Десять правил писательства

10. Старайтесь по возможности избегать имен, начинающихся на одну букву или схожих по звучанию, например, Микки и Никки, Барри и Гарри, Кэролайн и Кэтрин. В этом случае читателям (да и редакторам) будет сложно отличить одного героя от другого.

9. Женщины

«Погодите-ка, – скажете вы. – Звучит как-то сексистски». Что ж, да, мир литературы несколько сексистский. Книги, в которых главный герой – мужчина, до сих пор воспринимаются иначе, чем книги, где протагонист – женщина, и имеют больше шансов получить награды. В литературе мужчины и женщины все еще представлены по-разному. Поэтому мне кажется важным обратить особенное внимание на женских персонажей с тем, чтобы восстановить баланс.

На протяжении истории роль женщин-протагонисток сводилась к двум вариантам: хозяйка дома и романтическая героиня. И, несмотря на некоторый прогресс в этой области, книги, написанные женщинами или о женщинах, все еще часто считаются «женским чтением», в то время как книги, написанные мужчинами или о мужчинах, считаются универсальными и важными. Возможно, поэтому так много мужчин спрашивали меня, как создать убедительную героиню. И несмотря на то, что бессознательной предвзятостью по отношению к женским персонажам грешат не только мужчины, именно их героини очень часто выходят примитивными и плоскими. Так или иначе, если вам кажется, что вашим героиням не хватает проработки, вот несколько вещей, о которых стоит подумать.

1. Женщинам разрешено водить, а значит, они могут вести вашу историю. Героине совершенно не обязательно быть чьей-то женой, дочерью, жертвой, боевой подругой или предметом чьего-то интереса.

2. Главная героиня не обязана быть молодой и привлекательной в общепринятом смысле. Наделить героиню привлекательной внешностью – не единственный способ сделать ее интересной. На самом деле это, пожалуй, самый скучный способ, ведь он ничего не говорит о ней как о личности.

3. В современной книжной индустрии есть большой запрос на «сильных героинь». Это привело к появлению множества романов о женщинах, размахивающих мечами и надирающих всем зад. И хотя это совершенно нормально, стоит заметить, что для того, чтобы быть сильными, ваши персонажи, независимо от пола, не обязательно должны быть агрессивными бойцами или мастерами боевых искусств.

4. Любовные истории могут быть по-настоящему великолепными, но не все женские истории обязательно должны быть о поисках любви. Центром женской истории может быть и что-то другое: какая-то цель, дружба, путь к себе, конфликт, загадка, преодоление собственных слабостей, жажда мести.

5. Исключительно «женских» качеств не существует. Героини, как и герои, могут быть безжалостными, беспринципными, коварными и злобными. Это так же справедливо, как и то, что называть «необычной» героиню, которая сама меняет колеса машины, ездит на мотоцикле или не придает большого значения своей внешности, отнюдь не так «прогрессивно», как кажется некоторым писателям.

6. Героини исторических романов (или фэнтези, вдохновленных какой-то исторической эпохой) обычно оказываются заперты в гостиных или спальнях. Но женский персонаж можно создать в любых декорациях, в любом временном отрезке. Подключите фантазию и исследуйте материалы. Ваши персонажи, как и читатели, заслуживают этого.

7. Даже у таких признанных романистов, как Джонатан Франзен, Мишель Уэльбек или Харуки Мураками, женщины часто изображены исключительно с точки зрения физических характеристик. Зачастую это приводит к тому, что личность их героинь определяется деторождением, сексуальной активностью, внешней привлекательностью и тем, как часто они (или персонажи-мужчины) думают об их груди. (Важное замечание: реальные женщины вообще очень редко думают о собственной груди и уж тем более не так, как некоторые авторы представляют это у себя в голове.)