Читаем Бонапарт. По следам Гулливера полностью

В ноябре того же года Лонгвуд покидает Эммануэль Лас Каз, отъезд которого хозяин называет «большой потерей»; чуть позже рядом не станет и преданного генерала Гаспара Гурго. Летом 1818 года остров покинет личный врач императора доктор О’Мира. Отъезд последнего был столь стремителен, что лекарь даже не успел оставить Пациенту запас необходимых лекарств. Больному Бонапарту приходится довольствоваться лишь ртутными пилюлями и мазями для опухших ног (и конечно, слабительными). И это при том, что диагноз императора для О’Миры был вполне ясен: гепатит. После отъезда личного врача Наполеон, не доверяя прочим докторам, отказывается от всяческого лечения. Свои услуги, в частности, предлагает судовой врач с флагманского корабля «Conqueror» («Завоеватель»), стоявшего в Джеймстаунской бухте, Джон Стокоу. Однако общение ограничилось лишь несколькими визитами: за предоставленный отчет губернатору, в котором врач назвал «генерала» тяжело больным человеком, офицера отстранят от визитов в Лонгвуд, а потом разжалуют и отправят на материк. Иметь дело с другими докторами Наполеон принципиально отказывается; так, прибывшему к пациенту военному врачу из отряда королевской артиллерии Джеймсу Верлингу, пользовавшемуся особым доверием леди Лоу (следовательно, и самого губернатора), было указано на дверь.

Так что рядом – никого. Лишь несколько преданных людей.

* * *

Итак, дабы не валить все в одну кучу, разделим спорный вопрос на две части. Версия Уайдера и Форсхувуда о хроническом отравлении Бонапарта достаточно убедительна. Но только первая ее часть. Что же касается злоумышленника – все достаточно спорно.

Вернемся к первой части. Есть такой способ доказательства, который называется метод от противного. Применяется в тех случаях, когда простого доказательства оказывается недостаточно. Так вот, исследователи Уайдер и Форсхувуд в своей работе (снимаю шляпу: сделанное ими трудно переоценить!) опирались, главным образом, на воспоминания камердинера Наполеона Луи Жозефа Маршана, бывшего в изгнании с патроном все годы пребывания того на о. Святой Елены. Их заинтересовал тот факт, что ухудшение состояния здоровья Пленника сопровождалось резким увеличением содержания в его организме мышьяка. И так повторялось раз за разом: скачок мышьяка вызывал резкое ухудшение самочувствия. Мало того, были моменты, когда Бонапарта буквально вытаскивали с того света. Ничего удивительного, что соответствующими оказались и выводы исследователей: налицо хроническое отравление.

Следствием первого вывода является появившийся закономерный вопрос: кто же отравитель? Но и с этой частью своего исследования Уайдер и Форсхувуд справляются, как им показалось, вполне достойно: злоумышленник – граф де Монтолон, самый близкий из всех приближенных к «августейшему телу» человек.


А вот тут усомнимся. Впрочем, как и относительно версии об отравлении. И поможет нам в этом, как уже было сказано, тот самый метод от противного. В нашем случае «от противного» означает «от обратного». Объясню. Западные исследователи исходили из того, что Пациенту становилось значительно хуже после того, как он, приняв очередную порцию отравы, незамедлительно (на день-два, а то и на неделю!) отправлялся с тяжелыми симптомами неведомого заболевания в постель. Причинно-следственная связь в данном случае достаточно проста: принятие больших доз мышьяка приводило к ухудшению не только самочувствия, но и общего состояния Пленника.

Теперь взглянем на все это «от обратного», поменяв причину и следствие. То есть сначала Пациент заболевал, и лишь потом в его организме появлялись запредельные дозы мышьяка. Абсурд, скажете? Ничуть. Если, скажем, в периоды ухудшения больной имел дело не с отравлением, а… с лечением. Поменяв причинно-следственную цепочку, мы получаем абсолютно противоположную картину: сначала заболевание – потом лечение. Но при чем здесь мышьяк? Да при том: этот ядовитый компонент (и мы об этом уже говорили) входил в состав гомеопатических схем лечения тех симптомов, которые отмечались у Пациента.

Дабы не получилось пальцем в небо, я не поленился покопаться в старинных справочниках и «манускриптах» по гомеопатии. Интересовал же меня один из самых распространенных гомеопатических арсеникумных препаратов – Arsenicum album. Как и предполагал, препарат применяется в том самом спектре патологий, который имел место в случае с больным Наполеоном: гастрит, гепатит, язвенная болезнь и рак желудка… Не говоря уж о многих симптомокомплексах, при которых арсеникум используется вкупе с другими гомеопатическими препаратами: отеки конечностей, заболевания слизистых, снижение аппетита, бессонница и пр.

Соглашусь, дозировка ядовитого мышьяка в лечебном препарате самая мизерная, хотя и достаточная для получения лечебного эффекта. Но это как раз тот случай, когда «все – яд, все – лекарство; то и другое определяет доза», как говорил мудрый Парацельс.

Перейти на страницу:

Похожие книги

120 дней Содома
120 дней Содома

Донатьен-Альфонс-Франсуа де Сад (маркиз де Сад) принадлежит к писателям, называемым «проклятыми». Трагичны и достойны самостоятельных романов судьбы его произведений. Судьба самого известного произведения писателя «Сто двадцать дней Содома» была неизвестной. Ныне роман стоит в таком хрестоматийном ряду, как «Сатирикон», «Золотой осел», «Декамерон», «Опасные связи», «Тропик Рака», «Крылья»… Лишь, в год двухсотлетнего юбилея маркиза де Сада его творчество было признано национальным достоянием Франции, а лучшие его романы вышли в самой престижной французской серии «Библиотека Плеяды». Перед Вами – текст первого издания романа маркиза де Сада на русском языке, опубликованного без купюр.Перевод выполнен с издания: «Les cent vingt journees de Sodome». Oluvres ompletes du Marquis de Sade, tome premier. 1986, Paris. Pauvert.

Донасьен Альфонс Франсуа Де Сад , Маркиз де Сад

Биографии и Мемуары / Эротическая литература / Документальное
10 гениев спорта
10 гениев спорта

Люди, о жизни которых рассказывается в этой книге, не просто добились больших успехов в спорте, они меняли этот мир, оказывали влияние на мировоззрение целых поколений, сравнимое с влиянием самых известных писателей или политиков. Может быть, кто-то из читателей помоложе, прочитав эту книгу, всерьез займется спортом и со временем станет новым Пеле, новой Ириной Родниной, Сергеем Бубкой или Михаэлем Шумахером. А может быть, подумает и решит, что большой спорт – это не для него. И вряд ли за это можно осуждать. Потому что спорт высшего уровня – это тяжелейший труд, изнурительные, доводящие до изнеможения тренировки, травмы, опасность для здоровья, а иногда даже и для жизни. Честь и слава тем, кто сумел пройти этот путь до конца, выстоял в борьбе с соперниками и собственными неудачами, сумел подчинить себе непокорную и зачастую жестокую судьбу! Герои этой книги добились своей цели и поэтому могут с полным правом называться гениями спорта…

Андрей Юрьевич Хорошевский

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары