Читаем Домовая любовь полностью

Когда Лиля училась в десятом, их школу повезли в настоящую галерею. Лиля раньше не была в Москве, мама предлагала поехать, и друзья добирались на электричках, рассказывали сказки. Лиля ощущала, что была не готова к Москве. Сейчас она недавно рассталась с Андреем, который был после Максима и хуже него. Когда сказали, что повезут, она записалась. Андрей спал, когда они встречались, с двумя девочками из их мерцающей по панелькам компании. Когда это всё узналось, он рассказал, что он так переживает, что отец-водитель недавно ушёл от его матери к другой женщине. Медсестре из поликлиники, которая прикладывала ток к Лилиному шраму. Лиля не понимала, как это связано. Подумаешь, ушёл из семьи. Андрей сказал: тебе не понять. И правда. У неё отца не было никогда. И у Кристины не было. У половины их друзей не было, или они были так, будто их не было. После окончания экскурсии и свободного времени в галерее начался пересчёт. Двух пятиклассников нашли в буфете. Они так и не поднялись к картинам. В их городе такого буфета не было. Но такие чипсы и кола, на которые им хватило денег, продавались там почти в каждом ларьке. Лиля исчезла совсем. Мобильники у некоторых детей тогда уже появились, но не у Лили. Она так и не зашла в этот день в здание галереи. Не сдавала одежду в гардероб, не стояла в очередь в туалет, не шаталась по залам, не прятала глаз от смотрительниц. Лиля пропала в Москве. Её вертолётило от архитектурной мешанины из старых домов, совсем старых, совсем новых и древних. Глаза щипали от непривычки к красоте и разнообразию. Дома чаще всего были ниже, чем Лиля привыкла. Почти каждый позволял себе много лишнего и другого: цветы-листы из белого камня, несерость, большие окна, странные неожиданные наросты башен и балконов, стёкла или плитку с картинкой, треугольные крыши с трубами, огромные деревянные двери с каким-нибудь узором, иногда скульптуры прямо на стенах, на каменных карнизах – фигуры людей или каких-нибудь зверей. Особенно находилось много львов. Иногда они сидели с открытыми пастями по бокам от входа в здание. Улицы худее, непонятнее. Они плутали, извивались, будто не были уверены, куда им надо. В местах без тротуаров, дорог и домов росли деревья, кусты, газоны. Часто встречались церкви. У них в городе была одна, высокая, точно церковь-многоэтажка, из больших плит, построенная на окраине города, рядом с кладбищем, когда Лиля была в третьем классе. Много лет эта церковь была единственным, что в городе строили и достроили. Но тутошние все были старые, как дома, возможно старее. Невысокие, неправильные по форме, часто с разноцветными луковицами и глазками. Лиля пыталась привыкнуть к разным краскам. Она раньше смотрела чёрно-белый канал мира, а теперь переключила на цветной. Самое странное, что во многих этих зданиях (кроме церквей) жили люди. Они заходили туда с магазинными пакетами, детскими колясками, не обращая внимания на львов и колонны, выходили покурить на каменные балконы с белыми колбасными перилами. То есть вели себя точно так же, как и Лилины солюди из панелек. В глубине дворов она натыкалась на кирпичные пятиэтажки и даже однажды напоролась на панельку, почти как ее. Всё это делало этот новый мир ещё страннее.

Лиля вспомнила, что в 16:00 договорились ехать обратно. Она потушила сигарету и очень вежливо спросила у серьёзного, только что вышедшего из машины человека время. Он посмотрел в телефон и ответил: без-десяти-три. Полно в запасе. У Лили были часы, ей их мама подарила, позолоченные, с вроде-хрусталями в циферблате, они ни к чему Лиле не подходили, и такие носили учительницы в школе, поэтому их не носила Лиля. Она наткнулась на толпу, свешивающуюся с тонкого тротуара на проезжую часть. Все слушали низкую женщину в зелёном пальто и одновременно смотрели через дорогу и через металлический забор. Прям такой же, который до сих пор ржавел возле Лилиной многоэтажки и огораживал недостроенную панельку, с тех пор как Лиля упала. Она подумала: о, и тут недострой. Но оказалось – нет. За здешним забором виднелись верхушки кустов, а за ними здание-каменная-труба с глазками-ромбами. Лиля вспомнила ромбы с забора, огораживающего её бетонно-лесной завод и много чего ещё в её городе. Женщина в зелёном пальто рассказывала про этот дом. Лиля слушала тоже. Она задумалась над словом «архитектор», она слышала его раньше, но не осознавала, что это тот человек, который может придумать и сделать какой угодно дом, даже себе, как сделал вот этот человек. Лиля вспомнила бетонно-лесной лабиринт завода, Крановщицу, Строителя. Она курила и смотрела на дом-трубу с глазками-ромбами. Стоящая рядом женщина с морковными губами попросила не дымить на неё. А ещё она почему-то сказала Лиле, что у той, наверное, даже нет паспорта, а она уже курит. Лиля ответила, что ей шестнадцать, а паспорт получают с четырнадцати. И ушла. На самом деле паспорт ей действительно пока не выдали, в городе не было бланков.

