Астрея. Имперский символизм в XVI веке

В феврале 1585 г. сближение Франции и Англии перед лицом общего врага Испании вылилось в визит специального посольства от английского двора с целью вручить французскому королю орден Подвязки[636]. Л'Этуаль в своих записках приводит фактическую сторону дела. Посольство прибыло 23 февраля, и в последний день этого месяца король, облачённый в орденские одежды, был принят в кавалеры ордена после вечерней службы в церкви Великих Августинцев[637]. Элиас Эшмол, историк ордена, приводит более подробный рассказ об этих событиях[638], из которого мы можем представить себе картину совместного шествия елизаветинских рыцарей Подвязки и рыцарей Святого духа по улицам Парижа, виденную на рисунках процессий.

Эшмол рассказывает, как рыцари Святого духа в полном орденском облачении и со всеми регалиями сопровождали рыцарей Подвязки к августинской церкви. Процессия шла не из Лувра, а от специально подготовленного дома рядом с монастырём, и весь её маршрут следования находился под усиленной охраной. Улицы были опасны из-за роста фанатических настроений среди сторонников Лиги, которые считали возмутительным приём, устроенный королём еретикам. Король принял орден после вечерней службы, чтобы не вынуждать протестантских рыцарей присутствовать на мессе. Церковь Великих Августинцев была богато украшена гобеленами и золотой драпировкой. Внутри воздвигли два балдахина, один для королевы Англии (не присутствовавшей, конечно, лично), другой для французского короля. На церемонии присутствовали две французские королевы (Екатерина Медичи и королева Луиза) и все придворные дамы. Вечером состоялся великолепный банкет, а вслед за ним бал и представление маски. «Я опускаю описание маски, – добавляет Эшмол, – и ещё одного необычайного музыкального представления, также пышного и любопытного, которые длились до трёх часов ночи». По счастью, этот пропуск Эшмола удалось заполнить благодаря обнаружению письма главы посольства ордена графа Дерби и английского посла в Париже сэра Эдварда Стаффорда королеве Елизавете, содержащего замечательное описание маски и второго представления[639].

Англичане сидели вместе с королевской свитой в одном конце зала, а из другого им навстречу шествовало несколько групп музыкантов. Двигаясь, «они пели и играли на инструментах так гармонично и слаженно, что нельзя было и представить себе ничего более приятного и восхитительного, а равно и необычного в плане музыки, голосов и инструментов, а также нарядов и одеяний». Затем сам король вышел представлять маску во главе труппы из двадцати четырёх человек, одетых в белые дублеты и шляпы из расшитой жемчугом серебристой ткани. Когда музыканты заняли свои места, актёры с Генрихом во главе начали танец, «в котором, принимая различные положения, изображали буквы имён короля и королевы. Зрители были впечатлены благопристойностью, соблюдаемой всеми в этой необычной манере танца»[640].

Имена HENRI и ELIZABETH[641], представленные в одном из тех великолепных балетов, которыми славился французский двор, были тонким способом продемонстрировать англичанам готовность к союзу. Англичане в полной мере оценили высокий художественный уровень постановки и безупречное танцевальное мастерство короля. В полных энтузиазма выражениях они попытались передать королеве Елизавете поразительный характер этого зрелища. Они оказались не в состоянии «ни оценить, ни вообще представить себе похвалы, которой бы оно заслуживало». А «король, который направлял и вёл всех остальных, заслуживает наибольшей славы».

Танец короля был жестом отчаяния. Гизы не присутствовали на празднествах в честь ордена Подвязки. Они собирали войска, готовясь вот-вот развязать войны Лиги. Король был вынужден бежать из Парижа и, в конце концов, в 1589 г. Rex Christianissimus окончательно сошёл с европейской сцены. Отчаянные убийства Гизов и Генриха III завершили трагедию последних Валуа.