Электророман Андрея Платонова. Опыт реконструкции

6.1.3. Производственная драма

Платоновское увлечение выразительными возможностями кино придало новый толчок формированию его стилистического арсенала, который автор пытался адаптировать для сцены. На этом пути он развил прием драматургического заострения конфликта и стратегии визуализации. Еще в марте 1931 года рапповская критика констатировала «тревожную» нехватку производственных драм[868]. Удачное исключение представлял собой «Выстрел» (1929) Александра Безыменского, премьера которого, правда, вызвала резкую критику со стороны РАППа и в конечном итоге внесла свой вклад в его раскол[869]. Хотя Платонов проявил известный скепсис по отношению к «Выстрелу», признав в пьесе «социальную вредность»[870], нельзя не увидеть влияния этой пьесы на его собственную производственную драму «Высокое напряжение». Одной из центральных точек критики «Выстрела» было то, что позиция злодея у Безыменского занята не только вредителем, но и карикатурным бюрократом, близким к платоновским бюрократам, в том числе в «Машинисте». Набранная из комсомольцев ударная бригада ремонтников в «Выстреле» играет в платоновских «Турбинщиках» схожую роль коллективного молодежного героя. Но в особенности женский образ в платоновском «Высоком напряжении» – эмансипированная молодая коммунистка Крашенина, жертвующая собой, – кажется навеянным образом Лены из «Выстрела», поскольку у Платонова до сих пор не было сопоставимой фигуры.

Протагонист «Высокого напряжения» – вернувшийся из Австралии инженер-электрик «старой школы» Сергей Абраментов[871]. В советской России он находит пристанище у своего однокашника Ивана Мешкова, инженера на крупном предприятии. Абраментов искренне хочет встроиться в новую жизнь и принять участие в социалистическом строительстве, Мешков же – плаксивый трус, избегающий ответственности. В отсутствие хозяина дома Абраментов принимает срочный телефонный звонок и помогает устранить последствия аварии на предприятии.

В разговоре с руководителем предприятия артикулируется щекотливое положение возвращенца в советской действительности.

АБРАМЕНТОВ: Нисколько, гражданин. События били меня кирпичами по голове и гнали в вашу сторону. А в сердце своем я ничей, там я свой.

ДЕВЛЕТОВ: Свой только? Значит – чужой, значит – враг.

АБРАМЕНТОВ: Нет… Просто в сердце еще долго остается теплота того класса, который уже погиб…

ДЕВЛЕТОВ: Ну, ладно. Нам нужна ваша голова. Сердце храните неприкосновенным для памяти, если сумеете сохранить… Стало быть, вы будете замом главного механика[872].

Абраментов оказывается в этом диалоге интеллектуалом, голова и сердце которого конфликтуют между собой. Головой он готов служить будущему пролетарского класса, но пережиток его памяти о бывшей классовой принадлежности объясняет привязанности сердца.

Он получает должность главного механика, а Мешков, пропустивший аварию по недосмотру, понижен в сменные инженеры; это унижение тем тяжелее для него, что он оказывается на одном уровне с девушкой, которая до сих пор работала дежурным инженером бессменно.

Ольга Крашенина – протагонистка драмы[873]. Она страшно устает на производстве и работает в полусне, то и дело одолевающем ее.