Читаем Армен Джигарханян. То, что отдал — то твое полностью

Молодые сперва отвезли родителей на Арбат, где зять Армен смачно расцеловался с тестем Богданом, потом прикоснулся слегка к прилипшей к нему теще Марине и долго, с помощью Вики, ее от себя отлеплял, — после чего молодожены отправились в свой рай в Новую Москву.

Рай получился не полным, Армен по дороге храпанул и напугал таксиста.

И первой брачной ночи тоже не случилось, спать хотелось смертельно обоим создателям брачного игрища.

И никому она сейчас эта ночь не нужна, думала Вика, укрывая великого артиста одеялом. Главное, что сладкий мой спит. Главное, что все сбылось. Главное, не обманул и вот она я, жена.

И никто никому простыни поутру не показывает, думала она, срывая с себя свадебные наряды.

И жить стало проще, думала она, садясь на ночной горшок и запихивая в рот зубную щетку.

Проще, проще, куда уж проще, господа. Скоро мычать начнем. И слава богу!.. А будет ли проще — неизвестно!

65

Злой ушел Юрий Иосифович с большого веселья. Злой, непьяный, неудовлетворенный. Да и с чего бы быть ему другим? Дома жена фыркала по мелочам и брыкалась по большому запросу, брюхо и одышка его росли, на работе, где только и ловил он обычно кайф, худрук, на которого он свято пахал, теперь не наливал, прилюдно оскорблял и топтал как старый тапир мышь — землеройку в джунглях. Опять не было справедливости! «Все говорят, нет правды на земле, но знаю я, что нет ее и выше!» процитировал образованный завлит Пушкина. А ведь появилась было, обаяла, обещала справедливость, но вот уж снова ее нет, а взамен уже и предателем объявили — а за что? Ну была, была в его жизни маленькая слабинка, что повелся на саустинские пряники, но ведь осознал, извинился, что больше никогда, и, кажется, искупил работой и пьесами. Выходит, не искупил. Мало шефу крови, мало, всю готов выпить, даже на собственной свадьбе, когда положено дарить счастье не только себе, он готов унизить и растоптать. А ведь я не землеройка, думал Осинов, нет, не мышь я, далеко не мышь.

Саустину Иосич по ходу позвонил и сообщил насчет Гамлета, но на другой день пришел к нему на пиво совсем не с пивом, а с тем, что ему самому хотелось, а хотелось ему чистого, свежего, духоподъемного общения, а для этого нужно было прочищающее мозги лекарство.

Пожали друг другу руки, сели.

И, не сговариваясь, вдарили по водке — из белоснежной бутылки, что выскочила из кармана завлита. Саустин, хоть и ворчал, все равно выпил на радостях, что прощен, приближен и что будет Гамлет, Иосич — по раздражению и злобе на весь мир.

Опрокинули по второй, и завлит поведал другу свадебную эпопею в деталях и по минутам. И заключил:

— Гуляет твоя бывшая по борщу. Бывшая никакая артистка, ныне директор и супруга. Она как сыр в масле, а мы — подлые предатели. А ведь вместе начинали, мечтали совсем о другом… Где справедливость?

Саустин промолчал. Про себя подумал, что долбаная осиновская справедливость достала, и что здесь она совсем не пришей. Детектив задумывали, чтоб свалить одинокого худрука, а теперь он, блин, не один, теперь у него союз с женой-директором — вот как все обернулось, и еще два родимых Романюка по театру шастают — вот как оно все… Худрук только стал сильнее, у дракона-худрука выросли новые головы, а где пребывает ныне его, саустинский театр и его «Незабвенная»? В мечтах, в идеях, пустых фантазиях? «Я ничтожество, — думал Саустин, — ничего не смог, я полное ничтожество», — думал он, но не озвучивал.

Выпили по третьей. Водка лечила, просветляла мозги.

— А ведь я еще когда предлагал ее нейтрализовать, — сказал Осинов.

— Я этого не помню, — сказал Саустин.

— Правильно делаешь, не помни, — сказал Осинов. — Всем так и говори, не помню… Все-таки любимая жена… Раньше ты ее по койке возил, теперь она тебя, по всему театру… Что хочет, то и делает. Вчера ты уволен, сегодня ты Гамлет, завтра снова размажут…

Выпили по четвертой. Смягчились.

Люди глобально делятся на бездумно болтающих и осмысленно слушающих. Так они на время и поделились.

— Она, она всему виной, она главная поганка — сказал Осинов, зажевав горбушку бородинского.

— Она, — согласился Саустин.

— Деда на себя затащила, подставилась вовремя, сыграла любовь, как учили.

— Лучше, чем учили.

— Папу привела. Маму. Осеменила театр Романюками, — сказал Осинов. — Погибнет русский театр. И дед погибнет. А выпить еще есть?

