Читаем Армен Джигарханян. То, что отдал — то твое полностью

Усиление театра в лице папы Богдана Армен Борисович приветствовал шумным рукопожатием. Еще круче обрадовался он, когда узнал, что мама его прекрасной Вики неплохая художница.

— Тащи немедленно сюда, — сказал он Богдану. — Художница по костюмам по самое горло нужна.

— Не, Армен, не можно, — ответствовал Богдан. — На ней хозяйство, гусыки, огород. На ней — свынка.

— Свинку — под нож, колбасу — мне, и тащи маму сюда — вместе с колбасой!

Мужчины обнялись и заплакали.

— Армен Борисович, — вам надо отдохнуть, — воспользовалась паузой Вика, но папа Богдан как за канат ухватился за высказанную по пьянке московскую возможность жизни и паузу пресек.

— А где мы с жинкой жить будем, зять?

Армен задумался, но только на мгновение.

— Эх, не хотел я раньше времени, — сказал он, — но… Собираемся, едем.

— Куда? — спросила Вика.

— К счастью, — ответил Армен.

— Куда-куда? — переспросила Вика, удивленная тем, что от реального счастливого застолья нужно ехать к какому-то непонятному и неизвестному счастью.

63

Загрузились в «Тойоту», Вике дали руль и поехали к счастью.

Армен Борисович выступал в качестве пьяного навигатора, но функционировал не хуже трезвой, совершенно бездушной электроники: светофоры и повороты указывал заранее, ни разу не сбился, чем вызвал восторг нового главного инженера театра Богдана Романюка.

— Вау! — только и охал он. — Вау!

— Что такое «Вау»? — спрашивал себя Армен и себе же отвечал: «Американское говно, наше „ой“ или „ого!“ в сто раз лучше», но тестя вслух не тронул, стерпел.

— Как ты все повороты помнишь, зять?

— Голова хорошая от мамы досталась. — сказал Армен.

— А от батьки?

— Характер противный.

Богдан кивнул. Он ничего не понял, он зауважал зятя авансом.

Снег метелил по лобовому, мелькали машины, и двуногие шустрили по тротуарам, и видимость была нулевая, а все равно, двадцатиэтажный новый дом красавец из чего-то красного, у которого Армен распорядился запарковаться, понравился сразу и навек.

— Что это? — с придыханием, уже смутно догадываясь что к чему, спросила Вика.

— Это… — не договорив, Армен откинул дверцу машины и распорядился. — На выход, господа артисты. — И только выбравшись из машины и кивнув на дом, закончил ответ. — Глупые американцы называют это проперти — плохое слово, физиологичное, как всем известный звук. На самом деле — это просто недвижимость. Твой дом, артистка, Романюк! Живи! Плодись и размножайся!

Два всего раза хлопнула она глазами, быстро все сообразила.

— Наш дом, — сказала она и страстным кипятком прижалась к Армену в присутствии папы Богдана.

— Твой, — сказал Армен. — На тебя куплен и оформлен. Квартира — мой, извините, подарок к свадьбе. Тебе и музыке.

— Батьку! — в избытке чувств крикнула Вика. — Батьку, я его кохаю!

— Понимаю, — сказал папа Богдан. — Одного не пойму: причем здесь музыка? Ей что, тоже квартира нужна?

Но уже подхватили его под руки, потащили к подъезду, заболтали и отвлекли шутками и смехом.

И взвились лифтом под небеса, на семнадцатый этаж.

Новенькие замки на новой двери новыми ключами открыл Армен и просто сказал: «Прошу».

И мебель уже была, и ковры, и занавески, и кровати, и ванная была на ходу и даже с водой — не аэродром квартира, как на Арбате, но точно, что не меньше вокзала; пока мужчины толклись в прихожей, Вика оббежала пахнущее новизной жилище, выскочила на просторную лоджию и задохнулась от воздуха, солнца, простора и острого приступа счастья, которое нечасто поражает человека, потому ощущается сразу.

Лес стелился перед нею, дальние дороги и пространство, уходящее в бесконечность — жизнь отсюда казалась вечной.

Вот оно, подумала она. Если оно бывает, то только таким. Неохватный, нерасколотый айсберг счастья.

— Вот, — услышала она голос Армена, — две комнаты всего и кухня, но все большое.

— Большое-то оно большое, — отозвался папа Богдан, а скильки ж воно денег съило?

— Э, — сказал Армен. — Я деньги очень люблю, но ради, сами понимаете чего — не жалко. Деньги — грязь.

— Ага, — сказал папа Богдан. — Грязь, дуже целебная для организма.

Словила: о ней был разговор, и выступила вперед важно, выступила как главная.

— Две комнаты, — повторила она. — Кабинет Армена Борисовича и спальня Армена Борисовича.

— А ты где, доча? — спросил папа Богдан.

— Я и на лоджии могу, — сказала Вика.

— Золото мое, — сказал Армен, привлек ее к себе и обернулся к Богдану. — Вот так, батяня. Ты с маманей пока в нашей старой на Арбате покантуешься, а мы с молодой начнем жизнь здесь. На новых матрасах.

— Добре, добре, — сказал Богдан и полез за смартфоном, чтоб по вотсапу позвонить в Белгород и порадовать жинку. Отошел в сторонку и тотчас позвонил дрожащую рукой. — Мамо, мамо! — успела вставить Вика, но Богдан так стал орать в трубку, что телефон отключился.

«А мы с молодой начнем жизнь здесь», повторяла про себя Вика арменовские слова. Мы откусим кусок счастья и попробуем его на вкус, гордо подумала она далее, но вслух высказать мысль остереглась — вдруг пошло? Сама-то она не очень отличала пошлость от непошлости, но Арменовского вкуса боялась, чтоб ненароком не вляпаться.

Перейти на страницу:

Все книги серии Биография эпохи

«Всему на этом свете бывает конец…»
«Всему на этом свете бывает конец…»

Новая книга Аллы Демидовой – особенная. Это приглашение в театр, на легендарный спектакль «Вишневый сад», поставленный А.В. Эфросом на Таганке в 1975 году. Об этой постановке говорила вся Москва, билеты на нее раскупались мгновенно. Режиссер ломал стереотипы прежних постановок, воплощал на сцене то, что до него не делал никто. Раневская (Демидова) представала перед зрителем дамой эпохи Серебряного века и тем самым давала возможность увидеть этот классический образ иначе. Она являлась центром спектакля, а ее партнерами были В. Высоцкий и В. Золотухин.То, что показал Эфрос, заставляло людей по-новому взглянуть на Россию, на современное общество, на себя самого. Теперь этот спектакль во всех репетиционных подробностях и своем сценическом завершении можно увидеть и почувствовать со страниц книги. А вот как этого добился автор – тайна большого артиста.

Алла Сергеевна Демидова

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Последние дни Венедикта Ерофеева
Последние дни Венедикта Ерофеева

Венедикт Ерофеев (1938–1990), автор всем известных произведений «Москва – Петушки», «Записки психопата», «Вальпургиева ночь, или Шаги Командора» и других, сам становится главным действующим лицом повествования. В последние годы жизни судьба подарила ему, тогда уже неизлечимо больному, встречу с филологом и художником Натальей Шмельковой. Находясь постоянно рядом, она записывала все, что видела и слышала. В итоге получилась уникальная хроника событий, разговоров и самой ауры, которая окружала писателя. Со страниц дневника постоянно слышится афористичная, приправленная добрым юмором речь Венички и звучат голоса его друзей и родных. Перед читателем предстает человек необыкновенной духовной силы, стойкости, жизненной мудрости и в то же время внутренне одинокий и ранимый.

Наталья Александровна Шмелькова

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Товстоногов
Товстоногов

Книга известного литературного и театрального критика Натальи Старосельской повествует о жизненном и творческом пути выдающегося русского советского театрального режиссера Георгия Александровича Товстоногова (1915–1989). Впервые его судьба прослеживается подробно и пристрастно, с самых первых лет интереса к театру, прихода в Тбилисский русский ТЮЗ, до последних дней жизни. 33 года творческая судьба Г. А. Товстоногова была связана с Ленинградским Большим драматическим театром им М. Горького. Сегодня БДТ носит его имя, храня уникальные традиции русского психологического театра, привитые коллективу великим режиссером. В этой книге также рассказывается о спектаклях и о замечательной плеяде артистов, любовно выпестованных Товстоноговым.

Наталья Давидовна Старосельская

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Авангард как нонконформизм. Эссе, статьи, рецензии, интервью
Авангард как нонконформизм. Эссе, статьи, рецензии, интервью

Андрей Бычков – один из ярких представителей современного русского авангарда. Автор восьми книг прозы в России и пяти книг, изданных на Западе. Лауреат и финалист нескольких литературных и кинематографических премий. Фильм Валерия Рубинчика «Нанкинский пейзаж» по сценарию Бычкова по мнению авторитетных критиков вошел в дюжину лучших российских фильмов «нулевых». Одна из пьес Бычкова была поставлена на Бродвее. В эту небольшую подборку вошли избранные эссе автора о писателях, художниках и режиссерах, статьи о литературе и современном литературном процессе, а также некоторые из интервью.«Не так много сегодня художественных произведений (как, впрочем, и всегда), которые можно в полном смысле слова назвать свободными. То же и в отношении авторов – как писателей, так и поэтов. Суверенность, стоящая за гранью признания, нынче не в моде. На дворе мода на современность. И оттого так много рабов современности. И так мало метафизики…» (А. Бычков).

Андрей Станиславович Бычков

Театр / Проза / Эссе