Читаем Блюститель полностью

Тесть. Ну, это который… Ну, одним словом, кто тебе нравится.

Джоан. А-а… Да, это он. Роберт де Ниро – мой хахель. Правда, красивый?

Тесть глядит на Джоан, на фотографию, снова на Джоан.

Тесть. Да ты что, девка? С ума сошла? Ты посмотри на себя и на него. Он же актер. У них же там разврат сплошной. Рожа-то погляди, какая поганая у него. Это же прощелыга. У него все мысли об одном. Он же тебе жизнь поломает. Ты погляди только, харя-то какая мерзкая – плюнуть хочется!

Джоан(отбирает у него журнал). Отдайте! Вы ничего не понимаете в мужской красоте!

Тесть. Я все понимаю… Все я понимаю. Слава Богу, жизнь прожил. Только я тебе так скажу: не дело ты затеяла. Тебе надо настоящего мужика искать. Чтобы он – вот! (Сжимает кулак).

Джоан(с издевкой). И кого вы мне посоветуете?

Тесть. Ну… Тут подумать надо. Во-первых, чтоб обстоятельный был, а не вертопрах. Ну, красивого не обязательно – с лица воды не пить.

Джоан. С лица воды?

Тесть. Ну, это так говорится. В смысле, лучше страшненький, но свой. И вообще. Жениться тебе надо на русском.

Джоан. Почему на русском?

Тесть. А на ком же еще? Русские мужчины – знаешь, какие мужья отличные? Русский мужик – он и выпить горазд, и закусить не промах. Ну, и все остальное тоже.

Джоан. Где же мне взять русского мужа?

Тесть. А ты оглянись вокруг себя. Ну, оглянись, оглянись.

Джоан оглядывается, смотрит на тестя.

Тесть. Вот. Оглянись – и увидь того единственного мужчину, с которым бы ты хотела провести остаток дней. Видишь его?

Джоан. Вижу.

Тесть. Вот. Давно бы так. Нравится он тебе?

Джоан. Да, немножко нравится. Но я не знаю, захочет ли он на мне жениться…

Тесть. На этот счет можешь не беспокоиться. Считай себя уже замужем.

Начинает стягивать майку.

Джоан. Так вы думаете, что я нравлюсь Саше?

Тесть. А при чем тут Саша?

Джоан. Как? Вы же сами сказали – русский муж… Надо, чтобы нравился. А Саша мне нравится…

Тесть(разозлившись). Да Саша твой – молокосос. А тебе нужен серьезный мужчина… в расцвете сил.

Джоан. Расцвет сил – это когда?

Тесть. Ну, лет пятьдесят. А лучше – все шестьдесят. Чтоб и пенсия была… и другие человеческие достоинства.

Джоан. Шестьдесят лет мне не нравится. Мне Саша нравится.

Тесть. Дура ты… американская! Своего счастья не понимаешь. А про Сашу ты забудь. Он вообще женщинами не интересуется. Да… У него работа на первом месте. Так что давай, делай свой выбор.

Джоан. А-а, я, кажется, поняла, что вы имеете в виду…

Тесть. Ну, наконец-то…

Начинает снимать майку.

Джоан. Петрович, вы меня полюбили, да?

Тесть останавливается, задумывается.

Тесть. Ну, как сказать? Девка ты хорошая, в теле. В общем, особой ненависти у меня к тебе нет.

Джоан. Спасибо, мне очень приятно.

Тесть. Ну, так я раздеваюсь?

Джоан. Нет.

Тесть. Да ты что, издеваешься надо мной, что ли? Я же к тебе со всей душой, а ты что?

Джоан. Петрович, я росла в очень строгой католической семье. Я буду делать это только с моим мужем.

Тесть. Ну, я разве отказываюсь? Я могу быть мужем. Мне не впервой. Я ведь тебе нравлюсь?

Джоан. Нет, Петрович, вы мне не нравитесь.

Тесть. Почему?

Джоан. У вас очень маленькая пенсия.

Тесть. Почему маленькая? Нормальная. Как у всех. Или тебе персональную пенсию подавай?

Джоан. В Америке это очень маленькие деньги.

Тесть. А у нас это вообще не деньги. Ну, и что?

Джоан. Но от этого зависит бюджет семьи. Ведь вы же хотите на мне жениться? Вы же сами сказали.

Тесть. Ну, мало ли, что я сказал. Это всегда так говорят, что женишься. Чтоб девушку не обидеть. А так на каждой жениться – паспорта не хватит. Я имел в виду чисто дружеские отношения.

Джоан. Это в России называется дружба?

Тесть. Да. Мы так дружим. Мальчик с девочкой.

Джоан. Нет, Петрович. Я отказываюсь от такой дружбы.

Тесть. Та-ак… Значит, не хочешь узнать русского мужчину во всей полноте?

Джоан. Боюсь, я не готова.

Тесть. Понятно. Значит, рылом не вышел… Пенсия моя тебя не устраивает? Тебе миллионеров подавай, так?

Джоан. Что плохого в том, чтобы быть миллионером?

Тесть. Нет, вы только послушайте! Что плохого… А что хорошего?

Джоан. Деньги – это возможности. Это личная свобода.

Тесть. Да какая там свобода! У нас свобода – это когда отсидел свой срок и вышел из тюрьмы. Вот это свобода.

Джоан. Это плохая свобода.

Тесть. Значит, тебе наша свобода не нравится? Может, тебе и демократия наша не по душе? Может, ты приехала наше правительство свергнуть? Нет, с таким взглядами ты у нас не приживешься. Это я тебе ответственно говорю. Последний раз тебя спрашиваю: будешь со мной дружить?

Джоан. Нет.

Тесть. Ладно. Тогда пеняй на себя.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги