Читаем Человек рождающий. История родильной культуры в России Нового времени полностью

Особое отношение было к «секретным» роженицам, которые выражали желание сохранить в тайне факт своей беременности и деторождения. К «секретным» относили женщин, забеременевших вне брака или тех, кто «по семейным обстоятельствам или из чувства стыдливости опасаются огласки своей болезни»[1250]. В различных учреждениях была выработана процедура сохранения личной тайны. Как правило, «секретные» роженицы оставляли запечатанный конверт с информацией о себе (имя, место жительства, перечень лиц, которых необходимо известить в случае смерти женщины). Если роды заканчивались благополучно, то конверт возвращали женщине, если нет – вскрывали и оповещали родственников. В частных клиниках сохранение личной тайны пациенток гарантировал сам директор, у которого хранились соответствующие «конверты»[1251].

При обращении в родильную клинику роженицы направлялись в регистрационную, где дежурный врач или практикующие студентки (будущие повивальные бабки, акушерки, позднее – врачи) в амбулаторных листах или специальных журналах фиксировали анамнез пациентки. Первые подобные записи появились в столичных родильных клиниках в 1830‐х годах. Они содержали минимальные сведения о пациентках: состояние здоровья, вероисповедание, возраст. К началу XX века информация о пациентках стала носить детализированный характер. Врачей интересовали не только сведения о происхождении пациенток, но и число беременностей, родов, выкидышей; собиралась информация о перенесенных заболеваниях, о начале и характере регул, об особенностях протекания предыдущих беременностей и проч. Карточки беременных стали все больше напоминать историю болезни пациентов других отделений. Появились подробные сведения о физиологических и об анатомических особенностях организма роженицы и новорожденного, продолжительности родов, ежедневные данные о температуре тела.

После посещения дежурного роженицы направлялись в приемную (смотровую), где врач осуществлял осмотр (внутреннее и внешнее «исследование») и, в случае необходимости, проводил процедуру «очищения» – позднее она стала называться «дезинфекцией»[1252]. С развитием стационарного акушерства правилам асептики и антисептики стали придавать особое значение. К началу XX века процедура дезинфекции была жестко регламентирована. Женщина рассматривалась прежде всего как объект для врачебных действий. Этот «объект» должен был быть идеально подготовлен для организации работы врача. При поступлении в родильное отделение пациентки непременно принимали ванну, позже практиковалось принятие душа. Непременным условием стало проведение дезинфекции половых органов. В зависимости от состояния поступающих им могли предложить различные варианты дезинфекции: мытье с мылом и солевым раствором, а также с раствором карболовой кислоты, сулемы; в практику входило обязательное спринцевание пациенток, а также постановка клизмы[1253]. Если родильный приют не имел специального помещения для дезинфекции, то пациентке предлагали провести дезинфекцию при помощи эсмарховской кружки. Женщина лишалась собственной одежды. Ей выдавали стерильное больничное белье – сорочки с длинными рукавами, чулки, полотенца. Весь комплекс больничных мероприятий, связанных с принудительным гинекологическим осмотром, который в большинстве случаев проводили мужчины, процедурами дезинфекции, переодевания, вероятно, носил травмирующий для пациенток характер, так как был направлен на десакрализацию женской интимности и многочисленных табу в области сексуальной и телесной культы того времени, разрушая женское пространство подготовки к родам и деторождения. Роды из глубоко индивидуализированной, личностной практики превращались в набор стандартизированных действий, в которых происходило обезличивание пациенток.

В условиях стационара родильницы и их новорожденные обеспечивались одинаковыми предметами обихода: посудой, бельем, одеждой. Пользование своими вещами запрещалось. Помимо пеленок, распашонок и «подгузок» во второй половине XIX века была предусмотрена выдача свивальников. Несмотря на появлявшиеся аргументы врачей отказаться от практики свивания детей, народная традиция оказывалась устойчивой даже в клинических условиях[1254].

В каждом отделении были предусмотрены свои правила относительно распорядка дня. К 1910‐м годам в повседневной жизни пациенток родильных отделений наблюдалась стандартизация. К примеру, в послеродовом отделении городского родильного дома им. С. В. Лепехина в Москве распорядок дня включал в себя[1255]:

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

100 знаменитых памятников архитектуры
100 знаменитых памятников архитектуры

У каждого выдающегося памятника архитектуры своя судьба, неотделимая от судеб всего человечества.Речь идет не столько о стилях и течениях, сколько об эпохах, диктовавших тот или иной способ мышления. Египетские пирамиды, древнегреческие святилища, византийские храмы, рыцарские замки, соборы Новгорода, Киева, Москвы, Милана, Флоренции, дворцы Пекина, Версаля, Гранады, Парижа… Все это – наследие разума и таланта целых поколений зодчих, стремившихся выразить в камне наивысшую красоту.В этом смысле архитектура является отражением творчества целых народов и той степени их развития, которое именуется цивилизацией. Начиная с древнейших времен люди стремились создать на обитаемой ими территории такие сооружения, которые отвечали бы своему высшему назначению, будь то крепость, замок или храм.В эту книгу вошли рассказы о ста знаменитых памятниках архитектуры – от глубокой древности до наших дней. Разумеется, таких памятников намного больше, и все же, надо полагать, в этом издании описываются наиболее значительные из них.

Елена Константиновна Васильева , Юрий Сергеевич Пернатьев

История / Образование и наука
Маршал Советского Союза
Маршал Советского Союза

Проклятый 1993 год. Старый Маршал Советского Союза умирает в опале и в отчаянии от собственного бессилия – дело всей его жизни предано и растоптано врагами народа, его Отечество разграблено и фактически оккупировано новыми власовцами, иуды сидят в Кремле… Но в награду за службу Родине судьба дарит ветерану еще один шанс, возродив его в Сталинском СССР. Вот только воскресает он в теле маршала Тухачевского!Сможет ли убежденный сталинист придушить душонку изменника, полностью завладев общим сознанием? Как ему преодолеть презрение Сталина к «красному бонапарту» и завоевать доверие Вождя? Удастся ли раскрыть троцкистский заговор и раньше срока завершить перевооружение Красной Армии? Готов ли он отправиться на Испанскую войну простым комполка, чтобы в полевых условиях испытать новую военную технику и стратегию глубокой операции («красного блицкрига»)? По силам ли одному человеку изменить ход истории, дабы маршал Тухачевский не сдох как собака в расстрельном подвале, а стал ближайшим соратником Сталина и Маршалом Победы?

Дмитрий Тимофеевич Язов , Михаил Алексеевич Ланцов

Фантастика / История / Альтернативная история / Попаданцы