Читаем Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу полностью

«Гай просто упал, как тряпичная кукла, – вспоминает Брансен, хороший друг Норриса. – У меня вырвалось: “Черт!” И я помчал туда. Парень сказал мне: "Вот дерьмо, Баз, я серьезно повредил ногу". Полиция, перекрывшая дорогу для съемок, организовала машину скорой помощи, и мы засунули его в салон. Он довольно быстро пришел в себя».

Эмилю Минти, Маленькому Дикарю, было всего восемь лет, когда вокруг него творилось все это безумие. Как и большинство мальчишек в его возрасте, он был полон энергии. Минти откапывал автомобильные детали, прыгал в машины, пачкался. Он помнит тот день, когда Норрис упал.

«Это выглядело ужасно. Все в панике бросились к Гаю, – вспоминает он. – Тот день запомнился мне как очень мрачный, очень страшный, как будто я стал свидетелем автомобильной аварии. Все кричали и бежали, а моя мама повторяла: “Стой здесь, стой здесь”».

К этому моменту в сюжете Маленький Дикарь приобретает роль помощника Макса, заменяя предыдущего партнера – австралийскую овчарку, которая повсюду сопровождала Рокатански, пока бедняжку не застрелили из арбалета (это произошло за кадром, но зрители все равно возмущались). Джордж Миллер изначально предполагал, что собака будет трехногой и ее назовут Трайк [трехколесный мотоцикл], но съемочной группе было трудно найти такое животное. Режиссер шокировал руководителей подразделений, когда во время производственного совещания в Брокен-Хилле предложил ампутировать лапу здоровой собаке.

«Мы все были ошеломлены и в один голос запротестовали: "Даже не говори такого. Что ты имеешь в виду?" – вспоминает менеджер по строительству декораций Деннис Смит. – Тогда Джордж ответил: "Было бы здорово, если бы собака была трехногой". Я никогда не забуду, как тут же встал и сказал: "Если вы это сделаете, я не буду работать над вашим гребаным фильмом". У всех остальных было такое же чувство. Джордж понял, что выступил действительно не в тему. Его шокировала реакция в комнате, и он сразу же замолчал. Даже Байрон ополчился на него».

Брайан Ханнант, который также присутствовал на совещании, говорит: «Надеюсь, что это была шутка».

В самый разгар событий в фильме «Воин Дороги» кажется, будто машины движутся с бешеной скоростью. В реальности же они порой вообще не передвигались. В один из моментов, когда Вез с демоническим видом забирается на верх автоцистерны, где он и двое других плохих парней угрожают Максу, бензовоз был совершенно неподвижен. Члены съемочной группы раскачивали машину, чтобы создать ощущение движения, а оператор Дин Семлер снимал ее под углом, скрывающим тот факт, что колеса на самом деле не вращались.

Единственное, что двигалось по-настоящему, это задний клапан на костюме Вернона Уэллса. Он раздувается, словно хвост какой-то странной экзотической птицы, когда его герой Вез перепрыгивает с цистерны в кабину: его голый зад при этом торчит из фетишистских черных кожаных штанов, как две блестящие луны. Вирджиния Хей (играющая погибшую в ходе погони Воительницу) никогда не забудет, как ее впервые познакомили с фантастическими интимными местами Уэллса. Актриса не знала, чего ожидать от Брокен-Хилла, когда приземлилась в местном аэропорту вместе с тремя или четырьмя другими участниками съемок. За ними приехал мужчина на полноприводном автомобиле.

По дороге на съемочную площадку актриса изучала окружающую местность: за исключением редких шаров перекати-поля она была красной практически во всех направлениях. Они остановились, когда увидели впереди нечто вроде пыльной бури. Водитель что-то пробормотал в рацию и припарковал машину, ожидая, пока буря в буквальном смысле не утихнет.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство