Читаем Экспресс-курс по русской литературе. Все самое важное полностью

Выстрел Каракозова в 1866 году и дело Нечаева в 1869 году породили следующую волну подобных романов: «На ножах» Николая Лескова (1870–1871), «Кровавый пуф» Всеволода Крестовского (в дилогию входили два романа: «Панургово стадо», 1869 и «Две силы», 1874), упомянутый роман Маркевича и некоторые другие. В них уже яснее просматривается канон жанра, и некоторые из этих текстов явно подражают предыдущим (скажем, хорошо заметно подражание Крестовского Лескову и Клюшникову). Эти романы наследуют предыдущей волне – но нигилисты предстают уже не только отвратительными и ничтожными, но и смертельно опасными. Их жертва уже может погибнуть не только духовно, но и физически.

Как антинигилистический воспринимали современники и роман Федора Достоевского «Бесы» (1871), в основу которого легли материалы нечаевского дела: оно было известно писателю не только по газетным материалам, но и по рассказам брата жены, Ивана Сниткина, который учился в Петровской академии и лично знал некоторых членов нечаевского кружка.

Достоевский в своем романе говорит и об ответственности старшего поколения (Верховенского-отца, прототипом которого считают Тимофея Грановского, и писателя Кармазинова, в ком угадываются черты Тургенева) за умонастроения и поступки молодежи. Кроме того, Достоевский поднимает и вопрос о праве одних людей распоряжаться судьбами других – об этом в его романе разворачивается горячий спор. Идеолог «бесов» Шигалев так предлагает распорядиться будущим человечества (в изложении другого персонажа, которого рассказчик называет «хромым»): «Одна десятая доля получает свободу личности и безграничное право над остальными девятью десятыми. Те же должны потерять личность и обратиться вроде как в стадо и при безграничном повиновении достигнуть рядом перерождений первобытной невинности, вроде как бы первобытного рая, хотя впрочем и будут работать». Один из самых отвратительных «бесов», Лямшин, восклицает, что вместо рая «взял бы этих девять десятых человечества, если уж некуда с ними деваться, и взорвал их на воздух, а оставил бы только кучку людей образованных, которые и начали бы жить-поживать по-ученому».

Роман Достоевского долго считался реакционным, ложно отождествляющим все революционное движение с нечаевщиной. Сейчас, из XXI века, видно, что в романе уже предсказаны соблазны и опасности ХХ века, когда разные страны и народы выбирали путь в будущее через социал-дарвинизм, насилие, физическое устранение людей, признанных негодным человеческим материалом.

Новый поток антинигилистических романов появился в конце 1870-х – начале 1880-х годов. В 1876 году заново организовалась «Земля и воля» – организация, появившаяся в 1861 году под влиянием Герцена и Чернышевского и распущенная в 1864 году. Новая народническая организация, получившая то же название, выражала устремления крестьянства: желание земли и воли. В 1879 году из нее выделилась «Народная воля». Несколько серьезных покушений на государственных деятелей и терактов привели к усилению террористических настроений в организации. В 1881 году народовольцы убили императора Александра II, некоторые из них были казнены.

Антинигилистический роман этого времени – это «Перелом» и «Бездна» Маркевича (1880–1881 и 1883–1884 соответственно); отчасти «Скрежет зубовный» (1878) и «Злой дух» Василия Авсеенко (1881–1883), «Вне колеи» Константина Орловского (1882). В них по-прежнему сопоставляются две стихии: светлая и темная, народная и антинародная, христианская и сатанинская. Они борются за души людей; те иногда находят силы противостоять, а иногда гибнут.

В романе Авсеенко «Злой дух», например, молодой дворянин Володя Ладожский пытается «ходить в народ» и ведет беседы с крестьянином Максютиным, говоря, что надо отнимать у богатых и поделить среди бедных. Максютин, воплощение народной мудрости, на его агитацию не поддается: «Эко сударь, какое вы слово сказали, – усмехнулся Максютин. – Поделить! Христос нешто делит? Кто хочет спастись, тот сам отречется от богатств и прелестей мирских. А то какая же правда – у богатого отнять да бедному дать? Этакая правда у вас горше неправды будет». Этот крестьянин так определяет основную причину неурядиц в государстве: «Веры нынче нет в людях, оттого и неправда верх взяла».

Перейти на страницу:

Все книги серии Звезда лекций

Литература – реальность – литература
Литература – реальность – литература

В этой книге Д.С. Лихачев совершает «филологические прогулки» по известным произведениям литературы, останавливаясь на отдельных деталях, образах, мотивах. В чем сходство императора Николая I с гоголевским Маниловым? Почему Достоевский в романах и повестях всегда так точно указывал петербургские адреса своих героев и так четко определял «историю времени»? Как проявляются традиции древнерусской литературы в романе-эпопее Толстого «Война и мир»? Каковы переклички «Поэмы без героя» Ахматовой со строками Блока и Гоголя? В каком стихотворении Блок использовал принцип симметрии, чтобы усилить тему жизни и смерти? И подобных интригующих вопросов в книге рассматривается немало, оттого после ее прочтения так хочется лично продолжить исследования автора.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Языкознание, иностранные языки / Языкознание / Образование и наука
Тайная история комиксов. Герои. Авторы. Скандалы
Тайная история комиксов. Герои. Авторы. Скандалы

Эта книга не даст ответа на вопросы вроде «Сколько весит Зеленый Фонарь?», «Опасно ли целоваться с Суперменом?» и «Из чего сделана подкладка шлема Магнето?». Она не является ПОЛНОЙ И ОКОНЧАТЕЛЬНОЙ ИСТОРИЕЙ АМЕРИКАНСКИХ КОМИКСОВ, КОТОРУЮ МОЖНО ПРОЧИТАТЬ ВМЕСТО ВСЕХ ЭТИХ КОМИКСОВ И ПОРАЖАТЬ СВОИМИ ПОЗНАНИЯМИ ОКРУЖАЮЩИХ.В старых комиксах о Супермене читателям частенько показывали его Крепость Уединения, в которой хранилось множество курьезных вещей, которые непременно были снабжены табличкой с подписью, объяснявшей, что же это, собственно, за вещь. Книжка «Тайная история комиксов» – это сборник таких табличек. Ты волен их прочитать, а уж как пользоваться всеми эти диковинками и чудесами – решать тебе.

Алексей В. Волков , Алексей Владимирович Волков , Кирилл Сергеевич Кутузов

Развлечения / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука

Похожие книги

Агония и возрождение романтизма
Агония и возрождение романтизма

Романтизм в русской литературе, вопреки тезисам школьной программы, – явление, которое вовсе не исчерпывается художественными опытами начала XIX века. Михаил Вайскопф – израильский славист и автор исследования «Влюбленный демиург», послужившего итоговым стимулом для этой книги, – видит в романтике непреходящую основу русской культуры, ее гибельный и вместе с тем живительный метафизический опыт. Его новая книга охватывает столетний период с конца романтического золотого века в 1840-х до 1940-х годов, когда катастрофы XX века оборвали жизни и литературные судьбы последних русских романтиков в широком диапазоне от Булгакова до Мандельштама. Первая часть работы сфокусирована на анализе литературной ситуации первой половины XIX столетия, вторая посвящена творчеству Афанасия Фета, третья изучает различные модификации романтизма в предсоветские и советские годы, а четвертая предлагает по-новому посмотреть на довоенное творчество Владимира Набокова. Приложением к книге служит «Пропащая грамота» – семь небольших рассказов и стилизаций, написанных автором.

Михаил Яковлевич Вайскопф

Языкознание, иностранные языки