Читаем Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу полностью

«Помню, как я стоял в наушниках перед микрофоном в студии. Раздавался негромкий звук – классическая или оперная музыка, что-то в этом роде, – вспоминает Спенс. – Джордж сказал, что есть несколько реплик-реакций, которые он хочет, чтобы я произнес. В процессе просмотра я думал: "Боже мой, что это такое?"» Спенс ожидал впечатляющего зрелища, но все равно был ошеломлен тем, что увидел.

«Все, что я мог сказать, – вспоминает он, – это "Вау! Вот дерьмо! О боже! Только посмотрите на это!" Сцена погони потрясла меня. Я подумал: "Господи, это нечто особенное, выходящее за рамки того, что, как я думал, мы делаем"».

Актер был не последним, кто использовал подобные восклицания для описания этой сцены. В ее финале мы становимся свидетелями зрелищного лобового столкновения между автомобилем Хьюмангуса с азотным двигателем и автоцистерной, в результате которого погибает не только Лорд, но и его правая рука Вез. Последний в этот момент держится за перекладину бампера бензовоза, и таким образом его раздавливает, как перезрелый фрукт, по которому ударили кувалдой. Автомобиль Хьюмангуса уничтожен, его куски разлетаются в воздухе, как дымка из аэрозольного баллончика. Цистерна стоит прямо, оставаясь целой, – но ненадолго.

Джордж Миллер приберег лучшее напоследок – для заключительных мгновений финальной погони. Макс эффектно врезается и переворачивает автоцистерну. Только вот человек за рулем в реальной жизни – не Мэл Гибсон, и даже не каскадер. Он – настоящий водитель грузовика, впервые оказавшийся на съемочной площадке. Обычный парень по имени Деннис Уильямс, которому предстоит совершить нечто необычное.

Рано утром в субботу 29 июля 1981 года на бесплодных красных равнинах Мунди Мунди в Новом Южном Уэльсе водитель чуть не обделался от страха. Уильямс сидит за рулем грузовика Mack и собирается совершить нечто, не поддающееся логике, – совершенно безумное. Почему он согласился на это? Как его уговорили? Вся ситуация возникла из-за простого недопонимания, но теперь уже слишком поздно отступать. Рядом с ним, подбадривая его, на обочине дороги собралась толпа из соседнего городка Брокен-Хилл. Видимо, такова его задача – обеспечить сенсационный финал фильма «Безумный Макс 2», снятого каким-то странным лохматым человеком по имени Джордж Миллер.

В яростной кульминации важнейшей сцены погони в фильме «Воин Дороги» Рокатански окончательно теряет контроль над своей автоцистерной и скатывается с проезжей части: потрясающее завершение мощнейшего финала картины. Но на самом деле все сводится к Уильямсу, настоящему водителю грузовика без опыта трюков: в конце концов, большая часть его карьерного успеха до сих пор зависела от совершенно противоположного: необходимости делать все возможное, чтобы избежать аварий.

«Я сижу в грузовике, жду старта и смотрю влево, – вспоминает Уильямс. – Там собралось полгорода. Они все улыбаются, подняв большие пальцы вверх. А я думаю: "Какого хрена я здесь делаю? Согласно плану, Уильямс стартует с вершины холма, прибавляет газу и набирает обороты, спускаясь вниз. Он свернет влево в точке, отмеченной двумя столбиками, проедет по берегу, опрокинет автоцистерну на бок и вуаля: заскользит в сторону камеры. Обычный парень разбивает двенадцатиколесный полуприцеп.

Все началось со случайной встречи водителя грузовика и двух членов съемочной группы в начале года, когда те приехали на его рабочее место – в дилерский центр Kenworth[20] в Сент-Питерс, Сидней. Художник-постановщик Грэм Уолкер и менеджер по транспорту Ральф Кларк прибыли туда, чтобы купить грузовик. Когда они упомянули, что он нужен им для съемок, Уильямс поинтересовался, кто будет управлять автомобилем в фильме. Они ответили: «Мэл Гибсон», и тот признался: «Никогда о нем не слышал». Тогда они объяснили, что Гибсон был звездой первого фильма «Безумный Макс», но водитель продолжил: «Никогда его не видел». Затем Уильямс спросил: «Этот Мэл Гибсон – он дальнобойщик?» Уолкер и Кларк ответили: «Нет, он недавно закончил NIDA». Водитель грузовика безучастно посмотрел на них, а через мгновение сказал: «Ну, тогда у вас проблемы».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство