Art Business Art World, Art Market

КЛЮЧЕВЫЕ РЕШЕНИЯ, КОТОРЫЕ ДОЛЖЕН ПРИНИМАТЬ КУРАТОР

Для некоторых кураторов вышеперечисленные задачи составляют львиную долю их обязанностей и не дают творческого выхода, но большинство выставок предоставляют возможность внести определенный художественный вклад в размещение и расстановку работ. Однако во многих случаях кураторы обладают огромными эстетическими и интеллектуального контроля над выставкой и действительно рассматривает ее как свой собственный Gesamtkunstwerk. Следующие решения - это те, которые принимает куратор, которые действительно формируют выставку и делают ее тем художественным опытом, которым она является для посетителей.

 

Каких художников включить в список?

Если выставка групповая, включение в нее может иметь огромные последствия для карьеры художника, особенно если выставка впоследствии станет определяющим событием в формировании художественной группы. Например, импрессионизм был бы совсем другим движением, если бы Эдгар Дега не был частью группы.

 

Какие произведения искусства включить?

Даже если состав художников, которые будут включены в экспозицию, вполне определен, работы обычно более разнообразны, но и они играют большую роль в определении масштаба выставки. Кроме того, если была сохранена тщательная каталогизация выставленных работ, то, почти наверняка, те работы, которые были показаны, в конечном итоге будут стоить больше денег на вторичном рынке, потому что по сравнению с аналогичными работами из этого произведения, которые не были показаны.

 

О чем повествует выставка?

Это действительно самое важное решение, которое куратор принимает в отношении выставки, и это потому, что так

можно использовать множество различных типов повествования. Выставка может подчеркнуть повествование об открытиях и откровениях. Выставка может создать тон торжественного благоговения или игривого оживления. Повествование может быть представлено как упражнение в историческом документировании искусства или же как движение вдоль эстетических концепций.

 

Как инсталляция может подчеркнуть это повествование?

Расположение инсталляций может быть удивительно коммуникативным с точки зрения передачи основной темы выставки. Чтобы добиться выразительности в размещении произведений искусства, куратор должен тщательно использовать встроенные особенности пространства: линии обзора, места для откровений и точки престижа (вершины лестниц, точки входа и привилегированные линии обзора).

 

Как дидактические материалы могут подчеркнуть это повествование?

Дидактические материалы (этикетки, тексты на стенах, аудиогиды и мультимедиа) могут легко перейти в категорию "слишком много" и отвлечь посетителя от созерцания произведений искусства, которые всегда должны быть в центре внимания как основная достопримечательность. Хороший куратор сначала создаст избыток дидактического материала, а затем тщательно отредактирует его, пока не останутся только самые ключевые фразы, те, которые действительно усиливают общее эстетическое впечатление посетителей.

 

ПРИМЕР ИЗ ПРАКТИКИ: ВЕНСКИЙ СЕЦЕССИОН 1902 ГОДА ВЫСТАВКА БЕТХОВЕНА

Венский сецессион зародился, когда Густав Климт и некоторые его последователи отказались от участия в столичном Салоне -      Кюнстлерхаусе - и создали конкурирующее выставочное общество, состоящее в основном из молодых художников. Бунтари были обескуражены отношением к пейзажистам и, в частности, нежеланием Кюнстлерхауса, чтобы провести ретроспективу художников пленэра Теодора фон Хёрманна и Йозефа Энгельгардта. В то же время, подобно мюнхенскому и берлинскому вариантам, Венский сецессион недвусмысленно заявил о своем стремлении к большему интернационализму и восприимчивости к иностранным экспонентам. Венский сецессион также будет действовать по схеме. Разрыв повторялся неоднократно, первый произошел в 1905 году, по знакомой линии эгалитаризма против элитарности. Этот спор начался с вопроса о присылке работ во Всемирной ярмарке в Сент-Луисе, но напряженность в конечном итоге была связана с ролью дилера, Галереи Митке, и ее участием в Венском Сецессионе. В результате "Группа Климта" ушла, оставив организацию в руках ее меньших мастеров. Новое воплощение Густава Климта в виде Кунстшау 1908 года не было постоянным выставочным обществом, а скорее разовым мероприятием, и в этом смысле больше напоминает Шоу Армори 1913 года.

Венскому Сецессиону посчастливилось почти сразу же приобрести постоянное помещение (1898 г.), что стало возможным для Мюнхена и Берлина, но чего так и не смогли добиться многие другие альтернативные салоны-единомышленники, что сильно помешало их долголетию.