Динамическая сущность характерологии В. О. Пелевина

М. И. Мещерякова выделяет группы персонажей: по классовому признаку, по сущности, по сюжетной роли, на основе их непосредственного участия в конфликтах.Такая группировка относительно характерологии спорна, но может оказаться полезной, так как, например, принадлежность к классу вполне может отражаться на характере. Полезным при изучении характеров будет обращение к портрету персонажей. М. И. Мещерякова выделяет три типа портрета: портрет-описание – описание опирается на физиологию, а не психологию личности, перечень портретных деталей. Портрет-сравнение – сравнение с другими персонажами: с литературным стереотипом; с явлениями или предметами. Впечатление – воплощает внутренний мир во внешнем облике. Портрет бывает краткий, с минимумом деталей, подробный, обильно детализированный, статический, когда единовременно даёт подробное, исчерпывающее представление о внешнем облике персонажа, динамический (детали внешнего облика персонажа «накапливаются» на протяжении всего произведения). Для литературного портрета свойственно описание неизменных, статичных деталей: цвет волос, глаз, фигура, черты лица. Кроме того, неотъемлемой частью является описание внешности в динамике: жесты, мимика, походка, выражение лица, смех, улыбка, плач.

Из теории литературы известны такие способы и средства характеристики персонажей:

– социальное положение;

– условия воспитания;

– привычки, наклонности, образ жизни (в чём видит цель жизни);

– поступки, характеризующие героя;

– отношение к людям;

– отношение других персонажей к нему;

– отношение автора к герою;

– роль портрета;

– речь героя;

– деталь;

– оценка героя читателем;

– косвенная характеристика (пейзаж, интерьер, портрет, деталь, тропы).

Известно, что в классицизме главенствующим было разделение героев на положительных и отрицательных.

«В романтизме вершинная система выступала почти в чистом виде» [155, 48].

В реализме используются все варианты систем, осложнённые подсистемами и непростыми связями между действующими лицами (параллелизм, «скрещение судеб», противопоставление, «крещендо», «случайный персонаж», «персонаж-цитата»).

Итак, мы обратились к «истории» характерологии. Опираясь на наблюдения В. Е. Хализева, В. А. Грехнева, В. А. Беглова, мы рассмотрели эволюцию понятия «характер» на примере героев произведений художественной литературы, проанализировали понятия «тип» и «характер». Учитывая отнесение литературоведами В. О. Пелевина к постмодернистам, мы соотнесли творчество писателя с базисными постмодернистскими понятиями: «дивид», «маска автора», «смерть субъекта» и пришли к выводу, что оно не является полномерным воплощением этого литературного направления. Мы обратились к теории литературы, чтобы увидеть какие бывают персонажи, получить необходимый инструментарий для изучения характерологии: понятия «литературный герой», «художественный образ», виды портретов, приёмы создания художественного образа человека, виды образов-персонажей, группы персонажей, типы отношений между персонажами, средства характеристики персонажей. Всё это будет способствовать установлению нами философских и эстетических истоков характерологии В. О. Пелевина в третьей главе.

Глава II. Характерология В. О. Пелевина в критике

C конца XX века началось активное обсуждение творчества В. О. Пелевина в критике и литературоведении. Однако ещё сам И. П. Ильин говорил о трудностях в анализе постмодернистских явлений:

«Приходится сталкиваться с дилеммой: что относить к "чистому", "подлинному", "истинному" постструктурализму, а что к тому, что лишь только отмечено его влиянием? [105, 25]».