Перейти на страницу:

Все книги серии Роман поколения

Рамка
Рамка

Ксения Букша родилась в 1983 году в Ленинграде. Окончила экономический факультет СПбГУ, работала журналистом, копирайтером, переводчиком. Писать начала в четырнадцать лет. Автор книги «Жизнь господина Хашим Мансурова», сборника рассказов «Мы живём неправильно», биографии Казимира Малевича, а также романа «Завод "Свобода"», удостоенного премии «Национальный бестселлер».В стране праздник – коронация царя. На Островки съехались тысячи людей, из них десять не смогли пройти через рамку. Не знакомые друг с другом, они оказываются запертыми на сутки в келье Островецкого кремля «до выяснения обстоятельств». И вот тут, в замкнутом пространстве, проявляются не только их характеры, но и лицо страны, в которой мы живём уже сейчас.Роман «Рамка» – вызывающая социально-политическая сатира, настолько смелая и откровенная, что её невозможно не заметить. Она сама как будто звенит, проходя сквозь рамку читательского внимания. Не нормальная и не удобная, но смешная до горьких слёз – проза о том, что уже стало нормой.

Борис Владимирович Крылов , Ксения Сергеевна Букша

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Научная Фантастика / Проза прочее
Открывается внутрь
Открывается внутрь

Ксения Букша – писатель, копирайтер, переводчик, журналист. Автор биографии Казимира Малевича, романов «Завод "Свобода"» (премия «Национальный бестселлер») и «Рамка».«Пока Рита плавает, я рисую наброски: родителей, тренеров, мальчишек и девчонок. Детей рисовать труднее всего, потому что они все время вертятся. Постоянно получается так, что у меня на бумаге четыре ноги и три руки. Но если подумать, это ведь правда: когда мы сидим, у нас ног две, а когда бежим – двенадцать. Когда я рисую, никто меня не замечает».Ксения Букша тоже рисует человека одним штрихом, одной точной фразой. В этой книге живут не персонажи и не герои, а именно люди. Странные, заброшенные, усталые, счастливые, несчастные, но всегда настоящие. Автор не придумывает их, скорее – дает им слово. Зарисовки складываются в единую историю, ситуации – в общую судьбу, и чужие оказываются (а иногда и становятся) близкими.Роман печатается с сохранением авторской орфографии и пунктуации.Книга содержит нецензурную брань

Ксения Сергеевна Букша

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Раунд. Оптический роман
Раунд. Оптический роман

Анна Немзер родилась в 1980 году, закончила историко-филологический факультет РГГУ. Шеф-редактор и ведущая телеканала «Дождь», соавтор проекта «Музей 90-х», занимается изучением исторической памяти и стирания границ между историей и политикой. Дебютный роман «Плен» (2013) был посвящен травматическому военному опыту и стал финалистом премии Ивана Петровича Белкина.Роман «Раунд» построен на разговорах. Человека с человеком – интервью, допрос у следователя, сеанс у психоаналитика, показания в зале суда, рэп-баттл; человека с прошлым и с самим собой.Благодаря особой авторской оптике кадры старой кинохроники обретают цвет, затертые проблемы – остроту и боль, а человеческие судьбы – страсть и, возможно, прощение.«Оптический роман» про силу воли и ценность слова. Но прежде всего – про любовь.Содержит нецензурную брань.

Анна Андреевна Немзер

Современная русская и зарубежная проза
В Советском Союзе не было аддерола
В Советском Союзе не было аддерола

Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности. Идеальный кандидат для эксперимента, этническая немка, вырванная в 1990-е годы из родного Казахстана, – она вихрем пронеслась через Европу, Америку и Чечню в поисках дома, добилась карьерного успеха, но в этом водовороте потеряла свою идентичность.Завтра она будет представлена миру как «сверхчеловек», а сегодня вспоминает свое прошлое и думает о таких же, как она, – бесконечно одиноких молодых людях, для которых нет границ возможного и которым нечего терять.В книгу также вошел цикл рассказов «Жизнь на взлет».

Ольга Брейнингер

Современная русская и зарубежная проза

Похожие книги