На Батыра налетала буря. Он сопротивлялся кружащему его вихрю и, наконец, падал под таинственным деревом. В эпизоде возникали renverse, запрокидывающие тело богатыря, chaine, закручивающие его в разных направлениях; pas de bourree – излюбленное движение Якобсона во всех вариантах передавало силу урагана, набросившегося на охотника. Руки сопротивлялись ветру, сообщая комбинациям классического танца естественность и особую экспрессию. Уступив… первому натиску природы, Батыр поднимался на ноги, когда в музыке затихала буря, и, при виде летящей птицы, гнался за ней, выхватив из-за пояса лук [Макаров 1974:222].
В «Шурале» Якобсон подвергает переработке как технические, так и повествовательные условности классического балета, начиная с тропа женщины-птицы и заканчивая формами классического партнерства и кордебалета. Прежде чем приступить к исследованию особенностей дуализма животного и человека в образе Сюимбике, Якобсон представляет несколько трио стайных птиц – журавлей, подобных Сюимбике, которые полностью заполняют собой пространство с того момента, как они выходят на сцену из-за кулис и пробегают, синхронно выполняя
В этом фрагменте первого акта «Шурале» Якобсон визуально нарушает классическую симметрию изображения стай женщин-птиц Льва Иванова из второго акта «Лебединого озера», но при этом у него присутствует явная отсылка к этому балету. Стаи журавлей выходят на сцену через нерегулярные интервалы с обеих сторон, выполняя короткие низкие арабески на пуантах, походя таким образом на настороженных птиц, и этот образ усиливается, когда они стремительно, с напряженной энергией, взмахивают руками, будто трепещущими крыльями. Макаров рассказывает, что это движение было сложным, потребовалось много репетиций, чтобы выучить его и заставить балерин координировать быстрые движения верхней части тела с гораздо более медленными прыжками ног.
Превосходной находкой хореографа оказался треугольник кордебалета, вершиной которого была балерина. Треугольник перестраивался, устремляясь то в одну сторону, то в другую, производя впечатление птичьей стаи, парящей в небе. Вариация Сюимбике также создавала образ птицы, то кружащейся на одном месте, то свободно реющей в воздухе, перед тем как опуститься на землю [Макаров 1974:226].