прелюдии.

ЧТО ЕЩЕ ПОСЛУШАТЬ ИЗ ФОРТЕПИАННЫХ ПЬЕС РАХМАНИНОВА:

Прелюдия соль минор (ор.23 № 5) — эффектная пьеса в жестком ритме болеро с экспрессивной лирической мелодией в середине и с роскошной виртуозной кульминацией в конце.

Вариант исполнения: Юджа Ванг (Yuja Wang).

Прелюдия соль мажор (ор.32 № 6) — нежнейшая акварельная «весенняя» музыка, пара (по характеру) к известному романсу Рахманинова «Сирень».

Вариант исполнения: Владимир Ашкенази.

Прелюдия соль-диез минор (ор.32 № 12) — зимняя русская дорога с необозримыми хмурыми далями и звоном колокольчика.

Вариант исполнения: Денис Мацуев.

Элегия (из Пяти пьес-фантазий ор.3 № 1) — музыка очень горькой русской меланхолии, написанная Рахманиновым в девятнадцать лет.

Вариант исполнения: Дмитрий Маслеев.

Музыкальный момент № 3 си минор (из Шести музыкальных моментов ор.15) — авторская речь, практически, исповедь в фортепианных звуках.

Исполнение: Николай Луганский.

Музыкальный момент № 4 ми минор — виртуозная и очень яркая музыка с высоким градусом бурно-мятежных эмоций.

Вариант исполнения: Николай Луганский.

Итальянская полька для фортепиано в четыре руки — забавная пьеса-шутка Рахманинова, написанная на основе мелодии механического пианино, услышанную им в Италии. Любимая домашняя музыка семьи Рахманиновых.

Вариант исполнения: Фортепианный дуэт Genova & Dimitrov.

Николай Андреевич Римский-Корсаков «Полет шмеля» из оперы «Сказка о царе Салтане»

https://youtu.be/MxDNhIua6RM

Чтобы твое имя осталось в веках, не обязательно писать девять грандиозных симфоний, как Бетховен, или семьдесят опер, как Доницетти. Быстрее всего находят дорогу к сердцу массового слушателя как раз музыкальные безделушки типа «Турецкого марша» Моцарта, бетховенской багатели «К Элизе» или «Полета шмеля» Римского-Корсакова. Правда, надо быть настоящим мастером своего дела, чтобы эти «пустяки» удерживали внимание публики на большой исторической дистанции.

ВАЖНО ЗНАТЬ:

«Полетом шмеля» называют короткий оркестровый фрагмент из оперы Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане». Им заканчивается первая картина третьего действия.

«Сказку о царе Салтане» по Пушкину на либретто Владимира Бельского композитор написал в 1900 году. Она стала десятой по счету оперой композитора. Премьера состоялась в Московской частной опере.

Автором костюмов и декораций «Сказке о царе Салтане» был Михаил Врубель. Его жена — сопрано Надежда Забела-Врубель пела партию Царевны-Лебедя. Позже он написал ее знаменитый портрет в этом образе.

В опере музыка «Полета шмеля» звучит после того, как Царевна-Лебедь, помогая Царевичу Гвидону увидеть отца, велит ему трижды окунуться в море, чтобы превратиться в шмеля.

Сам Римский-Корсаков никак не выделял этот фрагмент и никакого названия ему не давал. Более того, в «Салтане» он служит только фоном для речитатива Царевны-Лебедя. Под эту музыку она прощается с Гвидоном, преобразившимся в шмеля:

Ну, теперь, мой шмель, гуляй,
Судно в море догоняй!
Потихоньку опускайся,
В щель подальше забивайся.
Будь здоров, Гвидон, лети!
Только долго не гости.

В следующей картине музыка шмеля появляется еще трижды: там, где он по очереди жалит Ткачиху, Повариху и сватью бабу Бабариху, кого в бровь, кого в глаз (в отличие от пушкинской сказки, в опере он успел отомстить всем трем обидчицам за один прилет).