Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней

Она так никогда и не избавилась от нелепого ощущения, что ей все должны, — даже после того, как у нее родился сын, распухли лодыжки и появились боли в суставах. В 1904 году, сразу после того, как балерине исполнился 31 год, ей присвоили звание «Заслуженного артиста Императорских театров»[386]. Два года спустя Кшесинская опустилась до жалкой мести в адрес балерины, обошедшей ее в звании, выпустив на сцену живых цыплят во время выступления соперницы[387]. Только в свои пятьдесят женщина обретет некоторую степень сознательности. К тому времени она уже долго будет жить не в России, а та страна, которую она знала, прекратит существование. Столицу перенесут из Санкт-Петербурга в Москву, и привилегиями правительства отныне станет пользоваться Большой театр, а не Мариинский.

Николай II взошел на трон 14 мая 1894 года. В то время как его дед, Александр II, был провозглашен царем в период упадка России на международной арене, Николай получил под свой контроль процветающую империю, восстановленную, как и сам Большой театр, под сильным авторитарным правлением Александра II и III. Однако это отнюдь не значило, что молодой человек был готов к престолу: в ноябре 1894 года, в возрасте 49 лет, внезапно скончался его отец. Николаю на тот момент исполнилось 26, и он недавно обручился. Роман с Кшесинской давно завершился, по крайней мере для него. Во время коронации в Москве на душе у него лежал тяжкий груз. Через год после смерти его отца, руководствуясь в большей степени геополитическими соображениями, чем чувствами, Николай II взял в жены Аликс Гессен[388], канонизированную много лет спустя как святая мученица Александра. К моменту коронации у них уже была дочь, Ольга. Императрицу не сильно заботили оперы и балеты, она предпочитала посвящать свое время церкви (как лютеранской, в чьих традициях была воспитана, так и православной) и государственным делам. Она родила сына, Алексея, но ребенок страдал от малоизученного заболевания, гемофилии B, доставшегося ему по наследству от прабабушки, королевы Великобритании Виктории. Малейший порез мог привести к смертельной потере крови, и, когда ему было шесть, трагедия чуть не произошла. В надежде исцелить мальчика царица обратилась к таинственному сибирскому лекарю, Григорию Распутину. Тот провел годы при дворе и оказал, согласно историческим документам, мощное негативное влияние на императорскую чету и государственные дела во время Первой мировой войны. Хотя он и любил выставлять себя напоказ на публике и обольщать аристократок, нет никаких доказательств историй, обсуждавшихся на улицах Петербурга, о его сексуальных отношениях с Александрой Федоровной (по этому поводу даже опубликовали знаменитый плакат с псевдопорнографической карикатурой). Разумеется, больного Алексея целитель тоже не вылечил. Само присутствие фальшивого монаха при дворе, как считается, послужило катализатором конца самодержавия в России. Убийцы Николая позаботились, чтобы сам Распутин не дожил до того момента.

В 1896 году Кшесинская поехала из Санкт-Петербурга в Москву танцевать на торжественном мероприятии 17 мая для царя Николая II и выступила, как она сама говорила, в «обычных спектаклях» в Большом театре. Церемония коронации традиционно включала банкет для почетных гостей и грандиозный праздник на открытом воздухе, а также концерты, фейерверки, оперу и балет. Публика на гала-спектакле выглядела напыщенной. Мужчины в форме, медалях и лентах сидели в партере, и полное отсутствие их реакции на ее выступление лишь усилило беспокойство танцовщицы. «Я была там, одна, разрываемая двумя противоречивыми чувствами, — радостью разделить патриотизм всей России, — вспоминала артистка, — и подавленным, одиноким криком моей любви»[389]. После московских сцен из оперы Глинки «Жизнь за царя» последовала pièce d’occasion Петипа — одноактный балет «Жемчужина», рассказывающий о путешествии Джинна Земли на дно океана, чтобы похитить Белую жемчужину — самую драгоценную и идеальную на свете — для украшения своей короны. В качестве драматических персонажей использовались в том числе российские сырьевые ресурсы, которые угнетенные рабочие извлекали из подземных недр на покоренных территориях Кавказа в опасных условиях. (Длинные смены, ничтожное жалованье, нехватка еды и преждевременная смерть в спектакле не упоминались.) Мужчины танцевали, наряженные как слитки золота, серебра, бронзы и железа. Итальянка Леньяни исполняла роль Белой жемчужины в костюме из жемчужных раковин. Кшесинская играла одну из менее идеальных сестер главной героини, Желтую жемчужину, однако до этого вдовствующая императрица попыталась исключить ее из программы, чтобы сберечь непорочность праздника по поводу коронации. У нее были причины вмешаться. Балет завершался «сценой с полуголыми морскими нимфами и сиренами, томно смотрящими по сторонам, пока они купаются перед похожим на Адониса Тритоном». Эпизод должен был продемонстрировать любовь царя к его «безупречной, неотразимой» жене[390].