Читаем Бонапарт. По следам Гулливера полностью

Впрочем, это не все. В те годы централизованная поставка лекарственных препаратов как таковая отсутствовала, вследствие чего доктора вынуждены были лечебные пилюли изготавливать самостоятельно. (Что уж говорить о заброшенном в океане острове!) Как они (доктора) это делали, было известно только им самим; вернее, все зиждилось на врачебной этике и совести.

Напомню, в августе 1818 года остров покинул лечащий врач Наполеона Барри О’Мира. Именно после этого Пациент на какое-то время оказывается без надлежащей медицинской помощи. Вскоре, правда, его начинают наблюдать (и лечить) британские военные врачи, а потом рядом появляется д-р Антоммарки. Последний появился на острове благодаря стараниям кардинала Феша – преданного Наполеону человека. Вот и Антоммарки – человек «из своих». Но он… патологоанатом. И в этом большая проблема. Патологоанатом отличается от практикующего терапевта как… э-э… извозчик дилижанса от капитана корабля. Даже если каждый из них профессионал в своем деле: кто-то виртуозно управляется с вожжами, кто-то никогда не спутает галсы и вовремя окажется готов к урагану. В случае с больным Бонапартом нужен был «капитан», но никак не «извозчик». Хотя, действительно, если судить по протоколу вскрытия, патологоанатомом д-р Антоммарки был неплохим.

Вывод напрашивается сам собою: запредельные дозы мышьяка в организме Пациента могли оказаться по вполне банальной причине – от передозировки гомеопатических арсеникумных препаратов. В частности – Arsenicum album. То есть вследствие врачебной ошибки. Если не сказать больше: из-за отсутствия квалифицированного лечения. Утверждать стопроцентно, что это именно так, было бы, мягко говоря, слишком смело. Тем не менее данная версия однозначно имеет право на существование – хотя бы в противовес достаточно сомнительной англосаксонской версии об умышленном отравлении.


Теперь о злоумышленнике. Судя по всему, граф де Монтолон до самых последних дней оставался Хозяину самым близким человеком. Это объясняется как его личной преданностью Бонапарту, так и… материальной заинтересованностью. Именно Монтолону умирающий Наполеон диктовал свои завещания и отписывал деньги и ценности. Богатое наследство, оставленное патроном, открывало путь к безбедному существованию не только для самого графа, но и для его детей, из которых по крайней мере один ребенок был отпрыском самого Наполеона.

В случае, если бы Монтолон пошел на преступление и оно раскрылось, все планы графа полетели бы в тартарары. Слишком многое было поставлено на карту, чтобы одним махом лишиться всего. Так что вряд ли этот человек решился бы на нечто подобное.

* * *

Вообще, вся эта полудетективная история упирается только в одно: в наличие или отсутствие преступного умысла. Был ли причастен к отравлению Наполеона граф де Монтолон – этого не знает никто. Как ничего не известно о подробностях лечения Пациента. Западные исследователи Уайдер и Форсхувуд винят французского графа в преступлении, к которому тот, скорее всего, не причастен никоим образом.

Англичане всегда наступают на одни и те же грабли: пытаясь выгородить себя, они забывают об общих принципах логики. Cui bono? – далеко не праздный вопрос, которым задавался не только Марк Тулий Цицерон, но и древнеримские преторы перед тем, как вынести обвинительный вердикт. Ибо тот, кто имеет наибольшую выгоду, у того и более веский мотив.

Мотив! В скорейшей смерти Наполеона Бонапарта была заинтересована лишь одна сторона – британская: слишком дорого обходился Туманному Альбиону находившийся на далеком острове Пленник. Поэтому, если бы не было исследования Бена Уайдера и Стена Форсхувуда, появилось бы что-нибудь другое. Англосаксов устроила бы любая версия по дискредитации самих французов.

В любом случае, как мне кажется, Наполеона Бонапарта никто из его ближайшего окружения целенаправленно не травил.


Таким образом, попытка западных исследователей и историков обелить губернатора острова Святой Елены Хадсона Лоу вряд ли удалась. Как не удалось и обвинить во всех смертных грехах самих французов – якобы лживых, алчных и неуживчивых, один из которых ради наживы пошел на гнусное преступление, отравив своего Хозяина.

На самом деле, скорее всего, все было не так. Стараниями британского губернатора острова Наполеону Бонапарту здесь были созданы достаточно суровые условия существования. Ужасный климат, насильственная изоляция и козни местной администрации (не без участия губернатора, стремившегося всячески унизить Пленника) – все это в совокупности превратилось для свергнутого императора в длительный хронический стресс, обостривший все его болезни – в частности хроническую болезнь желудка. На этом фоне хронический недуг с течением времени осложнился, превратившись в смертельную болезнь. И никакого преступления не было.

* * *

Ну и самое главное: какова же истинная причина смерти Наполеона Бонапарта?

Перейти на страницу:

Похожие книги

120 дней Содома
120 дней Содома

Донатьен-Альфонс-Франсуа де Сад (маркиз де Сад) принадлежит к писателям, называемым «проклятыми». Трагичны и достойны самостоятельных романов судьбы его произведений. Судьба самого известного произведения писателя «Сто двадцать дней Содома» была неизвестной. Ныне роман стоит в таком хрестоматийном ряду, как «Сатирикон», «Золотой осел», «Декамерон», «Опасные связи», «Тропик Рака», «Крылья»… Лишь, в год двухсотлетнего юбилея маркиза де Сада его творчество было признано национальным достоянием Франции, а лучшие его романы вышли в самой престижной французской серии «Библиотека Плеяды». Перед Вами – текст первого издания романа маркиза де Сада на русском языке, опубликованного без купюр.Перевод выполнен с издания: «Les cent vingt journees de Sodome». Oluvres ompletes du Marquis de Sade, tome premier. 1986, Paris. Pauvert.

Донасьен Альфонс Франсуа Де Сад , Маркиз де Сад

Биографии и Мемуары / Эротическая литература / Документальное
10 гениев спорта
10 гениев спорта

Люди, о жизни которых рассказывается в этой книге, не просто добились больших успехов в спорте, они меняли этот мир, оказывали влияние на мировоззрение целых поколений, сравнимое с влиянием самых известных писателей или политиков. Может быть, кто-то из читателей помоложе, прочитав эту книгу, всерьез займется спортом и со временем станет новым Пеле, новой Ириной Родниной, Сергеем Бубкой или Михаэлем Шумахером. А может быть, подумает и решит, что большой спорт – это не для него. И вряд ли за это можно осуждать. Потому что спорт высшего уровня – это тяжелейший труд, изнурительные, доводящие до изнеможения тренировки, травмы, опасность для здоровья, а иногда даже и для жизни. Честь и слава тем, кто сумел пройти этот путь до конца, выстоял в борьбе с соперниками и собственными неудачами, сумел подчинить себе непокорную и зачастую жестокую судьбу! Герои этой книги добились своей цели и поэтому могут с полным правом называться гениями спорта…

Андрей Юрьевич Хорошевский

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары