Афины и Акрополь

Предполагается, что при создании архитектурного ансамбля на Священной горе зодчие пользовались золотой пропорцией. Современные специалисты оценили ширину Парфенона в 100 греческих футов (30,89 м). Мнения относительно вертикальных размеров пока спорны, хотя, если верить известному российскому исследователю Н. И. Брунову, высота храма в местных единицах составляет 61,8. Значит высота трех ступеней основания вместе с колонной равняется 38,2 футам, а высота перекрытия с фронтоном – 23,6. Указанные размеры образуют ряд золотой пропорции: 100: 61,8 = 61,8: 38,2 = 38,2: 23,6 = 1,617. Ширина основания Парфенона (100 футов), возможно, являлась начальным горизонтальным размером, а его высота (6 футов) – начальным вертикальным. В более привычной метрической системе последняя величина равняется 1,85 м, то есть приблизительно составляет рост человека. Не случайно французский архитектор Виолле ле Дюк сравнивал красоту главного храма Акрополя с великолепием молодого, обнаженного, хорошо сложенного тела. Некоторые ученые заметили, что длина храма, протяженность холма перед Парфеноном и участка позади него соотносятся так же, как отрезки золотой пропорции. Подобным образом согласуются массивы скалы и здания при взгляде на храм от Пропилей. Золотая пропорция примерно соблюдается в соотношении высоты фасада со ступенями (15,57 м) и высоты колонн (9,57 м). Например, если равенство 15,57: 9,57 = 1,62 выразить в футах, то 50: 31 = 1,61.

Восточная часть Парфенона

Сегодня можно лишь предполагать, какой научной идеей руководствовались авторы Парфенона, но использование ими золотой пропорции в явной или скрытой форме сомнения не вызывает. Гармония этого величественного здания, безусловно, достигнута тем, что его форма и взаимосвязь частей выражались с помощью числа 1,617. Единым соотношением связаны общая высота, шаг и диаметр колонн, иначе говоря высотой определяется шаг, а из него следует диаметр каждой колонны.

Единство наружному объему придают курватуры – криволинейные очертания, создававшие замкнутые формы, которые не могли быть удлинены либо укорочены. Зодчие Эллады уже давно знали, что строго горизонтальные линии и плоские поверхности издалека представляются прогнувшимися в середине. Наблюдая исчезавшие за горизонтом корабли, древние ученые высказывали догадки о круглой форме Земли. В III веке до н. э. математик Эратосфен сумел оформить робкие предположения предков в научную мысль, измерив длину окружности планеты и расстояние от земной поверхности до Луны.

Иктин и Калликрат намеренно избегали простейших геометрических форм с убогой прямолинейностью, присущей архаичным постройкам. Они стремились приблизить силуэт Парфенона к человеческому телу, где прямые линии отсутствуют. Для того чтобы компенсировать оптический обман, архитекторы деформировали детали здания. Тщательные измерения Парфенона показали, что во всем сооружении нет прямых линий, а поверхности слегка изогнуты.

Обломок колонны Парфенона

Поверхность ступеней храма слегка повышается от краев к центру. Колонны Парфенона не одинаковы по величине, по разделяющему их расстоянию и слегка наклонены внутрь здания. На чертеже здания оси угловых стоек должны были пересекаться на большой высоте. Несмотря на большую, по сравнению с соседними деталями, толщину, крайние колонны выглядят тонкими на светлом фоне. В отличие от многих культовых построек интерьер Парфенона включает в себя интерколумний (внутренний портик) с меньшими по диаметру колоннами. Не слишком удаленные от внешних колонн, они кажутся стоящими глубже, чем расположены в действительности.

Все перечисленные отклонения от правильных геометрических форм и соотношений почти незаметны и даже специалисту могут показаться незначительными. Однако именно они придают храму цельность, пластичность силуэта, сообщают гармонию и неповторимую красоту. Подчеркивая стройность линий, каннелюры колонн усиливают световые свойства мрамора. В каждом месте отдельно взятого ствола имеется одинаковый запас прочности. Довольно тонкие сверху, колонны расширяются книзу настолько, чтобы компенсировать увеличение нагрузки за счет веса. Утолщение, подобно другим «неправильностям», происходит неравномерно: максимальное в центре детали, оно плавно уменьшается к краям. Внимательный зритель непременно обратит внимание, что конструкции почти невидимо пружинят под собственным весом.

Курватуры Парфенона

Удивительно, что разнообразные пропорции древних сооружений следуют из простой геометрической фигуры – прямоугольника со сторонами 1: 2. Таким образом, известное выражение «Все гениальное – просто» реализуется на примере сооружений Греции, где банальная идея геометрической фигуры способствовала многообразию гармоничных пропорций, в итоге породив архитектурные шедевры. В некоторых сооружениях древности таинственная золотая пропорция выражается не в форме зданий, а в деталях внутренней композиции, например в количестве кресел зрительного зала. Так, трехъярусный театр Диониса в Афинах разделен в первом уровне на 13 секторов, а во втором на 21 (21: 13 = 1,6).