Читаем Альманах «Литературная Республика» №3/2013 полностью

Привыкший к армейской жизни, не нарушая распорядка дня, Иван проснулся в шесть часов утра. Мария Егоровна была уже на ногах.

– Доброе утро, сыночек, – ласково обратилась она к нему, – как спалось?

– О, спал я отлично! – бодро ответил он, разминаясь и проделав привычные армейские физические упражнения, присел к столу.

На столе дымилась картошка, облитая домашним подсолнечным маслом и густо обсыпанная свежим укропом прямо из грядки. Рядом на поставке горячая сковорода с жару, в которой еще шипели шкварки настоящего сало.

Съев несколько душистых, рассыпчатых картофелин и круто сваренных яиц, запив их молоком, Иван вышел во двор. Выкурив сигарету, он подошел к открытому окну. Оттуда доносился ароматный запах, печеного пирога. Мария Егоровна стояла у печки, колдуя над пирогом, очень уж хотелось, по лучше, угостить дорогого гостя. Ей казалось, что это ее родной сынок…

– Мария Егоровна, у Вас есть плотницкий инструмент? – Иван подошел к раскрытому окну и наблюдал за ее суетой.

– Есть, а зачем он тебе? – обернулась она, подошла к окну, скатывая с ладоней прилипшее тесто, которое она тщательно месила.

– Пока жду свой автобус, займусь чем-нибудь.

– В сарае, сынок, сразу, как войдешь – справа найдешь все, что тебе нужно, – указала она кивком головы в сторону сарая.

В сарае Иван взял ножовку, топор, рубанок, молоток и заржавевшие, от времени, гвозди. Первым делом Иван убрал с крыльца кирпичи, заменил прогнившие доски новыми. Затем, заменил, прогнившие, доски, на крыше дома, выкинул ненужные черепицы, он покрыл толью сени. Привыкший с раннего детства к труду, он легко, играючи справлялся со всем, по – молодецки быстро и ловко. Работа спорилась в его руках. Закончив работу, Иван по -удобнее уселся прямо на крыше. Взглянул на чистое безоблачное небо и. вдохнув всей грудью чистый воздух, он промолвил: «Хорошо то как!» Достал сигарету, закурил, рассматривая двор.

«Когда-то вот по этому двору бегали все, ребятишки, с той фотографии, что бережно хранится Марией Егоровной не в черной рамке, а под белыми рушниками, на которых вышиты веселые петухи. На этих снимках запечатлена вся большая семья словно, все они живы и скоро соберутся вместе» – думал Иван, затягиваясь сигаретой. Наслаждаясь табаком, он втягивал дым в себя, затем выпускал клубок дыма в воздух. Этот блеклый дымок постепенно растворялся в воздухе и исчезал в нем. Втянув табак в рот, Иван вновь выпускал его наружу, наблюдая за белым дымком сигарет, ему вдруг показалось, что он где-то видел эту картину: вот большой крестьянский двор. Дом – пятистенка. Большой сад, где трепыхаются, под легким ветерком листья деревьев: яблонь, вишен, груш… доносится легкий ароматный запах расцветшей сирени.... Во дворе, кипит работа. Отец и старшие сыновья, распиливают и рубят дрова. А, двое младших ребят, носят эти дрова под навес к сараю. Все заняты делами. Босоногая девчурка бегает по двору. Ее ярко – голубой сарафан и банты на голове, радует глаз. Эта светловолосая рыженькая девочка, спокойная и серьезная, как взрослый человек, волоча за собой свою «тяжелую ношу» – коробку с куклой, наблюдает за работой мужчин. Ее бледное, личико словно пряталось в золоте кудрей, темные глазки смотрели на все сосредоточенно, улыбаясь, а мать довольная и счастливая приглашает всех этих работничков к столу…

Все это видение пронеслось перед глазами Ивана, как наяву, и сквозь туман своих дум, он услышал: «Сыночек, поди, утомился?»

Иван не сразу сообразил и понял, чей это голос. Он встряхнулся от своих дум и увидел внизу Марию Егоровну, сухонькую старушку. А ведь когда-то она была энергичной, подвижной, веселой молодой женщиной…

Даже отсюда, сверху видел он ее ласковые, ожившие глаза, они, словно после пробуждения от долгого сна, излучали столько материнского тепла, накопившегося за все эти годы одиночества, что у Ивана опять екнуло в груди. Это тепло материнского сердца, простой женщины, перенесшей столько горя, что хватило бы на многих, истомилось и сейчас оно, бурным волнующим потоком, просилось наружу. Она, улыбаясь, смотрела вверх на Ивана.

– Ну, что Вы, Мария Егоровна, – пытаясь придать своему взволнованному голосу больше бодрости, ответил он,

– это же ерунда для такого молодца – разминка…

– Ну, ну, – кивнула понимающе она, – спускайся, пообедаем.

– Это мы, завсегда, пожалуйста: «Кто за день, а мы за час!» – шуткой приговаривая, Иван стал спускаться вниз.

Вечером Иван искупался в речке. Вода нежно ласкала его молодое, сильное, крепкое тело. Вернувшись мокрый и довольный, Иван присел на крыльцо, закурил сигарету.

– Сынок, не холодно? – Мария Егоровна накинула на его плечи полотенце и присела рядом.

И затянулся неторопливый житейский разговор между ними, как будто они знали друг друга давно. Интересовалась она его жизнью, расспрашивала о друзьях-товарищах, про родных… И это Ивану нравилось. Он охотно рассказал про службу, про семью. Она слушала внимательно, кивая головой и вникая в каждое слово. Так прошел их первый день знакомства.

Сон у Ивана был молодецкий – беззаботный и крепкий.

Перейти на страницу:

Все книги серии Литературная Республика

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги