Dilla Time

Таким образом, Hiatus Kaiyote начали свой второй альбом, Choose Your Weapon, с явного кивка в сторону J Dilla. Най Палм писала в простом для себя стиле, но странные аккорды, причудливые ритмы и внезапные переходы в таких песнях, как "Molasses" и "Jekyll", требовали от ее коллег по группе мастерства. Перрин Мосс нашел способ включить свои "отвергнутые" грувы практически в любую песню, переходя то в Dilla Time, то в баллады. В группе этот эффект не мог быть достигнут в одиночку и, в частности, требовал большой концентрации от партнера Перрина по ритм-секции, Пола Бендера. Чем больше барабанщик играет против пульса, тем больше басист должен работать над его поддержанием. Бендер привык считать, что его работа заключается в том, чтобы твердо стоять на одном месте. Когда Перрин начинал играть в каком-нибудь странно раскачивающемся подразделении ритма, Бендер агрессивно продвигал свое собственное, более прямое подразделение. Бендеру часто казалось, что они стоят на разных горных вершинах и бросают друг в друга гигантские шары энергии дракона. Когда они играли вживую, и Перрин отрывался, менял направления, делал сумасшедшие заполнения, которые казались не связанными ни с одной частью ритма - то, что привело бы в недоумение любого другого музыканта, - Бендер яростно качал шеей в такт пульсу, не желая отрываться от него и думая:

Неа. Я здесь, ублюдок. Вот здесь.

Альбом Hiatus Kaiyote "Choose Your Weapon" в 2015 году стал самым смелым и масштабным применением Dilla Time, которое когда-либо предпринимала группа традиционных музыкантов.

Мало кто знал, как назвать музыку Hiatus. Журналисты причисляли их к нео-соулу и будущему фанку. Когда Hiatus Kaiyote были номинированы на свою вторую премию "Грэмми", это была номинация в категории R&B. Затем появилось страшное слово "j", которое участники группы не очень любили, хотя у них были джазовые отбивки, джазовые изменения и непреходящее стремление джаза к новому. Роберт Гласпер, конечно же, нашел их, пригласив Hiatus на свой альбом ремейков Майлза Дэвиса. Хип-хоп продюсеры и артисты начали сэмплировать их: 9-й Уандер использовал их для финальной песни на DAMN Кендрика Ламара, альбоме, за который артист получит Пулитцеровскую премию ; Андерсон .Паак, бывший помощник Sa-Ra Creative Partners, а ныне начинающая суперзвезда, использовал их материал, как и Дрейк, Jay-Z и Бейонсе. Хотя Hiatus Kaiyote относились к ярлыку "нео-соул" так же неоднозначно, как и сами оригинальные нео-соул-артисты, именно благодаря его принятию сообществом группа оказалась на сцене Chene Park, выступая перед толпой взыскательных детройтцев.

Най была в ужасе, когда группа начала свое выступление. Затем ее взгляд остановился на молодом человеке, стоявшем в третьем ряду. Это был Двеле, он танцевал и хлопал в ладоши, словно призывая всех, кто стоял за ним, сделать то же самое. Добро пожаловать в Детройт. Добро пожаловать домой. И они заиграли, покачиваясь на волнах.

Вчетвером они создали развитую версию ритмического трения, начатого в подвале почти в семи милях от этого места и впервые опробованного традиционными музыкантами пятнадцатью годами ранее Д'Анджело, Кестлоувом и Пино Палладино в Electric Lady в Нью-Йорке. И хотя они считали J Dilla непосредственным источником вдохновения, они видели связь его творчества с чем-то весьма распространенным в остальном мире. Сложный полиритм, микроритмические конфликты... они присутствуют во многих музыкальных традициях по всему миру: Западноафриканские барабаны, кубинское гуагуанко, балийский котекан. Колониализм и капитализм навязали европейские рамки большей части мировой популярной музыки. Ритмы Диллы прорвали эти рамки, создав своего рода воссоединение с музыкальным мышлением Африки, Карибского бассейна, Южной Америки и Азии.

Hiatus Kaiyote играли на традиционных инструментах, но вместе, как группа, инструментом, которым они овладели, было само время, растягивающее и сжимающее его, как мехи небесного аккордеона.

 

Во втором десятилетии после смерти J Dilla его коллеги и ученики начали претендовать на места и пространства, занимаемые в двойном мире популярной и высокой культуры. Куда бы они ни шли, его творческие концепции шли вместе с ними.

Ахмир "Questlove" Томпсон, Тарик "Black Thought" Троттер и Джеймс Пойзер уже стали пресловутыми домашними именами, когда группа Roots выступала по ночам на сетевом телевидении. Ахмир старался каждую неделю вставлять в их сет полдюжины "пасхальных яиц" от J Dilla - их было так много, что он шутил , что Дилла был одиннадцатым участником группы Tonight Show. Затем был вечер 2016 года, когда музыкальный гость - молодой поп-певец с Лонг-Айленда, с которым они никогда не встречались, Джон Беллион - создал и назвал на сцене неизвестный бит J Dilla, прежде чем начать свою собственную песню, которую он затем сыграл на MPC перед национальной аудиторией. Ахмир поймал Беллиона после выступления: "Дилла бы гордился", - сказал он молодому артисту. Дилла, несомненно, гордился бы и своими друзьями из Roots.