Апокалипсис в искусстве. Путешествие к Армагеддону

Изображение Небесного Иерусалима, новозаветного рая, было крайне важным для христианского искусства, в особенности западного. Художники тщательно следовали описанию Иоанна: выходило, что в плане это квадрат, на каждой стороне которого по трое ворот. А на воротах (или «у ворот», в зависимости от перевода) – по ангелу.

Иконография эта складывается очень рано, вероятно, еще в период ранних христиан. Небесный Град изображали с разных ракурсов. Один из старейших вариантов – своего рода «развертка».

Факундус. «Измерение Небесного Иерусалима». Миниатюра из «Беатуса Фердинанда I и доньи Санчи», Испания, 1047 г. (Ms Vit.14.2, Fol.253v), Национальная библиотека Испании

¹⁵ Говоривший со мною имел золотую трость для измерения города и ворот его и стены его. ¹⁶ Город расположен четвероугольником, и длина его такая же, как и широта. И измерил он город тростью на двенадцать тысяч стадий; длина и широта и высота его равны. ¹⁷ И стену его измерил во сто сорок четыре локтя, мерою человеческою, какова мера и Ангела.

Миниатюра из «беатуса» следует тому же принципу, только еще более геометризированно, без намеков на перспективу. В центре на итальянской фреске изображен Христос с Агнцем, а вот в «беатусе» мы видим ангела, имевшего чашу. В руках у него теперь трость для измерения города, похожая на ту, которая ранее давалась Иоанну, чтобы измерить Храм. Сам Иоанн изображен рядом с книгой в руках, посередине стоит Агнец с крестом.

Жан Коломб. «Видение Господа на престоле». Миниатюра из «Иллюстрированного апокалипсиса герцогов Савойских», Савойя, 1428–1434 гг. (E. Vit. 5, Fol. 49v). Королевская библиотека Эскориала

¹⁸ Стена его построена из ясписа, а город был чистое золото, подобен чистому стеклу. ¹⁹ Основания стены города украшены всякими драгоценными камнями: основание первое яспис, второе сапфир, третье халкидон, четвертое смарагд, ²⁰ пятое сардоникс, шестое сердолик, седьмое хризолит, восьмое вирилл, девятое топаз, десятое хризопрас, одиннадцатое гиацинт, двенадцатое аметист. ²¹ А двенадцать ворот – двенадцать жемчужин: каждые ворота были из одной жемчужины. Улица города – чистое золото, как прозрачное стекло.

Другой способ изображения Небесного Иерусалима – более привычный, в нормальном перспективном искажении. Вид на стены сбоку позволял продемонстрировать все богатство драгоценных камней – строительного материала. Каждый из них имел символическое значение.

На этой миниатюре архитектура города (который, кстати, еще не приземлился, а парит в небесах) готическая, у собора даже виден круглый витраж-роза. Для художников было обычным делом придавать Небесному Иерусалиму стиль лучших образцов архитектуры своего времени. Ангел с чашей изображен дважды, и мерная трость, которой более крупная фигура измеряет город, теряется на фоне стены.

Мартин де Вос. «Святой Иоанн, записывающий Откровение», XVI в. Национальный музей Вице-королевства (Мехико)

²² Храма же я не видел в нем, ибо Господь Бог Вседержитель – храм его, и Агнец. ²³ И город не имеет нужды ни в солнце, ни в луне для освещения своего, ибо слава Божия осветила его, и светильник его – Агнец.

Это изображение Иерусалима типично для барокко. Подчеркнуто сияние, исходящее от города, которому больше не нужны светила. В центре изображен холм, на котором вместо Храма стоит Агнец. Храм стал для города лишним, ведь Бог находится в нем постоянно.