Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу

Поначалу кажется, что все идет по плану. Миллер, наблюдая за происходящим на мониторах, видит, как сбрасывается давление. Адамсон, похоже, попал в точку. Баллон подбрасывает «Рог Войны» в воздух. Он начинает переворачиваться. Опрокидывается. Кувыркается. Разбивается. С грохотом останавливается. Автомобиль приземляется всего в нескольких футах от основной камеры на земле – как раз там, где нужно.

Но в последний момент режиссер видит, что случилось нечто ужасное. Он поднимается со своего места, опасаясь самого худшего. Миллер много лет наблюдал за тем, как люди, работающие на него, обманывают смерть, но сейчас все выглядит совершенно иначе. Если вы сняли столько дорожных сражений, сколько Миллер, – три предыдущих фильма о Безумном Максе, до отказа забитые адскими погонями и взрывами с запахом сгоревшей резины и искореженным металлом, – вы знаете, на что обращать внимание. Хотя то, что наблюдал режиссер, вызвало бы тревогу у любого. Это была голова Адамсона, соприкасавшаяся с крышей перевернутого «Рога Войны», и его тело, каким-то образом отстегнувшееся от ремня безопасности.

«Он приземлился на…» – голос Миллера прерывается. Он хлопает руками по бедрам и смотрит на мониторы, где пыль начинает оседать. Группа мужчин подбегает к «Рогу Войны». Гай Норрис, с длинными седыми волосами и в черной бейсболке, одним из первых прибывает на место происшествия. Несколько человек из пожарно-спасательной службы Нового Южного Уэльса стоят наготове. Один из них использует мощные ножницы по металлу, чтобы открыть кабину. Когда пыль рассеивается, из грузовика появляется фигура мужчины. Это Ли Адамсон, и его лицо озаряет улыбка от уха до уха. На площадке раздаются аплодисменты. В соседнем бункере Джордж Миллер с глубоким облегчением складывает ладони вместе.

Вскоре режиссер понимает, что человек, голову которого он видел на крыше автомобиля, на самом деле вовсе не человек, а манекен, сделанный по образу и подобию Накса.

«Когда я смотрел на мониторы, то мельком увидел Накса, которого принял за Ли. Я решил, что он побрился налысо, – вспоминал позже Миллер. – Я забыл, что это манекен Накса. [Адамсон] был на другой стороне в защитном шлеме, в клетке и так далее. Когда мы посмотрели на манекен Накса, оказалось, что резиновый латекс на его верхней части стерт».

С выражением благодарности на лице за то, что Адамсон остался в живых, режиссер пожал ему руку, а затем обнял.

Основные и второстепенные съемки фильма «Безумный Макс: Дорога ярости» завершились без серьезных инцидентов. Было несколько порезов и ушибов, несколько ситуаций, когда все висело на волоске, но ни одной сломанной кости – замечательное достижение для такого сложного с каскадерской точки зрения фильма.

Монтаж «Дороги ярости» оказался сложнейшей задачей для Маргарет Сиксел, монтажера и жены Миллера, которая обработала более 470 часов отснятого материала. Во время шестимесячных съемок фильма, когда в пустыне Намибии шла кровавая бойня, Сиксел находилась в Сиднее на расстоянии более 12 000 километров и занималась монтажом. Редакционная группа на съемочной площадке, преодолевая ограниченную пропускную способность интернета в Намибии, ежедневно загружала необходимые материалы для просмотра в Сиднее, а остальные кадры отправляла в Австралию самолетом, что занимало не менее трех дней.

Придерживаясь политики Миллера «минимум компьютерной графики», Сиксел тем не менее использовала все трюки, имеющиеся в арсенале редактора. Она добавила недостающие транспортные средства, вспышки выстрелов, дополнительных воинов полураспада, различные фоны и иногда даже объединяла кадры, снятые в разное время, кадры с Максом и Фуриосой в одной сцене.

Частота кадров в фильме также подвергалась значительным манипуляциям: по оценкам оператора Джона Сила, до 60 процентов «Дороги ярости» снято не со стандартными 24 кадрами в секунду. Все это, конечно, требует времени. Сиксел работала над фильмом около трех лет, с марта 2012 года по апрель 2015-го, с небольшими перерывами. Она представляла Миллеру несколько версий одних и тех же сцен («показывать Джорджу разные варианты – это наша монтажная мантра»), сперва демонстрируя ту, что нравилась ей самой.