Dilla Time

"Мне нравится эта пластинка", - сказал Йовайн диджею. "Я просто не знаю, куда ее можно пристроить. Как вы думаете, у них есть сингл? Как насчет "Climax"?" Здесь Йовайн имел в виду единственную песню на альбоме, в припеве которой поет сестра Баатина Тина Гловер. Это самый очевидный мелодичный и женский трек на альбоме, наполненном тестостероном.

"Я бы сыграл это здесь, в Power", - сказал диджей.

"Да", - сказал Иовайн. "Но где еще ее будут играть?"

У C-Minus не было готового ответа. Даже получив одобрение от таких известных групп, как A Tribe Called Quest, и даже после того, как Questlove рассказал о них в примечаниях к только что вышедшему альбому Things Fall Apart группы The Roots, Slum не были уверенной вещью, стилистически отличаясь от более популярных в то время групп - Jay-Z, DMX и белого рэпера из Детройта, которого Иовайн недавно подписал с Interscope и поставил в пару с продюсером Dr. Dre: Эминем.

Йовайн заверил Р. Дж. Райса, что найдет место для Slum в своем реестре. Затем, спустя несколько недель, Йовайн изменил свое мнение: он только что нанял нового руководителя, отвечающего за черную музыку, Стива Стаута, и ему пришлось подчиниться мнению Стаута по поводу группы.

"Я не понимаю", - сказал Стаут по телефону Р. Дж. В ответ на это Стаут попросил вернуть ему альбом.

"Не знаю, хочу ли я вас сейчас отпускать", - сказал Стаут. "Вы можете взорваться."

Если Стаут не станет хамить, то в контракте Р. Джея был пункт "плати или играй", так что либо Interscope должны были дать им кучу денег, чтобы просто положить пластинку на полку, либо он мог оплатить Interscope расходы, которые они унаследовали от A&M, чтобы вернуть пластинку. Тем временем, похоже, Стаут собирался сделать переход как можно более трудным.

Период неопределенности все же привел к одному положительному результату для Slum Village. Кэрин Рахтман, ответственная за саундтреки к фильмам Interscope, как раз работала над новым альбомом, который должен был сопровождать первый театральный фильм Майка Джаджа, создателя Бивиса и Батт-Хеда, хитового мультшоу MTV 1990-х годов. Фильм "Офисное пространство" был сатирой на жизнь обитающих в кабинетах сотрудников технических служб, и Джадж осветил их подавляемую ярость с помощью рэп-саундтрека. Ассистент Рахтмана нашел альбом Slum Village в куче дисков A&M Йовайна, и Рахтман ухватился за "Get Dis Money" как за идеальное соответствие теме фильма. Она очистила ее от сэмпла Херби Хэнкока, который ей нравился, поскольку она ранее работала с Хэнкоком, и сделала ее второй песней на альбоме.

Песня "Get Dis Money" была едва слышна в самом фильме, как эмбиент под разговором главного героя и его друга в баре. Но она стала единственной пластинкой Slum Village, выпущенной Interscope, и их первой пластинкой на легальном лейбле. Для многих фанатов и диджеев это был первый винил легендарной группы, который они смогли заполучить. Кроме того, это была первая песня Slum Village, которая прозвучала на многих радиостанциях по всей стране; даже на радиостанциях в их родном городе Детройте.

Детройтцы, которые любили Slum на протяжении многих лет, почувствовали свою причастность к этому моменту. Один из друзей, Ашам Картер, был настолько потрясен, услышав песню, что позвонил в группу и оставил сообщение.

Он кричал: "Йоу, мы на радио, детка! Мы на радио!"

 

Большую часть весны и лета 1999 года Коммон провел в ожидании Джеймса. Он пересаживался на шаттл из аэропорта Лагуардия в аэропорт Детройта, брал такси до центра города, чтобы добраться до отеля "Атенеум", и сидел в ожидании. Если Джеймс говорил, что приедет в полдень, Коммон часто не видел ни его, ни Фрэнка до трех часов дня, а то и позже. В некоторые дни никто вообще не появлялся.

В подвале Conant Gardens Коммон сидел на диване, разговаривал с Фрэнком, читал рэп-журналы вроде The Source или XXL, а Джеймс стоял за своим MPC3000 в наушниках и жег благовония, которые купил на прилавке музыкального магазина Melodies & Memories. Что искал Коммон, так это кивок головы Джеймса. Когда он видел, что Джеймс покачивает головой, он знал, что грядет что-то хорошее.

Однажды Джеймс бросил на проигрыватель старый альбом Two Rainbows Daily. Проект был детищем Алана Гоуэна, клавишного вундеркинда британской прогрессивной рок-сцены Кентербери, которому сразу после выхода альбома поставили диагноз "лейкемия", и последний год своей жизни он провел, сочиняя собственную эпитафию, и умер в возрасте тридцати трех лет. В этой пластинке было что-то такое. Вдохновившись шатающимися синтезаторами и аккордами Fender Rhodes в песне "Morning Order", Джеймс разбил звуки на фрагменты и ритмически перегруппировал их на фоне смещенных барабанов и нестандартного баса. Он сузил глаза и начал двигать головой. Затем последовало фирменное ликование Джеймса: Wooooooooooooo!