Автобиография большевизма: между спасением и падением

2 февраля 1924 года Феликс Эдмундович Дзержинский был назначен главой Высшего совета народного хозяйства (ВСНХ) СССР и занялся выведением страны из экономического кризиса. За его спиной висит портрет Л. Д. Троцкого, автора выражения «ножницы цен». Буквальное прочтение этих слов крестьянкой указывает на отсталость в политическом сознании этого класса. В большевистской логике, видимо, отсталые крестьяне никак не сподобятся помочь пролетарской республике.

Во время НЭПа шел рост кредитных кооперативов, наблюдалось повышение роли коммун, артелей и товариществ по совместной обработке земли (ТОЗов). К 1925 году в кооперативах находилось около 25 % всех крестьян. Разные формы коллективных хозяйств, восхваляемые городскими агитаторами, должны были научить население выбирать наиболее приемлемую форму для сельскохозяйственных работ и постепенно привести его к социализму. Зачастую горожанин изображался как рабочий, в косоворотке и сапогах. Крестьяне же носили бороду и были обуты в лапти (ил. 27):

«– Куда идешь, браток?

– Туда, товарищ дорогой, в Коммуну.

– А как пройти – знаешь?

– Знаю. Идти все ЛИЦОМ К ДЕРЕВНЕ – так и дойду».

Ил. 28. «Буржуазию необходимо взнуздать, оседлать и выездить» (Бухарин). Государственное издательство «Знание – сила», 1920‐е гг.

Бухарин считался одним из главных апологетов НЭПа в сельском хозяйстве. В своем докладе «О новой экономической политике и наших задачах» на собрании актива Московской партийной организации 17 апреля 1925 года выразился следующим образом: «Всему крестьянству, всем его слоям нужно сказать: обогащайтесь, накапливайте, развивайте свое хозяйство!», и указал, что «социализм бедняков – это паршивый социализм». Выступающий предлагал эволюционный путь, когда государственное плановое хозяйство постепенно, используя рыночные методы и формы, будет вытеснять частных капиталистов. С кулаками же он предлагал бороться не насильственным способом, а при помощи хозяйственных и политических мер, так чтобы в итоге использовать кулачество для развития деревни. Бухаринский лозунг «Обогащайтесь!» был немедленно осужден. Сталин назвал его «не нашим» и добавил, что стране необходима ускоренная индустриализация (ил. 28).

Политическая герменевтика

Эсеры и меньшевики не просто ошибались. По мнению большевиков, они сознательно обманывали пролетариат, выдвигая ложные лозунги. Применение политической герменевтики к представителям этих партий показывало, что они были не кем иным, как предателями истинных интересов рабочего класса. В начале 1920‐х годов они часто становились объектом для критики советских художников (ил. 29–31 на вкладке, ил. 32).

Крах меньшевизма

«Нормальный путь развития России – это путь капитализма» (из последних статей Мартова) (ил. 33).

Ил. 32. Меньшевики до и после войны. Рисунок Н. Декасовского. Крокодил. 1924. № 14

Ил. 33. Попка – дурак! Рисунок Д. Моора. Крокодил. 1923. № 3

Ил. 34. Двадцать пять лет РКП. Рисунок Ю. Ганфа. Красный перец. 1923. № 4

Ил. 35. Карл Радек, известный виртуоз-исполнитель на медных инструментах. Рисунок Б. Ефимова. Крокодил. 1926. № 6

Мартов, он же попугай, твердит одно и то же, не имеет собственного мнения. Он орудие в руках международной буржуазии. Изображая идеолога меньшевизма, художник переходит от шаржа к карикатуре. Мартов низводится до положения животного, его лишают дара речи (попугай умеет только повторять чужие слова) и оскорбляют. Отработанные на меньшевиках, эти иконографические приемы будут применены в отношении оппозиционеров пару лет спустя.

«Всякому кораблю – свое плаванье» (ил. 34) – последствия раскола в Российской социал-демократической партии стали окончательно ясными. Тогда как корабль большевизма двигается неуклонно к цели, меньшевики оказались за бортом. Маленькая шлюпка, скорее даже шляпа, с паникующим Мартовым в ней неуправляема и вот-вот утонет.

Насилие

Раннесоветская карикатура опиралась как на традицию иконы, жития, хождения, так и на донос, сигнал, изобличение. Стиль карикатур начала 1920‐х годов был еще достаточно сложен. Риторические приемы имели «много степеней и градаций: от тонкой иронии до полного нравственного уничтожения»[2242]. Однако уже была заметна тенденция к экспансии бинарных структур, подмеченная Ю. Н. Тыняновым, который предостерегал В. В. Маяковского от чрезмерного упрощения содержательных схем, в результате чего творчество поэта свелось бы исключительно к сатире и оде[2243].