Читаем Алексей Балабанов. Встать за брата… Предать брата… полностью

В этом своем опусе о соцдарвинизме, написанном много лет назад, мне хотелось вскрыть подсознательную природу побуждений «нового русского» как стихийного сторонника идеи «большого хапка», жульнической и воровской по природе своей. Конечно же, у него было то, что лежит на поверхности и не заслуживает глубокого анализа, а именно – простой хватательный инстинкт, присущий «хомо сапиенсу», как и всякому хищнику. Он первичен. Но на втором плане, на уровне самооправдания, на уровне «кредо», всегда присутствует и это.

Кто-то из собратьев-публицистов говорил мне: «Чего ты мудрствуешь – там все проще, они об этом не думают, просто хватают, и все…» Я возражал: «Почему же… совсем не мудрствую, все как есть». «Свобода сильного и витального» тоже стремится найти себе нравственные оправдания. Ведь противники всякой социальности и общественного договора и проклинают «совок» с идейных позиций, пусть даже их идеи остаются на уровне мифов и предрассудков…

Двадцать с лишним лет назад я написал эту статью и отнес ее главреду крупнейшей левой газеты. И этим сильно подорвал свои позиции как автора и сотрудника, поскольку задача передо мной была поставлена другая – готовить протестные материалы. Я, само собой, их и готовил, но умников главред не терпел. Командный принцип, ноль коллегиальности. Вскоре меня из газеты и попросили, а спустя какое-то время появились подсказки, что протест в этом издании не в последнюю очередь контролировался и тем, среди прочего, что «америкосы» называют у себя deep state (тайной властью).

Все под контролем. Я потерял последние иллюзии – но не убеждения. Москву же как врага федерализма, который единственно и мог дать подлинное народовластие (при должном контроле соответствующих структур, которыми должны руководить глубоко мыслящие люди), я предал осуждению чуть не три десятка лет назад. Не было ни депрессии, ни отчаяния. Во-первых, у меня всегда была защита – это мой русский лес, рядом с которым я рос и плотью которого когда-то стану. И еще я когда-то прочитал у Фихте примерно вот что: Не отчаивайся при виде огромности препятствий на твоем пути, радуйся тому, сколь велико поле, которое тебе предстоит возделать.

Автократия вернулась на извечные круги своя. Сначала, отдадим все же должное, разобравшись с «семибанкирщиной» (увы, не с «бенефициарщиной» залоговых аукционов). От «социализма с человеческим лицом» власть отказалась, а капитализм с человеческим все как-то не складывался. Серые кардиналы Кремля долго камлали на социопроектировании, на стимулах и приоритетах, ставили на Данилу Багрова и Жириновского, но результат не радовал. Жирик тужился, Багров стрелял – но сдвинуть с места локомотив экономики и русской истории не получалось. В итоге решили, что пора закручивать гайки и делать демократию «суверенной». И, чтобы не крутила мордами-клювами по сторонам, на гоголевскую птицу-тройку снова пора напялить шоры. Иначе не взлетит. Жириновский и его аналоги, понятное дело, повякали для порядка, а Данила Багров особо и не переживал. Ведь каждый сам за себя – вот разве что еще за близкую родню. Он что – за народ, за всех, за верный выбор исторической судьбы? Нет, он устанавливает справедливость в пределах видимого. Оно бы и неплохо, но… Свой бизнес он давно построил – и теперь твердо верит, что внешний враг, про которого ему твердят – смотри, он уже у ворот… – и есть главная опасность…

Все неправды Балабанова

В год смерти Алексея я писал, что его фильмы теперь будут частыми гостями на телеэкранах. Во всяком случае, более частыми, чем раньше. А как иначе – обязательно, ведь каждому новому поколению, пробивающемуся к смыслам бытия, околовластные культуртрегеры пропишут вакцину против советизма, вызывающую депрессии и нравственные патологии при соприкосновении со всем советским-доперестроечным. Ведь каждое нужно индоктринировать-привить от «чумы тоталитаризма», отводя его взгляд от тоталитаризма новой формы. С помощью все того же «важнейшего из искусств». И с помощью телевидения, конечно же, стрелявшего по нам (сначала – проклятьями и метафорой) в 1993-м, а сегодня поливающего мозги двуногих сернокислой декультурацией.

