Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу

«Байкеры прибыли к месту съемок за неделю до их начала и оставили для нас послания по всему зданию, – вспоминает Уорд. – Там говорилось: “Мы собираемся убить вас” и все такое. Подобные сообщения были повсюду. Вы подходили к шкафу, а там написано: “Эй, засранцы, мы вас замочим!” Конечно, все это выглядело по-детски. Возможно, у них были красные чернила, но они хотели, чтобы мы думали, что это кровь».

Пол Джонстоун не исключает возможности того, что байкеры использовали настоящую кровь, но говорит: «Я точно знаю, что не вскрывал себе вены ради подобной шутки». Однако никто бы не удивился, если бы он и правда это сделал – настолько сильным было их рвение вжиться в роли.

Сами по себе съемки фильма, мягко говоря, проходили немного безумно. С двумя неопытными молодыми кинематографистами у руля, которые никогда прежде не работали над чем-то, хоть отдаленно напоминающим полнометражный фильм, производство, очевидно, не становилось менее анархичным или беспорядочным, а ровно наоборот. Вообразите себе Джорджа Миллера в ночь перед первым съемочным днем «Безумного Макса», лежащего в постели и беспокойно пытающегося представить, что его ждет на следующее утро. Единственное, что действительно могло бы подсказать ему, в каком направлении будут развиваться события, – это приснившийся накануне чудовищный кошмар.

Глава 6. Катастрофа в первый же день

«Все говорили: "Какого хрена?" Первая минута на съемочной площадке обернулась кошмаром с логистикой. Абсолютным кошмаром. Кроме того, мы находились на автостраде».

Сцена, которую создатели «Безумного Макса» снимали в первый день съемок, в понедельник 24 октября 1977 года, на самом деле не была первой по сюжету фильма. Ее действие происходит ближе к концу фильма на эстакаде автострады, где хитрый и неуравновешенный бандит Джонни (Тим Барнс) взламывает желтую будку аварийного телефона на обочине. Вот и все. Нет ни диалогов, ни спецэффектов, ни трюков. Джонни просто поднимается на мост, вскрывает ломом будку, и через несколько коротких секунд все заканчивается.

С точки зрения кинематографа, по крайней мере теоретически, ничего не могло быть проще. Но на самом деле первый день Джорджа Миллера в качестве режиссера осложнялся тем, что никто не спросил разрешения на съемки в выбранном месте, не говоря уж о том, чтобы перекрыть шоссе, – а речь о крупной автостраде Джелонг в Мельбурне.

Второй ассистент режиссера «Безумного Макса» Джон «Хипс» Хипуэлл прибыл на место раньше остальных, незадолго до того, как стрелки часов показали семь утра. Первая мысль, которая пришла ему в голову, была: «Где все собираются парковаться?» Автофургон для гримеров и костюмеров был уже в пути. Следом ехали тягач, машина с электрооборудованием, машина наблюдения, машина кейтеринга (питания), машина декораторов и машины, перевозящие других членов команды. На эстакаде не было специально отведенного места для парковки; не было даже места, где можно просто остановиться.

Через несколько минут к Хипуэллу пришло ужасающее осознание: именно ему предстоит выяснить и урегулировать все – в этом состояла его работа, по крайней мере, в глазах его коллег, которые едва ли обрадуются возникшей проблеме. Это, конечно, было несправедливо по отношению к Хипуэллу, поскольку о таком его никто не предупредил, даже первый помощник режиссера Ян Годдард, которому подчиняется второй. Тем не менее съемочная группа вот-вот должна была появиться, и им наверняка захотелось бы получить ответы.