Dilla Time

Европейское приключение Джеймса и Данка продолжалось со взлетами и падениями, что, возможно, отражало самочувствие Джеймса. На каждой остановке Данк с трудом заставлял Джеймса есть, особенно когда их дорожный менеджер Хишам держал их в отелях в отдаленных местах. В один из моментов тура Джеймс так разозлился на Хишама, что набросился на него. В Париже 17 января промоутер его концерта в Divan du Monde решил, что он получит сценическое шоу J Dilla, а не диджейский сет, и после спора Джеймс и Дэнк покинули сцену. Промоутер в панике позвонил Дворкину и сказал, что Джеймс не вернется на сцену, пока не получит "сучек и травку".

Сегодня выходной, я дома, в одних трусах, и я за океаном, - сказал ему Дворкин. Что вы хотите, чтобы я сделал?

После Парижа они отправились в клуб в Лондоне, где к Джеймсу подошел деловой партнер, с которым он никогда не встречался лично. Бени Би только что прилетел в город после участия в съезде звукозаписывающих компаний Midem во Франции, услышал, что Джей Ди играет в местном клубе, и пришел.

Вместе с Бени был еще один его артист: Таз Арнольд, член продюсерского трио Sa-Ra Creative Partners из Лос-Анджелеса, все они боготворили Джея Ди. Таз только что записал альбом с Waajeed и посетил Детройт, но еще не встречался с Джеймсом, который, казалось, был немного не в духе - Таз не мог понять, почему. Они сфотографировались вместе. Для одной из фотографий Бени дал Джеймсу копию альбома новой группы, которую он подписал, под названием Little Brother. Он знал, что команда оценит снимок, ведь их звучание было во многом обязано человеку, который теперь держал в руках их пластинку.

 

Двумя годами ранее, когда Джеймс был в Европе с промоушеном Welcome 2 Detroit, он дал два радиоинтервью - моментальные снимки превращения продюсера в артиста. В этой поездке он дал еще два, самых полных и интроспективных в его карьере. Первое было взято за кулисами после концерта в Эйндховене местным бит-продюсером и блогером Фрэнком Сенсом (Frank Sens) под ником "Y'skid" (произносится как "мудрый парень"); второе - во время последней остановки в Швеции, у музыкального журналиста Матса Нилескера (Mats Nileskär). Оба интервьюера считали, что истинная значимость Джеймса превосходит общепринятые представления о нем как о великом, но относительно малозначимом бит-продюсере. Они прекрасно разбирались в творчестве Джеймса, и Джеймс отвечал им с такой же глубиной.

Джеймс пролил свет на некоторые вопросы, оставшиеся без ответа, например, почему он решил покинуть Slum Village. "Как я могу бороться с человеком, с которым мне предстоит выйти на сцену?" - риторически спросил он Y'skid, имея в виду и T3, и Баатина, и их творческие разногласия. "Мне нужно было пространство". Он попытался объяснить, как Common подтолкнул его и остальных Soulquarians к такому нетрадиционному альбому Electric Circus. Он сообщил о недавнем расторжении контракта с MCA, о предстоящем альбоме Jaylib с Мэдлибом и о своей работе с детройтским MC Guilty Simpson. Он даже рассказал о своей новой пластинке Dillalade, подаренной самому себе, чтобы наслаждаться моментом, по его словам, "потому что все это может быть у тебя отнято".

Он также впервые рассказал о прерванной музыкальной карьере своего отца, о генезисе своего "громкого и нестандартного" чувства времени и о душевной группе музыкантов, в которой он оказался.

"Я чувствую, что мы здесь уже были", - сказал он Nileskär о своих коллегах , таких как Пит Рок, Questlove и D'Angelo, подыскивая слова, чтобы выразить их коллективную связь со звуками прошлого. "Может быть, у меня такая же душа, как у этих барабанщиков. Что-то вроде... Я не знаю. Я не могу объяснить..." Это была мистическая связь, в которой роль самого Джеймса казалась ему загадочной: "Все эти другие коты так талантливы во многих других областях, а тут я", - сказал он Й'скиду. "Все, что я умею делать, - это работать с MPC. Может быть, я привнес что-то другое".

Тем не менее, по его ответам было ясно, что Джеймс знал, что он что-то привнес. Правда, которая раздражала Y'skid, была той же, что и у Джеймса: как быстро его звуковые и музыкальные сигнатуры были переняты, адаптированы или "клонированы" растущим числом продюсеров. Джеймс упомянул о создании Джимми Джемом и Терри Льюисом песни "Got 'Til It's Gone", намекнув, пусть и туманно, что это его собственная работа. Джеймс упомянул Hi-Tek одновременно с разочарованием и восхищением. Y'skid упомянул песню певицы Тони Брэкстон, в которой были использованы хорошо проработанные Джеймсом звуки барабанов, - дело рук продюсера Родни "Darkchild" Джеркинса, который не только раздобыл библиотеку барабанов Джей Диллы, но и использовал методы Джеймса по разрушению сетки в новом многомиллионном альбоме певицы-актрисы Брэнди.

"Я не выношу это дерьмо", - пробурчал Джеймс.