Чайковский

Страстно боролись В. Ф. Одоевский и А. Н. Серов, В. В. Стасов и Ц. А. Кюи, другие патриоты отечественного музыкального искусства против очевидного засилья западноевропейских авторов — в столичном Большом театре шли также многие сочинения австрийских, французских и немецких композиторов: оперы «Дои Жуан» Моцарта, «Фауст» и «Ромео и Джульетта» Гуно, «Гугеноты», «Динора» и «Африканка» Мейербера, «Фра-Дьяволо» Обера и Другие.

Похожее положение сложилось и в балете, где тон задавали Адан и Пуни, Бенуа и Штейбельт, Пинто и Горовец, другие, менее талантливые авторы. Здесь и молодому юристу бросалась в глаза подчас откровенная неполноценность музыкального материала, отсутствие серьезной драматургической линии, а порой и элементарной сценической логики. В то время у молодого Чайковского это вызывало улыбку.

Судьба русской оперы уже тогда не была безразлична двадцатилетнему Чайковскому. Бурные дискуссии о ее будущем, несомненно, подводили Петра Ильича к размышлениям. С удовольствием бывая в театре и постоянно слушая оперы западноевропейских композиторов, он, вероятно, не сознавал тогда до конца, что зарубежный репертуар не только ориентирует вкусы широкой публики на западную культуру, но и уводит внимание общества от проблем отечественного музыкального искусства. Однако он не мог не задумываться, почему же русская опера находится у себя в стране на положении Золушки перед своими тремя сестрами — итальянской, французской и немецкой? И спустя десять лет у него оставались яркие и незабываемые впечатления о замечательной музыке, услышанной им в тот памятный день в августе 1850 года, когда он с матерью присутствовал на спектакле «Жизнь за царя». Это была русская музыка огромной силы и красоты!

Он знал, как во время своих гастролей в России и здесь же, в Петербурге, на спектакле «Руслан и Людмила» один из выдающихся современников Глинки, Ференц Лист, «с величайшим вниманием следил за ходом оперы… и громче всех аплодировал». Видимо, прав был свидетель этого события Одоевский, утверждая, что «русская музыка не только может выдержать соперничество со всеми европейскими музыкантами, но часто и победить их».

Однако «сильные мира сего» придерживались другого мнения, не испытывая интереса к отечественному оперному театру, и он влачил жалкое существование. Бедственное положение довершил пожар Театра-цирка в 1859 году, где с 1855 года шли спектакли русской оперной труппы. В огне погибли декорации и костюмы, весь реквизит и нотная библиотека.

Какова же была радость всех любителей отечественного музыкального искусства, когда в новом театральном здании, построенном архитектором А. Кавосом на месте сгоревшего цирка, возобновились спектакли русской труппы. Новый театр, получивший тогда в честь императрицы название Мариинского, был во многом совершеннее в техническом отношении, чем существовавший тогда петербургский Большой театр. Богатое убранство зрительного зала и фойе, где разместились скульптурные изображения знаменитых композиторов, красочность нарядного занавеса вызывали восторг посетителей.

Открытие первого театрального сезона в Мариинском театре было символичным. В тот торжественный день, 2 октября 1860 года, на сцене, в новых декорациях, написанных художниками М. Шишковым, К. Аккерманом, А. Бредовым и П. Исаковым, шла опера Глинки «Жизнь за царя». За дирижерским пультом стоял главный капельмейстер русской оперы К. Лядов — отец будущего композитора А. К. Лядова. Спектакль собрал в зрительном зале весь петербургский музыкальный и литературный мир.

Бесспорный интерес к музыкальному театру у молодого Чайковского совмещался с интересом к театру драматическому и, конечно, ко всему связанному с музыкой. Он посещает концерты симфонического оркестра, вечера хорового и вокального искусства, слушает гармоничное звучание струнных квартетов. Но особенно радостными были те дни, когда удавалось услышать «демоническую» игру его великого современника Антона Рубинштейна. Бывший тогда десятилетним мальчиком Модест Ильич хорошо запомнил и передал в воспоминаниях восторженные чувства, которые наполняли его старшего брата по отношению к гениальному пианисту: «В 1860 или 1861 году, не помню точно, в доме князя Белосельского был благотворительный спектакль любителей. Петр Ильич и мы, двое близнецов, были в числе зрителей. Между последними был также Антон Григорьевич Рубинштейн во цвете своей своеобразной, если так можно выразиться, чудовищной красоты Гениального человека и тогда уже — на вершине артистической славы. Петр Ильич показал мне его в первый раз, и вот, сорок лет спустя, у меня живо в памяти то волнение, тот восторг, то благоговение, с которым будущий ученик взирал на своего будущего учителя».