— Для тебя?

Саустин пошарил за занавеской и извлек драгоценный НЗ. Булькнули еще по рюмке и сладко им стало, и отлетно. И мысль работала, так им казалось, как у гроссмейстеров.

— Ты там что-то о Шекспире говорил, — завел новую тему Осинов, у которого любимый драматург всегда сидел в голове, готовым к прыжку в главные советники жизни.

— Говорил, — согласился Саустин. — Проанализировал я, продумал. Не все Уильям твой охватил, нет, не все. У него герои гибнут за самые простые пироги. За любовь. Ревность. Жадность. Жажду власти. А тщеславия, например, он не учел. А ведь оно покруче всего будет, оно губит, Иосич, страшно губит людей, высушивает и губит. Ему только условия создать надо, как вирусу, тогда он набросится и сожрет. А теперь в театре условия есть.

Перейти на страницу:

Все книги серии Биография эпохи

«Всему на этом свете бывает конец…»
«Всему на этом свете бывает конец…»

Новая книга Аллы Демидовой – особенная. Это приглашение в театр, на легендарный спектакль «Вишневый сад», поставленный А.В. Эфросом на Таганке в 1975 году. Об этой постановке говорила вся Москва, билеты на нее раскупались мгновенно. Режиссер ломал стереотипы прежних постановок, воплощал на сцене то, что до него не делал никто. Раневская (Демидова) представала перед зрителем дамой эпохи Серебряного века и тем самым давала возможность увидеть этот классический образ иначе. Она являлась центром спектакля, а ее партнерами были В. Высоцкий и В. Золотухин.То, что показал Эфрос, заставляло людей по-новому взглянуть на Россию, на современное общество, на себя самого. Теперь этот спектакль во всех репетиционных подробностях и своем сценическом завершении можно увидеть и почувствовать со страниц книги. А вот как этого добился автор – тайна большого артиста.

Алла Сергеевна Демидова

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Последние дни Венедикта Ерофеева
Последние дни Венедикта Ерофеева

Венедикт Ерофеев (1938–1990), автор всем известных произведений «Москва – Петушки», «Записки психопата», «Вальпургиева ночь, или Шаги Командора» и других, сам становится главным действующим лицом повествования. В последние годы жизни судьба подарила ему, тогда уже неизлечимо больному, встречу с филологом и художником Натальей Шмельковой. Находясь постоянно рядом, она записывала все, что видела и слышала. В итоге получилась уникальная хроника событий, разговоров и самой ауры, которая окружала писателя. Со страниц дневника постоянно слышится афористичная, приправленная добрым юмором речь Венички и звучат голоса его друзей и родных. Перед читателем предстает человек необыкновенной духовной силы, стойкости, жизненной мудрости и в то же время внутренне одинокий и ранимый.

Наталья Александровна Шмелькова

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Товстоногов
Товстоногов

Книга известного литературного и театрального критика Натальи Старосельской повествует о жизненном и творческом пути выдающегося русского советского театрального режиссера Георгия Александровича Товстоногова (1915–1989). Впервые его судьба прослеживается подробно и пристрастно, с самых первых лет интереса к театру, прихода в Тбилисский русский ТЮЗ, до последних дней жизни. 33 года творческая судьба Г. А. Товстоногова была связана с Ленинградским Большим драматическим театром им М. Горького. Сегодня БДТ носит его имя, храня уникальные традиции русского психологического театра, привитые коллективу великим режиссером. В этой книге также рассказывается о спектаклях и о замечательной плеяде артистов, любовно выпестованных Товстоноговым.

Наталья Давидовна Старосельская

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Авангард как нонконформизм. Эссе, статьи, рецензии, интервью
Авангард как нонконформизм. Эссе, статьи, рецензии, интервью

Андрей Бычков – один из ярких представителей современного русского авангарда. Автор восьми книг прозы в России и пяти книг, изданных на Западе. Лауреат и финалист нескольких литературных и кинематографических премий. Фильм Валерия Рубинчика «Нанкинский пейзаж» по сценарию Бычкова по мнению авторитетных критиков вошел в дюжину лучших российских фильмов «нулевых». Одна из пьес Бычкова была поставлена на Бродвее. В эту небольшую подборку вошли избранные эссе автора о писателях, художниках и режиссерах, статьи о литературе и современном литературном процессе, а также некоторые из интервью.«Не так много сегодня художественных произведений (как, впрочем, и всегда), которые можно в полном смысле слова назвать свободными. То же и в отношении авторов – как писателей, так и поэтов. Суверенность, стоящая за гранью признания, нынче не в моде. На дворе мода на современность. И оттого так много рабов современности. И так мало метафизики…» (А. Бычков).

Андрей Станиславович Бычков

Театр / Проза / Эссе