И теперь, когда влиятельные ельцинисты (как, скажем, г-н Филатов – писательской молодежи на химкинских форумах – объясняя мир) и пост-ельциноиды (им несть числа) «впаривают» идею, что смыслы Балабанова сакральны, лично мне нет никакого резона оставлять это без критических корректив.

Перейти на страницу:

Все книги серии Зеркало памяти

Третий звонок
Третий звонок

В этой книге Михаил Козаков рассказывает о крутом повороте судьбы – своем переезде в Тель-Авив, о работе и жизни там, о возвращении в Россию…Израиль подарил незабываемый творческий опыт – играть на сцене и ставить спектакли на иврите. Там же актер преподавал в театральной студии Нисона Натива, создал «Русскую антрепризу Михаила Козакова» и, конечно, вел дневники.«Работа – это лекарство от всех бед. Я отдыхать не очень умею, не знаю, как это делается, но я сам выбрал себе такой путь». Когда он вернулся на родину, сбылись мечты сыграть шекспировских Шейлока и Лира, снять новые телефильмы, поставить театральные и музыкально-поэтические спектакли.Книга «Третий звонок» не подведение итогов: «После третьего звонка для меня начинается момент истины: я выхожу на сцену…»В 2011 году Михаила Козакова не стало. Но его размышления и воспоминания всегда будут жить на страницах автобиографической книги.

Карина Саркисьянц , Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Театр / Психология / Образование и наука / Документальное
Рисунки на песке
Рисунки на песке

Михаилу Козакову не было и двадцати двух лет, когда на экраны вышел фильм «Убийство на улице Данте», главная роль в котором принесла ему известность. Еще через год, сыграв в спектакле Н. Охлопкова Гамлета, молодой актер приобрел всенародную славу.А потом были фильмы «Евгения Гранде», «Человек-амфибия», «Выстрел», «Обыкновенная история», «Соломенная шляпка», «Здравствуйте, я ваша тетя!», «Покровские ворота» и многие другие. Бесчисленные спектакли в московских театрах.Роли Михаила Козакова, поэтические программы, режиссерские работы — за всем стоит уникальное дарование и высочайшее мастерство. К себе и к другим актер всегда был чрезвычайно требовательным. Это качество проявилось и при создании книги, вместившей в себя искренний рассказ о жизни на родине, о работе в театре и кино, о дружбе с Олегом Ефремовым, Евгением Евстигнеевым, Роланом Быковым, Олегом Далем, Арсением Тарковским, Булатом Окуджавой, Евгением Евтушенко, Давидом Самойловым и другими.

Андрей Геннадьевич Васильев , Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Театр / Детская фантастика / Книги Для Детей / Документальное
Судьба и ремесло
Судьба и ремесло

Алексей Баталов (1928–2017) родился в театральной семье. Призвание получил с самых первых ролей в кино («Большая семья» и «Дело Румянцева»). Настоящая слава пришла после картины «Летят журавли». С тех пор имя Баталова стало своего рода гарантией успеха любого фильма, в котором он снимался: «Дорогой мой человек», «Дама с собачкой», «Девять дней одного года», «Возврата нет». А роль Гоши в картине «Москва слезам не верит» даже невозможно представить, что мог сыграть другой актер. В баталовских героях зрители полюбили открытость, теплоту и доброту. В этой книге автор рассказывает о кино, о работе на радио, о тайнах своего ремесла. Повествует о режиссерах и актерах. Среди них – И. Хейфиц, М. Ромм, В. Марецкая, И. Смоктуновский, Р. Быков, И. Саввина. И конечно, вспоминает легендарный дом на Ордынке, куда приходили в гости к родителям великие мхатовцы – Б. Ливанов, О. Андровская, В. Станицын, где бывали известные писатели и подолгу жила Ахматова. Книгу актера органично дополняют предисловие и рассказы его дочери, Гитаны-Марии Баталовой.

Алексей Владимирович Баталов

Театр

Похожие книги