Братья Дуровы

нитых наездниц Каролину Лойо и Камиллу Леру, наездников Гаэта¬

но Чинизелли и Шарля Прайса. Экзотическая группа арабских

прыгунов, клоуны, гимнасты и артисты других жанров дополнили

труппу.

В Петербурге началось соперничество двух сильнейших евро¬

пейских цирков. Борьба шла с переменным успехом. По общему

признанию, труппа Гверры была интереснее по составу, зато обста¬

новка цирка Кюзана и Лежара гораздо богаче — манеж здесь был

залит светом, ложи отделаны бархатом и золотом, униформисты в

нарядных костюмах в стиле Людовика XIV расставляли перед пред¬

ставлением нагретые плошки, в которые наливали духи. Даже ко¬

нюхи щеголяли перед публикой в безукоризненных лайковых пер¬

чатках.

Еще за час до представления в цирке Кюзана и Лежара начинал

играть оркестр. Все здесь было рассчитано на артистический блеск.

Билеты стоили очень дорого: в ложу десять рублей, в кресла — два

рубля, в самом последнем ряду — двадцать пять копеек. Простым

людям такие цены были не по карману.

В аристократической среде посещение цирка стало модным. Свет¬

ские дамы брали уроки 'верховой езды у Каролины Лойо и Камиллы

Леру, молодые люди — у Гаэтано Чинизелли. Успех был таков, что

Гверра дополнительно построил летние загородные цирки в Пав¬

ловске и Петергофе.

Насколько стала сильна «циркомания», говорит то, что даже

И. С. Тургенев рецензировал цирковые представления. В своих

«Современных заметках», опубликованных в журнале «Современ¬

ник» в 1847 году, он писал: «Мы не видим ничего худого в том? что

публике ЦрДвятся Дирки... Ё цирке Ёверры йрйвйекает посетителей

в особенности г-жа Каролина Лойо. Соответственное амплуа в цир¬

ке Лежара занимает г-жа Полина Кюзан. Общий голос присуждает

первенство г-же Каролине Лойо. В самом деле ловкость ее в управ¬

лении лошадью, постоянная уверенность и спокойствие и, наконец,

грациозность, которою запечатлено каждое ее движение, порази¬

тельны».

Но в ту пору произошло непредвиденное и парадоксальное.

Дальнейшему процветаншо циркового искусства в Петербурге по¬

мешало именно его процветание. Правительство решило взять все

ото дело в свои руки. Олимпийский цирк Гверры был куплен на

слом, а Кюзан приглашен управлять новым казенным цирком.

Император Николай I лично следил за его сооружением. Денег

па это дело было отпущено много. Здание строилось в лучшем

месте — против Большого театра, в самый короткий срок оно было

закончено.

Новый цирк поражал своей грандиозностью и архитектурным

богатством. Внутри он походил на нарядную бонбоньерку. Обслу¬

живали его придворные лакеи в великолепных костюмах.

По указанию императора была открыта и первая в стране школа

цирковых наездников. Для такой цели из воспитанников театраль¬

ного училища выделили группу, с которой стал заниматься Поль

Кюзан. Он оказался опытным педагогом, сумел достичь отличных

результатов. Вскоре его ученица Екатерина Федорова триумфально

выступила на арене как наездница высшей школы. Это была первая

русская цирковая наездница. Притом великолепная. Другие учени¬

цы и ученики Кюзана тоже успешно показывали высшую школу

верховой езды, вольтиж и конный балет.

Николай I принял участие и в постановке пантомимы «Блокада

Ахты» по сценарию, написанному флигель-адъютантом Мердером.

Император давал советы режиссеру, распорядился, чтобы в массо¬

вых сценах заняли солдат-саперов, и, что было совершенной «воль¬

ностью», разрешил на манеже креститься и произносить молитвы.

Новый цирк открылся с большой пышностью. Внимание и покро¬

вительство царя на первых порах способствовали его успеху в кру¬

гах аристократов. Однако неумение правительственных чиновников,

приставленных управлять искусством, быстро сказывалось. Фаль¬

шивые, надуманные, «ура-патриотические» пантомимы, усиленно

насаждавшиеся на арене, все менее привлекали зрителей. И хотя

чиновники от искусства докладывали царю, что подобный репертуар

«пренепременно будет воспитывать простой народ в чувствах пре¬

данности и любви к родине и монарху», тем не менее места в казен¬

ном цирке начали пустовать.

Означало ли это охлаждение народа к цирковому искусству?

Нисколько! Наоборот, число цирков в России год от года бурно

росло, они стали возникать по всей стране и в виде шапито кочевать

по самым глухим ее уголкам.

...Небольшой ресторан в Александровском саду прижался к крем¬

левской стене. Ресторан славится своими блинами и растегаями на

все вкусы: с начинкой мясной, рыбной, овощной, из дичи. Соблазн

не только для изысканных гастрономов. Однако цирковым акроба¬

там противопоказаны столь весомые желудочные радости. К то¬