Art Business Art World, Art Market

Работы архитекторов начала века, особенно Венского Сецессиона, возвели концепцию Gesamtkunstwerk в культ искусства, своего рода эстетический сад, в котором они надеялись укрыться по мере распада Австро-Венгерской империи. Из этого стремления возникли некоторые выдающиеся достижения в слиянии форм искусства. В 1902 году Йозеф Гофман организовал выставку Бетховена, на которой были представлены большая символистская скульптура Макса Клингера и трехстенная фреска Густава Климта, драматически изображающая

9-я симфония Бетховена. Густав Малер даже аранжировал и дирижировал сокращенной версией этого произведения, потому что для этого поколения венцев Бетховен представлял собой высшее воплощение героического художника. См. в этой главе "Пример из практики: выставка Бетховена 1902 года в Венском Сецессионе". Впоследствии Климт будет исключен из Сецессиона и станет куратором собственного гезамткунстверка в виде Кунстшау 1908 года в честь шестидесятой годовщины правления Франца Иосифа, где он показал свою эпохальную работу "Поцелуй". Он заказал Гофману дизайн павильона и пригласил ведущих дизайнеров Венской Веркштетте выставить свои работы. В 1909 году в Париже Сергей Дягилев основал "Русский балет" и начал ставить новаторские спектакли, в которых модернизм сочетался с танцем, классической музыкой, костюмами и декорациями. Самые известные композиторы ХХ века, такиекак Игорь Стравинский, Клод Дебюсси, Сергей Прокофьев, Эрик Сати и Морис Равель, написали произведения, которые были поставлены хореографами Мишелем Фокиным и Ваславом Нижинским, а декорации и костюмы были разработаны Леоном Бакстом, Александром Бенуа, а также Пикассо и Матиссом. В 1912 году на Салоне д'Автоне Раймон Дюшан-Вийон и Андре Маре построили Дом кубизма (La Maison Cubiste), украшенный кубистскими картинами, что привело к появлению целого жанра кубистской архитектуры и дизайна, который особенно расцвел в Праге в 20-е и 20-е годы. Сводный брат, Марсель Дюшан, организует две основополагающие выставки сюрреалистов - первую в Париже в 1938 году, которая включала неосвещенный выставочный зал, увешанный мешками с углем (пахло угольной пылью), и посетители использовали фонарики, чтобы рассмотреть работы. Позже, в Нью-Йорке в 1942 году (бежав от нацистов), для выставки "Первые работы сюрреализма", Дюшан заполнил комнату бечевкой, в углах, словно в паутине, играли дети. Сюрреалисты стремились вынести все свое искусство в мир, и не в меньшей степени, чем во время гражданской войны в Испании, когда республиканцы построили сюрреалистическую тюрьму, в которой содержались пленные франкистские войска.

Из венской среды Gesamtkunstwerk вышел самый влиятельный куратор двадцатого века в инсталляционном варианте профессии - Фредерик Кислер. Изначально он был сценографом, с которым в начале ХХ века часто пересекались, например, "Русские балеты". Он спроектировал австрийский павильон для Международной выставки декоративного и современного искусства 1925 года (откуда и пошло название периода - ар-деко).

derived), озаглавленный "Город в пространстве", в котором были представлены висящие панели, не прикрепленные к стенам. В 1942 году Пегги Гуггенхайм попросила его разработать дизайн помещений для ее недолговечного музея/галереи "Искусство этого века". Он создал отдельные комнаты для каждого из направлений коллекции Пегги Гуггенхайм. В комнате абстрактного искусства картины висели в пространстве от пола до потолка на ремнях. Посетители могли сидеть на мебели в стиле Миро. В комнате сюрреалистов были вогнутые стены, мигающий свет и звук проезжающего по галерее локомотива. Картины были закреплены на бейсбольных битах и могли перемещаться, чтобы подчеркнуть отсутствие фиксированной точки перспективы.

Хотя это заведение просуществовало всего пару лет, прежде чем было демонтировано, оно осталось достаточно легендарным в кураторских кругах, чтобы Музей искусств округа Лос-Анджелес воссоздал комнату сюрреалистов в 1989 году.

 

ОБЫДЕННЫЕ ВЕЩИ, НЕОБХОДИМЫЕ ДЛЯ КУРАТОРСТВА

Независимо от типа проводимой выставки, кураторам всегда приходится решать определенные задачи. Как следует из названия, в их обязанности входит забота о произведениях искусства, находящихся под их опекой. Если речь идет о временном предоставлении экспонатов, то необходимо решить несколько логистических задач. Если куратор работает в более крупном учреждении, таком как музей, большая галерея или аукционный дом, то для выполнения многих из этих задач ему может понадобиться помощь регистратора. В таком случае куратор будет тесно сотрудничать с регистратором в этих высоко детализированных процессах. В этой деятельности, роль куратора меньше напоминает роль директора театра и больше - менеджера сцены. Краткий список этих важнейших задач может быть следующим: