Читаем Альманах «Литературная Республика» №3/2013 полностью

«Не проси облегченья

от любви, не проси.

Согласись на мученье

и губу прикуси. »(с)

Ты не любишь меня, я знаю…

Просто играешь, в себя влюбляя.

На край бездны зовёшь. Неизвестность пугая.

Там терпения нет. Шаг вперёд – и в кювет.

Кто прошёл сквозь утраты, всё знает.

Как страдание постигать, умирая…

Память прошлым болит… и близким.

Чувств доказательства… немые записки…

На бумаге, в эмоциях, в мыслях, на Небе —

Маслом с солью в чернушном хлебе.

Быть крылатой – ветер потерь с тобой,

Нутром чувствуешь – безутешной судьбой.

Любить – страх и бесстрашие рядом,

Говори, говори, нет, не надо…

Верить в любовь – итог звездопада.

Осень. Листва золотая. Влетает тоска.

Рисунком прожилок у глаз и виска,

Покаянием грешницы и слезой…

Желанием быть только с тобой…

Арапчонком в ночи. Нет, помолчи…

«Не проси облегченья

от любви, его нет.

Поздней ночью – свеченье,

днем – сиянье и свет.

Что весной развлеченье,

тяжкий труд к декабрю.

Не проси облегченья

от любви, говорю. »(с)

Истосковались губы, в них дрожь желания,

Тишь ожидания копить – сближения искус,

Как хочется прильнуть, испить твое дыхание —

Напиток страсти обостренных чувств…

Разве пустяк? И нежность, влажность, шёлк…

А если резко и наоборот? Скривился рот…

Как ветер рыщет, ищет жертву – голодный волк…

Познать в себе охоты жажду, её круговорот…

Загадочность тоски! Вот обронила взгляд…

Кольцом – за Искру скрытого восторга,

Истомой, чувством, памятью – назад —

Невозвращением немыслимого дОлга.

Чтоб испытать таинственности жизни смак,

«Томи, загадочность, притягивай, пустяк!»(с)

Не бойся обгореть в пылу неузнанных страстей

И доверяйся искренне Любви, и только ей…

«Чем лучше женщина, тем ссора с ней громадней»(с)

Ушла, не обернулась. Страхом обожгла. Ещё досадней.

Кем рождён любви потаённый, мучительный свет?

Где боль шевЕлится ядом обид, там рассветности нет…

Проникать в чужие миры, меняться местами – секрет…

Громогласность – ад. Раздражение – притяжение бед.

В пылу дерзости не занимать, мыслью осечься задней…

Слов о любви не хватает, как о ней промолчать склАдней?

Решительность ветра вернулась сомненьем в тебя…

В колодец души, в глубину темноты – эхом – всё зря!

Слетать с «катушек», с сердечных вершин скользить —

Границы дозволенного, барьеры любви – тормози!

Отпускаю – иди! На… все че-ты-ре стороны!

Ты – океана волна, жар огня. От тебя без ума!

Только с тобой час, день и ночи ночей все отрадней…

« Чем лучше женщина, тем ссора с ней громадней». (с)

Чем отчуждение убить? В поцелуях его утопить…

Целовать, целовать… Чувственностью догонять…

Все забыть и на дно… поцелуями умирать…

Смотри! Зацелованной ссоры теперь не узнать…))

Перейти на страницу:

Все книги серии Литературная Республика

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги