Бриг «Меркурий»

Так что самый главный вопрос, на который следует ответить, - это зачем понадобилось продавать именно копию «Брига «Меркурий"».

- И каков ответ?

- Не знаю, Владимир, не знаю. Это намного рискованнее и намного дороже. Не говоря уже о крупном гонораре художнику, о сложном и трудоемком технологическом процессе производства подобной копии, необходимо ещё и специальное, очень дорогостоящее оборудование. Просто какая-нибудь машинная сушка здесь не подошла бы.

- Намного дороже - если все было затеяно только ради этой картины. Но если дело поставлено на поток, тогда другой расклад. Резонно?

Она усмехнулась:

- Пожалуй. Вы когда-нибудь слышали о деле Сахая?

Владимир отрицательно покачал головой.

- Сахай владел одной из крупнейших галерей в Нью-Йорке во время бума импрессионистов. Он специализировался на сбыте в Японию подделок самых дорогих художников - Ренуара, Модильяни, Шагала, Гогена. Правда, чаще всего он подделывал работы средней ценовой категории, то есть до миллиона, ради которых специально везти чужеродного эксперта из-за океана вроде бы и не с руки. И продавал он свои шедевры исключительно японцам по той же причине - подальше от Европы. Кроме того, он играл на одном чисто национальном качестве - японцы просто помешаны на сертификатах подлинности и прочих подобных бумажках.

- Прямо как русские, - прокомментировал Владимир.

- Для каждой работы Сахай собирал охапку всяких документов с большими печатями. Набрав увесистую папку, он продавал подделку очередному счастливцу.

- Так он ещё и документы подделывал?

- Нет, документы были самые настоящие - подкупить комитет Шагала, например, просто невозможно. Поддельной была только сама картина. А подлинник он оставлял себе. Поймали его случайно - вышло так, что и сам Сахай, и владелец купленной у него копии выставили якобы одну и ту же картину на продажу в двух конкурирующих аукционных домах. Когда это обнаружилось, то срочно был вызван эксперт, который быстро определил, что одна из работ - копия другой.

- И много он таких копий напродавал?

- За двадцать лет очень много.

- Неужели же за такое время никто другой не спохватился?

- Думаю, что этот случай был не первым, когда была выявлена подделка. Беда в том, что в художественном мире «объявлять» о фальшивках не модно.

- Даже если при этом теряешь сотни тысяч долларов?

- Даже тогда. Если вы признаетесь, что купили фальшивку, вы, во-первых, признаетесь всему миру в собственной некомпетентности. Ну и, конечно, в большинстве случаев приобретение подделок покрывается страховкой, так что в любом случае мало кто из покупателей пострадал.

- Ну хорошо, допустим, галеристам это удар по репутации, но почему же обыкновенные частные коллекционеры не заявляли на него?

- Потому что никто не хочет заработать репутацию скандалиста. Любой нормальный коллекционер, ошибившись и купив подделку, старается её тут же перепродать. Абсолютно никто не заинтересован «спалить» собственную работу, за которую были заплачены кровные денежки. К тому же можно нарваться на судебный процесс по клевете… - Александра замолчала.

- Итак, вы предполагаете, что в России объявился собственный Сахай? - резюмировал Владимир.

- Да, я склонна так думать. Во всяком случае, если существует целая команда и поставленный на широкую ногу бизнес, задача по поиску мошенников сильно облегчается.

- А вдруг это всё-таки копия в единственном экземпляре. Может такое быть?

- Может, хотя маловероятно. Допустим, кто-то заказал копию своёй работы, а саму картину отдал, скажем, в банк, на хранение.

- И тогда что?

- Тогда мои шансы найти фальсификаторов невелики. - Она усмехнулась. - Такие же, наверное, как у капитана Казарского, в одиночку вступившего в бой со всей турецкой флотилией, того самого, что командовал «Меркурием» с картины Айвазовского.

Владимир улыбнулся:

- Но он ведь, кажется, бой этот выиграл.

Александра не хотела даже позволять себе надеяться. А её собеседник между тем продолжал:

- Значит, вариантов у нас два: либо кто-то заказал копию своёй работы, а потом по какой-то причине с ней расстался и она чудесным образом оказалась у «Вайта», либо мы имеем дело с организованной преступной группировкой, при этом очень грамотной. То есть где-то существует тайный цех по производству подделок. Так?

- Так. Подобные цеха существовали в России всегда, особенно в Питере. В лихие девяностые студии по производству копий расплодились в огромном количестве, благо Академия художеств кадры ковала без перерыва. Возглавляли такие цеха в основном галеристы, имеющие доступ к подлинникам. Но вот уже лет десять как минимум я ни про одного из них не слышала - кто перешёл в разряд уважаемых людей, кого убили, кто сам исчез.

- Получается, развитие индустрии подделок повторило общую историю развития страны?

- Разумеется. Крупные мошенники девяностых давно перестроились в порядочных бизнесменов. Так что подделки, циркулирующие сейчас на арт-рынке, в основном сделаны двадцать-тридцать лет назад.

- Забавно. - Владимир покачал головой. - А вы лично знаете кого-нибудь из фальсификаторов?

Она кивнула утвердительно: