Читаем Армен Джигарханян. То, что отдал — то твое полностью

Виктория Богдановна, она же невеста, должна была заниматься вопросами хозяйственными, но ничто не шло ей в голову кроме свадьбы. Общаясь с артистами, рабочими сцены, радистами, прочим вспомогательным театральным людом, занимаясь отпусками, ремонтами, текучкой, она ловила себя на том, что думает о наряде, количестве приглашенных, ресторане и сомнениях, которые продолжали мучить ее.

Забегая к Армену в кабинет, ей хотелось поговорить о самом важном и главном — он поднимал палец вверх, давал понять, точнее, играл наличие микрофонов в кабинете, и она замолкала.

О свадьбе говорили только вечерами, дома.

У них будто бы поменялись полюса: теперь она была стороной заинтересованной в свадьбе, ее волновали сотни вопросов, он же относился к самой церемонии формально, ему был важен конечный официальный штамп, телодвижения и хлопоты по поводу так называемого великого праздника судьбы вызывали у него иронию.

— В чем ты пойдешь на торжественную церемонию? — спросила она его.

— В любимом пиджаке, — без грамма сомнения ответил он. — В любимом свитере.

— Ужасно! — взмолилась она. — Надень хоть галстук! Это же брак, обряд, событие! Там будут гости и зрители, тебя узнают!

— А, — отмахнулся он. — Зачем мне нарядные шмотки? Эйнштейн всегда ходил в одном и том же пиджаке. Он объяснял: когда был нищим лаборантом, богатые шмотки были мне не по карману и не нужны: все равно никто не замечал Альберта Эйнштейна, когда же я стал знаменитым ученым, богатые костюмы тем более стали мне не нужны — все и без шмоток узнают во мне Эйнштейна. Вот так. Пусть твои гости узнают меня, меня, а не шмотки.

— Очень хорошо, — сказала она. — В таком случае я вообще в ЗАГС не пойду.

Черт возьми, подумал он, она впервые показывает зубы, и я вынужден смириться. У бессмертной музыки оказывается есть зубы. Новость. Но это ничего — жизнь зубы обломает.

В итоге он согласился на новый пиджак и галстук, зубастая зарубка в его памяти осталась, но тут очень кстати позвонили в дверь, и оказалось, что приехал с Белгорода папа Богдан.

Приехал, очаровал, с ходу стал Армену другом. Моложавый, свежий, с ни разу не леченными зубами он постоянно улыбался, демонстрируя свежие клыки, и на жизнь имел сугубо положительный — что Армену было немного подозрительно — настрой.

Через пять минут обычных вопросов стол был уже накрыт — Вика постаралась.

Присели за стол, сладко выпили за то, за се, за третье, и вкусно закусили, Вика бегала и подносила.

Стол и попойка — лучший способ решения любых семейных проблем в этой части Европы. Папа Богдан привез будущему зятю украинской горилки, украинского сала и украинских помидоров — Белгородчина, как известно, на границе с Незалежной — мужчины поговорили о свадьбе — папа тотчас вытащил кучу денег, но Армен с кавказским негодованием их отверг. Тогда поговорили о ближайшем совместном семейном будущем, ударили по рукам и обнялись — Вика млела от радости, на ее глазах создавалась семья.

— Спать будешь пока здесь, — сказал Армен; он повел папу в супружескую спальню и указал на супружескую ладью, то есть, на свое законное место.

— Не, не можно, — замотал головой Богдан, — мне бы б гарно раскладушку чи диванчик в гостиной.

— Нет, — сказал Армен, — ты мой гость, спать будешь здесь, раскладушка и диван уже заняты — нами. Ты понял?

Папа понял, что с кавказским гостеприимством лучше не связываться и согласился.

Армен сто лет не пил горилки и не ел сала, он подналег, но головка осталась как стекло. Прояснилось на пятой рюмке, что папа Богдан опытный инженер-строитель — дефицитнейшая для нашего искусства вещь, оценил Армен и после заключительного армянского коньяка, впрямую и окончательно рубанув рукой пространство, предложил Богдану оформиться на должность главного инженера театра, которая пустовала. И директор, по случаю здесь, кивнул худрук на невесту, в миг оформит, не сопротивляйся, Богдан!

Богдан и не думал сопротивляться, встал и с ходу так запел велюровым басом про «распрягайте хлопцы коней и лягайте отдыхать!», что у Армена зашевелились обшлага джинс — папе хотелось, чтобы все знали, что он в искусстве не чужой.

Мужчины заплакали от счастья и снова обнялись.

— И скажи ей… — Армен с трудом обернулся в сторону Вики, — чтобы она всегда меня слушала!

— Вика! — крикнул Богдан.

— Я поняла, батьку!

— Вика! — снова крикнул Богдан, — и щоб ты никогда!..

— Батьку, я поняла!

Богдан тронул друга Армена за плечо.

— А, если шо не так… лупы ее, Армен! Я тебе вожжи с хаты дошлю!

— Богдан, на Кавказе так не принято…

— Лупы! Здесь же ж не Кавказ!

— Папа! Здесь не деревня! — крикнула Вика.

— Лупы! — снова крикнул Богдан, выдохнув перегретый воздух изо рта в самое лицо Армену, — Думаешь, она так просто пианисткой стала? Думаешь, не лупыл? А ну, доча, скажи!

— Папа, здесь театр!

— Чую, — сказал папа. — Звиняй, доча, помолчу.

Короче, вопросы свадьбы и семейной жизни с помощью качественного алкоголя и превосходного сала были решены за столом в кратчайшее возможное время.

Перейти на страницу:

Все книги серии Биография эпохи

«Всему на этом свете бывает конец…»
«Всему на этом свете бывает конец…»

Новая книга Аллы Демидовой – особенная. Это приглашение в театр, на легендарный спектакль «Вишневый сад», поставленный А.В. Эфросом на Таганке в 1975 году. Об этой постановке говорила вся Москва, билеты на нее раскупались мгновенно. Режиссер ломал стереотипы прежних постановок, воплощал на сцене то, что до него не делал никто. Раневская (Демидова) представала перед зрителем дамой эпохи Серебряного века и тем самым давала возможность увидеть этот классический образ иначе. Она являлась центром спектакля, а ее партнерами были В. Высоцкий и В. Золотухин.То, что показал Эфрос, заставляло людей по-новому взглянуть на Россию, на современное общество, на себя самого. Теперь этот спектакль во всех репетиционных подробностях и своем сценическом завершении можно увидеть и почувствовать со страниц книги. А вот как этого добился автор – тайна большого артиста.

Алла Сергеевна Демидова

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Последние дни Венедикта Ерофеева
Последние дни Венедикта Ерофеева

Венедикт Ерофеев (1938–1990), автор всем известных произведений «Москва – Петушки», «Записки психопата», «Вальпургиева ночь, или Шаги Командора» и других, сам становится главным действующим лицом повествования. В последние годы жизни судьба подарила ему, тогда уже неизлечимо больному, встречу с филологом и художником Натальей Шмельковой. Находясь постоянно рядом, она записывала все, что видела и слышала. В итоге получилась уникальная хроника событий, разговоров и самой ауры, которая окружала писателя. Со страниц дневника постоянно слышится афористичная, приправленная добрым юмором речь Венички и звучат голоса его друзей и родных. Перед читателем предстает человек необыкновенной духовной силы, стойкости, жизненной мудрости и в то же время внутренне одинокий и ранимый.

Наталья Александровна Шмелькова

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Товстоногов
Товстоногов

Книга известного литературного и театрального критика Натальи Старосельской повествует о жизненном и творческом пути выдающегося русского советского театрального режиссера Георгия Александровича Товстоногова (1915–1989). Впервые его судьба прослеживается подробно и пристрастно, с самых первых лет интереса к театру, прихода в Тбилисский русский ТЮЗ, до последних дней жизни. 33 года творческая судьба Г. А. Товстоногова была связана с Ленинградским Большим драматическим театром им М. Горького. Сегодня БДТ носит его имя, храня уникальные традиции русского психологического театра, привитые коллективу великим режиссером. В этой книге также рассказывается о спектаклях и о замечательной плеяде артистов, любовно выпестованных Товстоноговым.

Наталья Давидовна Старосельская

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Авангард как нонконформизм. Эссе, статьи, рецензии, интервью
Авангард как нонконформизм. Эссе, статьи, рецензии, интервью

Андрей Бычков – один из ярких представителей современного русского авангарда. Автор восьми книг прозы в России и пяти книг, изданных на Западе. Лауреат и финалист нескольких литературных и кинематографических премий. Фильм Валерия Рубинчика «Нанкинский пейзаж» по сценарию Бычкова по мнению авторитетных критиков вошел в дюжину лучших российских фильмов «нулевых». Одна из пьес Бычкова была поставлена на Бродвее. В эту небольшую подборку вошли избранные эссе автора о писателях, художниках и режиссерах, статьи о литературе и современном литературном процессе, а также некоторые из интервью.«Не так много сегодня художественных произведений (как, впрочем, и всегда), которые можно в полном смысле слова назвать свободными. То же и в отношении авторов – как писателей, так и поэтов. Суверенность, стоящая за гранью признания, нынче не в моде. На дворе мода на современность. И оттого так много рабов современности. И так мало метафизики…» (А. Бычков).

Андрей Станиславович Бычков

Театр / Проза / Эссе